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记住我说的话，我就是这样对你说的，迪亚兹。把代表7的蓝色酒瓶插入7号酒座上，把代表3的红色酒瓶插入3号酒座上，最后，把黄色酒瓶插入1号酒座上，你看到了吗？这就是你的家，暗藏玄机，奥妙无穷。谁的家都是这样，它告诉我们，在哪里都可以隐藏秘密。当你追寻着指引去寻觅答案的时刻，真相便走到你面前，将所有的一切展露无遗。
迪亚兹，你怎么逃得出我的手掌心？诡异的诗篇在这一刻响起了，整间屋子都散发着红葡的醇香，那是干瘪的葡萄用它那被榨干鲜血的残留在橡木塞上的芳香，让人朦胧慌张。午日阳光是那么地奋力穿透云层，穿过整个诡异的城市，穿过诡异的乌云，像无数朵罂粟花般聚集而来的乌云，它们笼罩着天空，把人类的居所都给变得灰蒙蒙的，连阳光都沾染了灰尘，变得堕落不堪，只是他用力地挪动那陈腐的书架，隐藏在遥远银河系之外的秘密便震动了整个屋子、整条街道，在这个人人都在瞌睡打盹的私自规划出来的街道上，有人在说话，他听见了有人在自言自语，那声音带着一股神势，一种任何巨大声响都无法撼动的气势，就像一个缓缓漫步在大海边缘的中世纪教士，他漫步在疯狂的大海边上，看着**的人们在狂欢，心中多么想要让他们受到阉割啊，用他手中的木杖，就用木头去阉割他们的**主义。徐琼用力推开那书柜，一道密门在墙壁上开了一个大大的玩笑，只是轻轻一推，就打开了，那是一间密室，一间容纳了人类所有龌龊可耻的性和思想的密室。
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第九十三章 一次别离（上）（14）
刚进入密室时，光线就像躲在角落里的小偷般，从忧郁的蔚蓝缓缓地转化为低沉的昏黄，出乎徐琼的意料之外，这里头还有一盏虚弱的煤油灯，只不过只有这小小的一盏孤灯，在这间看起来很大的密室里，显得聊胜于无。别看只是一间小小的密室，可就是因为它的身份是密室，它的内部就别有一番洞天，一番完全颠覆徐琼之前所看到的一切对这位男主人栖居之所的印象，尽管不是全部，可就是处处透出来的细微之处就让他感到难以置信。那煤灯的光线难以捕捉，它被固置在墙壁上，高高的，发出稳定而未老先衰的光芒，连灯都这么可怜可悯，可是他却看明白了，不管勒娜在这个世界上的哪个角落里，迪亚兹都会尾随而至，这个男人，这个瓦莱伊亚的多情男人，在世界地图上贴满了勒娜的画片，她曾住过的地方，她曾游历的地方，她曾漫步在浸满芳香的海滩上的路线，毋宁说她在这个世界上留下的每一步足迹，都被这个迪亚兹给痴狂的记录下来。徐琼猛地受到一阵惊吓，这是他在这个无聊、孤独，充满恶气而又让人捉摸不透的屋子里惟一感到惊吓之处，他是说，惟一正常的惊吓，非正常的惊吓太多了，他看到一张比先前屋子里那张书桌更加破旧甚至已经解体为就是一堆木板的铺满黑灰的书桌旁是一副被安置在支架上的人体模型，标注为女性，标名为《**的勒娜；迪芙女士》，标名在无数被堆砌起来标注着迪亚兹；内格罗斯之名的画作中。让我们来谈谈美术中的荣誉吧，这些都是赝品啊！都是被仿造出来的赝品啊，都是这个男人在幽暗的密室里发了疯似的为了生计和爱情而伪作出来的赝品啊。他想，难道迪亚兹就是这样依靠着冰冷的地板，对着吃人的光线，对着沉默的人体模型去奇思妙想，去剽窃丢勒和提香的无上技法，去探寻思索未曾被延远的画师们所造访的版画和油画之间的奇妙领域的私密，他们可都停留在可惜的山水画和写意画的程度上啊！
笼罩在他画作边框上的是无穷的孤独和疯狂，充满了可鄙和可贵气息的孤独，阴影在他的画里成为了环境的一部分，是阴影给了他容身之处，给了一个著名的伪画家以一席艺术界的一席之地，这使得他能够在诗人兼作家的画家圈子里能够站稳脚跟，这样他就能够来回穿梭于瓦莱伊亚，或者说整个拉美世界的各个地方的图书展览会或者美术展里混吃骗喝了。什么？有伪画家么？这个世界上存在伪画家吗？就像问这个世界上存在过前画家么一样？或者这个实在和本质的问题可以推广开来，这个世界上存在拥有前身份的人么？就像存在过一个曾经是诗人而现在离经叛道成为一个画家，未来却不能再成为一个小说家的人么？他在辩驳，他在批判！他在混迹于废纸稿里的一堆又一堆的情书与回信中争辩说，在对勒娜的追逐与奔跑中对她说，在这间曾经阴暗忧郁的密室中抒发着自己对回忆的怀念：看着我吧，看着我的努力吧迪芙，我一定会做给你们看的，我会让你们知道，我将把新瓦莱伊亚领进新的时代，诗情画意的时代。他的画，他的画都是经过装裱了的，是勒娜和伙伴们，迪亚兹和勒娜的伙伴们，他们用灵巧细心的手装裱出来的，他和她的伙伴们分享着那忙碌而充实的生活，他看着他们，迪亚兹的眼里饱含热泪。
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第九十三章 一次别离（上）（15）
现在几点了？他在自问，他在自言自语的自问自答，他望着密室的窗户，一扇像极了监狱牢门的窗户，这座监狱里散发出一股颜料的味道，一种黑色的颜料，好像那牢房里的枯草原本就是黑色的，是桑洲才有的黑草，是长在维多利亚湖边上的孤草，诗人孤零零地站在一望无际的红色的湖水边上，他在嚼着草，嚼着草根，他在想，自己是如何来到这里的呢？他坐上加海兰尼亚的战列舰，登上桑洲西海岸，乘着马车，穿梭在恐怖的石路和土路之间，看着两旁死一般的灌木，看到一个又一个濒临灭绝的村庄，老人和牵着孩子的妇女，他们夹杂着既惊奇又困惑的眼光望着这些白人，看着他们一步步迈向寻死的地方，然后，诗人便掏出画夹，拿出板凳，坐在红色的湖水边，画出他想象中的道路，想象中的《维多利亚湖的道路》。迪亚兹的画，他的画都整整齐齐的散乱摆放在窗户旁的一个角落里，像一群失掉父亲的孤儿，他们的父亲好像隔一个月左右便会来看望它们一次，可是后来，父亲永远的抛弃了它们，其实它们没有父亲，它们只是一堆赝品，等待着为了生活的前画家把它们卖给手握无限商机的收藏家们，我说的对吗？阿普莱斯问，他看着呢，看着迪亚兹和勒娜两个人在热情的讨论，可他不能只是傻待在一边，不能只是坐在沙滩旁的礁石上，他要发声，他要告诉他们，我们是三个人，我们是一群人，不是只有你们两个人在一起呢。
迪亚兹把勒娜的画片贴在人体模型上，贴的恰到好处，只是可惜，这是个只有上半身而且失了头脑的假女人，不仅是断臂的维纳斯，而且断了头颅，断却了思想的维纳斯，其实它（她）更像玛丽亚，真的，有那么一刹那，徐琼觉得，这个勒娜更像圣母玛利亚，因为只有圣母才会降下神谕，才会去劝告一个快要疯掉的男人，迪亚兹，他把那个女演员的画片贴在人体模型上，这男人简直疯了！
看看，看看，这个男人都隐藏