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渐来弄的话，他怎么都要让名气托着产品热销才行啊！否则这特么的营销有什么效果？
而像是《失恋33天》全国上档。这部讲述女主角黄小仙从遭遇失恋到走出心理阴霾的33天的故事，只是900万的小制作，不管如何看起来都资质平庸。可这部片子票房三天内过亿，并奇迹般地创造了三亿票房，堪称小本钱片子的神话。着实让深圳演出公司惊叹不已。而这部片子的成功秘诀就在于网络社交平台的推波助澜，尤其是微博。亦属“病毒式营销”。说真的，之前听说这片子不错，贾鸿渐还真是带着妹子去看了！结果看完了之后，贾鸿渐一直觉得电影好像还没开始！
为什么这么说？因为他一直觉得这《失恋33天》，应该是说女主角失恋之后。然后从失恋过程中摆脱出来找到新一段真爱的过程。结果谁知道到了最后真爱都没出来，都没有一段新的感情，就只是女主角走出了失恋而已！你妹的这在贾鸿渐眼里电影才刚铺垫完好么！正戏呢？当时从电影院里面出来。贾鸿渐就说自己觉得这电影不行。结果妹子还说，这电影就是拍失恋过程的啊！当时就让贾鸿渐愣了，这你妹的失恋都能拍成电影了？结果后来知道了这片子的票房之后，他还真是着实大吃一惊啊！这么一个片子在他看来那应该就是影院一日游的那种货色，拍的真不怎么样啊！怎么就一下子三天票房过亿最后还三亿票房呢？全国影迷眼睛都瞎了么？
后来他想想才明白，普通片子的宣传都会把宣传重点放在发布会、访问、上电视栏目等传统宣传方式，但《失恋33天》的宣传主阵地搬到网络上。发行方在影片上映半年前就开始了网络营销。在全国多个城市都做了“失恋物语”的视频拍摄、“失恋纪念品”的收集，在网络上先行将片子炒得火热。而且很多时候。影迷不是眼睛瞎了，而是没什么好看的。在一个没啥好电影的时候，男人和妹子一起去看电影，看来看去没什么电影可看。最后就这么一个好像还跟爱情片搭边，那你说不看这个看什么吧？毕竟从很大一个方面来说，电影在中国那还是充当了逛马路和吃饭之后的一个选择的，这是一个恋爱选项啊！很多时候是不得不看的，不可能说观众们跟美国观众一样，发现没有想看的电影就不看，咱中国人去电影院是去交际的好么！不是去看电影的好么！
这病毒式营销在国外的影视剧宣传中已经相称普遍。而且，“病毒式营销”的本钱比片子发布会、硬广告投放等传统形式更低廉，再加上有成功案例。业内人士表示网络营销将更多地操纵影视剧作品以及网民，我们时刻处于被“网络营销”的状态。不过，网络营销的成功并不代表作品的全部成功。《步步惊心》的现实着名度与网络火爆程度相差很远。以单纯的收视率考量，它甚至不如《倾世皇妃》和《新还珠格格》。而《失恋33天》的票房和营销的成功被业内人士以为是无意偶然的现象，很多人，尤其是影评人以为不是一部好影片，只是一个好项目。
后来像是《甄嬛传》起初并未主动开展过多营销，而是经卫视播出之后。掀起了全国收视热，上佳的口碑如波似潮。借此，不断驱动后续营销跟进。并且凭借其长剧优势，营销效果发酵得力。东方卫视在《新闻联播》后无缝接入《甄嬛传》，成为全天最早开播该剧的卫视。同时，借广电总局限广令之“东风”，剧集中基本不插入广告的“零干扰”，也在最大程度拉拢了观众的心。“超长预告片”的形式也不像过去那样对明日剧情进行蜻蜓点水式的提醒，而是让观众即使看预告也过足戏瘾。《甄嬛传》宣传片多达20多版，大大超过普通电视剧平均2…3个的水平，更接近电影宣传片。相对来说这甄嬛倒是更加靠着传统的营销来制胜。
任何营销，包括病毒式营销，执行力的关键还是在于人才和投资，国内影视的病毒营销还是初级阶段，片方看中的病毒式营销比传统广告省钱，并非要做大这块阵地，任国源给记者讲了电影《女巫布莱尔》的例子后，感叹国内片方绝对不会如此大手笔。再者病毒营销并未宣传主体，片方对于传统的硬广告的投入还是不可或缺的，再者国内现在也缺乏更多专业人才，尤其像国外可以有克里斯托弗诺兰的大导演亲自负责营销团队，国内则是第三方公司单兵作战，所以只有更多投入才能吸引到人才，最终让病毒式营销成为一种常态。
到了后来，国内那些高票房影片大多是通过话题性的营销取胜，比如，影片《首都遇上西雅图》中涉及了第三者、婚外情、“男煮夫”、海外产子等社会热点；《小时代》中大量涉及了物欲与金钱主题，首度将富…二代作为正面形象大肆宣扬……这些影片的故事与题材充满话题与争议，与中国当下的新闻事件和热点息息相关。很多影片利用这些热点大肆宣传，并与新媒体互动进行整合式的病毒传播，让人们在不堪其扰的情况下不得不从众关注。最明显的例子就是电影《小时代》掀起的媒体骂战，其影片粉丝与主流影评人双方的对峙反而起到了推动票房的作用。
虽然中国电影需要此类黑马救市，但是，现象级电影过度消费人们眼球的结果，终究会使其成为电影市场典型的快消品和易耗品。报告认为，中国的现象级电影吸引观众的法宝不是影片质量，而是争议话题，而且争议越大越能造就现象级影片的高票房。这无疑会让观众对于中国电影的整体产生不信任感，比如，奇葩影片《天机…富春山居图》中杂乱的奇观化展示、混乱的叙事和价值观都引发争议，但却通过审丑式的病毒营销赢得了高票房，这会引发电影界“重话题、轻故事”的畸形心态。（天上掉馅饼的好活动，炫酷手机等你拿！关注起~點/公众号（微信添加朋友…添加公众号…输入qdread即可），马上参加！人人有奖，现在立刻关注qdread微信公众号！）
第三千六百七二章 不用病毒营销？（）
在贾鸿渐看来，像是历史上的《盗梦空间》的宣传呢，那弄的挺玄乎的，但是到底效果有多少是因为这么一种宣传而造成的呢？这真心不好说！因为诺兰这么一个人从《蝙蝠侠2》之后，那就近乎于封神了！别说是在中国了，就算是在美国，那也照样大批大批的脑残粉！有了这么足量的脑残粉之后，这《盗梦空间》又是诺兰怎么怎么筹备了十年才变成了电影的存在，光是这么一个噱头宣传出来，估计就能吸引很多人来看了吧？那么一个什么又弄t恤又弄陀螺的病毒营销，效果有多大那还真不好说，甚至在贾鸿渐看来，搞不好弄到了最后就是华纳花了一笔钱结果效果还不一定有多好！搞不好这么营销之后，因为这营销而上涨的票房，还不一定有华纳花出去的钱多呢！
但是这么一个事儿谁都没办法确凿的来判定，因为这病毒营销的效果和那地毯轰炸的广告营销效果是混杂在一起的，没有人能够把他们分的开！就算是做市场调查都不行，因为消费者也是会受到两方面的影响而产生兴趣啊！人家不可能说只对广告有兴趣或者对诺兰有兴趣，可能一个观众9成的兴趣来源都是广告和诺兰，只有1成是病毒营销，那这病毒营销到底值不值谁都不知道！而在贾鸿渐看来，他是觉得华纳做的这么一个病毒营销吧，可能效果不是很好。这并没有什么真凭实据来证明，只能说是他贾鸿渐的一个感觉吧。反正至少他感觉如果他是观众的话，可能大概是不会被华纳的这种营销给吸引的。
那么他贾鸿渐要是亲自来做的话。怎么做到比人家华纳做的好呢？贾鸿渐想了想，并没有想出来什么华丽的一逼的操作外加什么走位的点子。这倒不是说贾鸿渐才华暂时枯竭什么的，而是他觉得这片子不用病毒营销那应该都有别家病毒营销的成绩了！或者再换句话说，咱这片子只要等着《蝙蝠侠3》各种热卖之后，那贾鸿渐本人就基本上有点封神的架势了。在这么一个情况下，他贾鸿渐本人拍摄的电影那本身就有光环加成，更不用说这么一个片子的创意根源还是来自于诺兰这么另外一个“神”了。这双神合璧的效果。绝对吸引一大波脑残粉过来投奔！
换句话说，不用怎么进行宣传。脑残粉自然会来看。而进行宣传呢，那就是吸引那些可能会感兴趣的中立人士的，而那些对贾鸿渐片子不感冒甚至讨厌的人呢，不管怎么宣传人家可能都不会来看�