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由于捞出来的海捞瓷太多。所以很大一部分，现在还在韩孔雀的玄元控水旗当中，他只是拿出来了很少一部分存到了银行的保险库里。
之所以这么做，韩孔雀就是想让其他人知道，他手里有一批这样的海捞瓷，还有那批铜箱子，也是出于这样的理由，韩孔雀才把他们放进了银行保险柜。
而其大部分，现在也还隐藏在韩孔雀的玄元控水旗当中，之所以拿出一部分，是韩孔雀害怕被玄元控水旗中的海水腐蚀了。
现在韩孔雀没有了这种担心，因为改造之后的海水，已经具有了活性水的特点，泡在活性水当中的瓷器，不止是没有被破坏，反而被保养的更好。
因为铜箱子封闭的很好，所以韩孔雀从玄元控水旗中取出来的铜箱子最少，而瓷器拿出来的最多。
现在还有不少堆积在他家的储藏室中，其中大部分是盘子。
盘子占地方少，只要摞起来，堆在墙角就好。
想到了堆在储藏室的盘子，韩孔雀放下手中的新彩瓷小碗，直接去了储藏室，他的动作自然被江林他们看在眼里。
韩孔雀的储藏室中，现在除了烟酒，就是瓷器多，一摞摞的青花瓷和粉彩瓷，随意的堆放在墙角。
“这是明青花？”朱飞雨目瞪口呆的看着一只盘子的底部，上面写着大明宣德年制，这样的东西，就算没有一点收藏知识的朱飞雨，也能轻易辨别。
“不可能吧？这批瓷器不是民国的吗？”江林道。
韩孔雀一看道：“是民国的，不过是民国的高仿，那时候被称为仿古瓷，民国时期仿古风盛行，无论什么年代、什么窑口无所不仿，仿古范围包括瓷质，釉色及彩绘等各方面，青花器自然不例外。”
“这件青花盘好漂亮。”龙鳞惊叹道。
韩孔雀笑道：“民国时期的高仿做的还是很好的，那时少数器物，在技巧上几乎达到了“乱真”的地步，如民国孙瀛洲先生专仿明代前朝青花器，他仿制的永乐、宣德青花盘、碗类，凝重结晶的青花斑点，深入胎骨之间，效果与真正永乐、宣德青花器相似，极难辨识。
除了民国的仿古青花，民国初期出现的新粉彩，也是一种极大的成就，新粉彩瓷画与传统粉彩相比，无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代画的营养，作品以工见长，色彩浓艳，更符合大众市民的欣赏水平。”
韩孔雀手中拿着一个粉彩盘，心里已经乐开了花，这次真是赚到了，他实在没有想到，他随意挑选出来的一些看不上眼的瓷器。居然藏着这么多好东西。
大日丸号上的小日本，还真是他的财神，现在发现的已经有袁世凯官窑，新彩瓷。仿古瓷。
可以说民国时期的精品瓷器，他这里已经齐全了，虽然品种只有盘子、小碗、和小蝶，但只是这些也让韩孔雀感到很满足了。
韩孔雀虽然还不知道，从那艘沉船里面弄出来了多少精品瓷器。但几万件瓷器，总会挑出不少精品。
本来这批瓷器韩孔雀并没有太过在意，要不然他也不会随意放在橱柜里，作为餐具使用。
现在却不同了，虽然民国的瓷器不算值钱，但这只是相对来说，一些民国的精品瓷，也是很能卖的出一些价格的。
民国瓷器日渐升温是近两年的事，在2002年的中国嘉德春季拍卖会，曾经一次推出了民国粉彩瓷器12件。
其中“粉彩罗汉像”以4。95万元成交；“粉彩魁点斗图观音瓶”估价6万元至8万元。最终以13。2万元成交。
在2003年北京荣宝秋季拍卖会上，一件民国粉彩人物牧童骑牛图花瓶，估价8万至9万元，最后以9。68万元人民币成交。
此前，已有一件民国粉彩人物纹瓶，底上有蓝料款印章“陶务监督郭葆昌谨制”，这件拍品开始估价3。6万元，经过一番竞投，最后以6万元成交。
除了这些，还有一对民国粉彩锦地开光人物图瓶。以25万元成交。
这已经高于清晚期普通官窑的价位了，韩孔雀手里的碗盘碟，虽然不可能有花瓶什么的贵，但只要是好东西。价格也差不了多少。
民国瓷器精品之所以被逐渐看好，就是因为无论从烧造技术上，还是图案设计、绘画技法上，都不亚于清晚期的官窑瓷器。
民国精品大多仿清三代官窑瓷器，流至海外的不少，世界上很多博物馆。都把这些民国仿品看作清三代的官窑。
这无意中抬高了民国瓷的档次，加之民国仿品距今也近百年，有不少仿品完全可以和清三代官窑瓷媲美。
这些都给藏家收藏民国仿瓷带来了信心，当然，收藏民国瓷器自然收藏精品。
所以，所谓的民国官窑就成了现在收藏界的新宠，袁世凯称帝时间短，这让他的这最后一批官窑瓷的数量也多不了，这就更显弥足珍贵。
民国粉彩瓷中，就要数由郭葆昌监制的“洪宪”古瓷最为精美，韩孔雀这里的彩瓷，只要有居仁堂款的，不管是盘子还是小碗，其胎体都很轻薄、洁白细腻、胎质坚硬，瓷化程度非常高。
这些碗盘碟的器形秀美，足边修胎都很规整，这绝对的民国“官窑”。
现在的人，只要是古代皇帝用过的，都要受到追捧，就算袁世凯这个皇帝也不例外。
看着越来越多的彩瓷被挑选出来，韩孔雀差点笑弯了眉，虽然会被江林他们分走一批，但他手里还有更多。
几万件瓷器，他不信只有很少一点是精品，因为韩孔雀当时收起那些瓷器时，除了很少一部分花瓶是零散的，其他都是一大摞，一大摞摆放的。
再加上韩孔雀的一些推断，如果没有意外，他手里的几万件瓷器，其绝大部分应该都是精品。
虽然韩孔雀现在没法仔细鉴定，但只是推测，也应该八九不离十。
要知道，近代日本的制瓷工艺已经很高了，特别是面相欧美的外销瓷，更是被他们长期霸占。
以那个时代日本人的技术，国内的普通瓷器他们肯定是看不上眼的，所以他们实在没必要从国内进口一些普通生活瓷。
现在韩孔雀发现的那批生活瓷，肯定是日本人挂羊头卖狗肉的结果，这样的生活瓷，应该只有一少部分，被用来遮掩那些精品瓷器。
如果这种推断正确，那韩孔雀的这次出海，其收获就要增加不少了。
其实不止是他，陈嘉义之所以没有过来打秋风，就是因为他也有了足够的收获。
当时由于时间紧迫，韩孔雀并没有仔细清理那艘沉船，所以很多碎瓷片堆积的地方，韩孔雀并没有动，他只是清理了一些保持完整地船舱。
这就让一批幸存下来的瓷盘留在了船上，现在那艘船就算没有被打捞出水，但船上的东西，现在肯定已经面世。
江林之所以知道韩孔雀手里有一批瓷器，初期根本不是从银行那里获得的消息，而是陈嘉义透漏出来的。
他从陈嘉义那暧昧的话语当中，听出来了他的得意，有了怀疑之后，后来他又通过关系，在证实韩孔雀在银行里保存了一批瓷器，他才找上门来。
原来韩孔雀的那点收获，江林是没有看在眼中的，毕竟只是一些银子，这对他们没有多大的吸引力。
后来他打听到的事情，完全出乎他的意料之外，他实在没有想到，韩孔雀第一次寻宝，居然就有那么大的收获。
看着手里的东西，就算江林，也开始傻乐起来。
他不是没有见过好东西，但是他从来没有一次性见过这么多好东西。
第一百九十六章洪宪瓷
江林抢到手的是一整套居仁堂款的瓷器，旁边朱飞雨挑出来的，却是洪宪款的，由于江林和龙鳞都没有跟他抢，所以他也凑了一套。
洪宪是袁世凯的年号，时间很短，“洪宪瓷”便是其中的代表品类。
所谓的“洪宪瓷”主要是民国初年，郭葆昌为袁世凯称帝专门烧制的一批瓷器；题款多“居仁堂”、“静远堂”；洪宪年制（或洪宪御制）、“怀仁堂”等；现在知道的存世量仅有六千余件。
洪宪瓷器是民国时期烧制的日常用瓷，粉彩居多，珐琅彩较少，鉴于瓷器自身较高的艺术价值，和历史研究价值；所以这种能够反映重大历史事件和历史人物的瓷器都会受到追捧。
虽然洪宪瓷从民国初年到解放前都有烧制，但这种瓷器瓷细胎美，目前完整成对的器物价格并不低。
很明显，韩孔雀捞上来的这批洪宪瓷，应该属于袁世凯时期烧制的，这批瓷器工艺水准，完全达到清朝官窑的工艺水平。
由于烧制时间短、存世量较为稀少；拍卖会上更是难得一见；目前市场价为几万至几十万元不等；算是拍卖市场的常青树。
在韩孔雀这里，江林他们也不用担心弄�