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所以，尽管她自己也知道事情已经过去、多想也是无益，但独自一人的时候，她却总也忍不住会去想：如果这张专辑在去年十一月就上市，会怎么样？
大概……不，不是大概。
有《无地自容》和《一无所有》在，当这张专辑初初面世，是肯定会引发一波国内的摇滚狂潮的——而现在，市面上有的，却只是盗版。虽然好像也很热、很火，但如果大家都只是单纯的喜欢这两首歌，而并不是喜欢上了李谦的摇滚呢？
人的心情，是会传染的。
身为公司的总经理，齐洁绷着脸，整个公司就都跟着紧张起来。
这个时候，大约也就只有李谦和廖辽他们两个，才能真正的不当一回事了吧？
他们两个居然还能兴致勃勃地帮何润卿做新专辑……让齐洁想想都觉得满心无奈。
……
在国内歌坛，只要提到摇滚乐，就不得不提飞翔乐队的名字。
因为他们不但是国内摇滚乐最鼎盛那些年里，影响力最大、成就最高的一支摇滚乐队，甚至被很多歌迷奉为那个年代的代表和旗帜，即便是在国际上，他们也被认为是中国摇滚乐的代表，享有相当高的美誉。
单纯只论江湖地位的话，当今的国内歌坛，男歌手中的一代天王刘明亮，女歌手中向来被认为是旗帜性人物的大姐大甄贞，在他面前，都算晚辈，而且他们在所有的公开场合，也一向都是以飞翔乐队的歌迷而自居，可见他们对飞翔乐队的推崇。
而且，抛开一切的开拓性、历史功绩、江湖地位这些虚的东西不谈，单纯只说销量、只说市场号召力，在国内歌坛过去这二十多年的发展历史中，飞翔乐队也是绝对的头咖！
他们是国内唱片销售历史上第一个拿到六白金的，且这个纪录一度由他们独自保持了八年之久，一直到八年之后，才被刘明亮刘天王所追平——是追平，而非超越！
当然，当歌坛来到九十年代中期，随着经济的发展，随着整个唱片市场整体大盘的爆发，新的专辑销售纪录被不断创造出来，由刘明亮和飞翔乐队共同保持的六白金纪录，很快就被打破，到现在，六白金的销量，甚至已经退出唱片销售历史排行榜的前五了。
廖辽的三张大碟卖到现在，已经全部超过了六白金的纪录，其中她销量最高的第二张专辑《涛声依旧》，仅仅只计算国内销量，也已经超过了一千万张，而转投明湖文化之后的首张专辑《感恩的心》，虽然上市还不足一年，销量却也已经达到惊人的七百多万张，眼看就要破八百万，可以说，在未来，这张专辑突破千万张大关，也是问题不大。
再加上五行吾素的《姐姐妹妹站起来》和《对面的男孩看过来》，也是先后顺利的突破八百万张和七百万张的大关，且还在继续的卖，何润卿的《追梦人》至今也已经冲破五百万张，顶多在今年上半年，应该就可以顺利的突破六百万张，而长期来看，她这张专辑卖到七百万、乃至八百万张，都是情理之中的事情。
所以，廖辽的三张超级大碟，和五行吾素的两张超级大碟加在一起，无可争议地占据了唱片销量历史排行榜的前五名，使得由刘明亮和飞翔乐队共同保持的六白金销售记录，只能后退到第六和第七名。
而接下来，不说新专辑，只说已经上市发行的专辑，何润卿的《追梦人》不需要多说了，超过飞翔乐队的纪录，已经不成问题。而去年赵信夫的《梦中人》，势头丝毫都不比何润卿的《追梦人》差，销量甚至抢在《追梦人》之前就已经破了五百万张，未来打破六白金，甚至连一年时间都未必用得了，超过七白金，也只是时间问题。
李心茹的成名大碟《嫁给我》虽然有些后劲不足，过了四百万之后就几乎不怎么卖得动了，但假以时日，想必冲破五百万和六百万的大关，还是不成问题的。
而黄玉清厚积薄发，别看好像是还不如李心茹的势头那么猛，但他的后劲却更足，专辑上市到现在近一年半，已经轻松突破六百万张，渐有问鼎天王的气势，很快就要逐个超过飞翔乐队和刘明亮了。
这样一算，说白了，六白金的销量，好像已经是越来越不值钱了。
但如果稍微一分析就会明白：当年人家飞翔乐队卖到六白金的时候，整个唱片业的大市场，一共才有多大？
要知道，在飞翔乐队最最鼎盛的那几年里，他们可是一度被称作是国内歌坛的“半壁江山”的！虽然这个话，肯定有夸大，然而正所谓管中窥豹，却也由此可知，他们的六白金纪录，份量是有多么的重！
可以说，要真说到份量，真说到对整个歌坛的影响力，大约也就只有一个廖辽，前后连续的三张专辑大卖特卖，三年多的时间，为整个国内唱片市场贡献了共计超过两千七百万张的总销量，才可以勉强跟飞翔乐队比一比。
至于其他人，哪怕是五行吾素在过去的几年中，也一共为唱片市场贡献了超过一千八百万张的总销量，比起飞翔乐队的六百万张来，却是仍要稍逊一筹的。
简单来说，在飞翔乐队最鼎盛的那几年里，国内几乎是人人听飞翔，很有些“身为歌迷不听飞翔乐队，你还算什么歌迷”的感觉。而红如五行吾素，也达不到这个水平。
但是，飞翔乐队的红、飞翔乐队的绝对的江湖地位，是怎么得来的呢？
第一，是整个世界的潮流所向问题。
随着工业化大时代的到来，摇滚这种骨子里就烙刻着叛逆精神的音乐，这种充满了对工业时代各种嘲讽和批判的音乐风格，很快就席卷了整个世界。
而飞翔乐队作为国内摇滚乐的代表与旗帜，只是顺应了当时的这种潮流。
第二，当然是因为飞翔乐队的摇滚做的足够出色。
像《驾猪西去》，甚至是可以让国内的摇滚乐登上世界摇滚乐殿堂的大作！是一张已经烙印进了国内歌坛灵魂深处的超级天碟！
然而，飞翔乐队仍在，摇滚乐却飞速的衰落了。
很多人在提起摇滚乐时，都会说：摇滚不死！
那么，摇滚乐在国内的衰落，甚至衰落到在最惨的时候，竟然一年之中只有两张摇滚乐专辑上市的境况，是因为摇滚已经死了吗？
显然不是。
音乐，是始终无法脱离开生活的土壤的。
经济的飞速发展，固然可以遮掩很多的社会矛盾，但矛盾永远都在，甚至关于金钱、关于道德、关于工业社会与农业社会的冲突、关于自由、关于爱情……等等等等，这无数的话题，甚至是随着经济的高速发展而逐渐越来越加凸显的。
可以说，摇滚乐可以批判的东西，一直都在，而摇滚乐可以去赞美的东西，也一直都在。
它们只是缺少一双可以发现它们的眼睛，一杆可以记载下这一切的笔，和一张能够喊破一切的嘴巴。
飞翔乐队在国内歌坛的江湖地位，无人能及，但鼎盛的几年过去之后，让后人几乎无法企及的几张大碟之后，他们却很快就半归隐了。
数年之间，没有一张专辑问世。
摇滚乐，也随着飞翔乐队的退出，而日薄西山，甚至是以一种远比它崛起时还要更快的速度，飞速地陨落了。
究根问底，只是因为飞翔乐队已经把他们的才华，都尽数地挥洒到了那几张殿堂级的专辑上，而随着大红大紫，随着他们的名利双收，逐渐脱离普通人生活之后的他们，已经再也写不出像《驾猪西去》那样的传世经典。
这么些年来，无数歌迷，尤其是老一辈、曾经经历过当年摇滚乐火红年代的那些歌迷，几乎无时无刻地不在盼着飞翔乐队能够复出，几乎无时无刻地在盼着摇滚乐能够重新红火起来，呐喊其呐喊，孤愤其孤愤。
然而事实证明，尽管现在也早已是才尽且衰落，但飞翔乐队的确是国内摇滚乐无人能够企及的一群音乐天才。在他们之前，国内的摇滚乐只是地下音乐，而在他们之后，摇滚乐仍要被迫地回归到地下音乐。
当以飞翔乐队为首的，当年那一批摇滚乐队纷纷陨落之后，十数年间，国内玩摇滚的人只会增多，不曾减少，发过专辑的，也有一些，然而，却连一个能够取得整个市场共鸣的都没有，连一张销量过两百万张的专辑，都没有拿出来过。
一直到《一无所有》和《无地自容》的突然出现，可以说，但凡是从当初那个年代走过来的歌迷，几乎无不精神一振。
这两首歌火到什么程度呢？
虽然因为目前市面上销售的，肯定全部