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那时候，他的心里充满了喜悦与满足。
他仿佛真的能听到来自历史另一端的声音，那一刻，文物在与他对话，声音中带着回响，无比动听。
但是……什么时候，他失去了这样的能力呢？
他的确已经很久、很久没有像这样，站在一件文物的面前了……
良久，当周围的观众再次安静下来之后，苏进终于开始了动作。
他从旁边拿过一张棉白纸，又拿起一支笔，在纸上刷刷刷地画了起来。
摄影机切换，从背后投在了他面前的纸上，观众们也因此看清了苏进正在画的东西。
毫无疑问，他画的正是面前的巨鼎。
用“t”字形勾出基本框架，在框架上勾线绘形，再斜过炭笔，打出明暗调子……
石英玉身边，好些人低声叫了起来：“咦，这是素描啊！”
“不是说要把后母戊方鼎拓印出来吗？怎么画起素描来了？”
石英玉目不转睛。
周围这些人不知道，他当然很清楚。
青铜器全形拓出现于清代嘉庆道光年间，本来就是为了拓印青铜器立体全形的图像而诞生的，因此，它也是各种传拓技法中最难的一种。
全形拓发展到民国，一些全形拓名家开始吸收西方绘画技法，将其进一步发扬光大。
所以到后来，正式传拓之前，都要先画一幅素描稿，一方面是帮助拓印者理解器物的结构，另一方面也是为下一步工作提供参考。
但是，要做到后一点，要求全形拓之前的素描图与原物等大。
后母戊方鼎实在太过巨大，就算用全开纸也没办法在一张纸上画出等大的图形来，苏进只能进行等比例缩小。
可现在素描的时候缩小了，回头拓印的时候还要放大。
这一缩一放之间，苏进真的能完美控制好它的结构与比例吗？
0812 拓
画面上，苏进的动作非常从容。
他继续画那幅素描图。
他的图画得很快，光影部分只做了一下简单的处理，主要还是为了定型。
摄像头一直对着那幅图，石英玉看着看着，眼睛眯了起来，抿紧了嘴唇。
一般来说，相比原先的器物，素描图都会有些微的变形。
这也正常，素描是艺术作品，不是工程图，画的是作画者“眼中的物或人”，要求的是观察，而不是完全一致。
但苏进这张素描图就不是。
石英玉单靠肉眼就能看出来，他画出来的这张图，比例尺寸跟原来的一模一样，就是原物的直接缩小版。
他相信，如果现在拿着尺子去量，也不会有什么太大的差别。
这种眼力、控制力、以及对空间尺寸的判断力是最顶级修复师的基本素质之一，毫无疑问，苏进在这方面同样达到了巅峰。
苏进画完了素描图，拿着它跟原物对比了一会儿，把它用夹子夹在了旁边的画架上。
接着，他开始了下一步工作。
他拿起一张宣纸，走上前将它铺到后母戊方鼎上，用鬃刷刷上白芨水。
白芨水微带粘性，可以把纸与鼎密密贴合在一起。
刷水的时候有两个要点，第一，水的量要控制好，必须均匀，而且不能多也不能少。多了不易干，少了贴合不上。
第二，刷水的时候，要逐层深入，尤其要注意刻有图案或者铭文的部分，让纸“入口”。也就是说，要让纸的这一部分深入到图案或者铭文的凹槽内部，不然后面的拓印根本就完成不了。
苏进的动作稳定而熟练，鬃刷发出轻微的响声，一层层透明的白芨水从深褐色的刷子上离开，均匀地铺到了宣纸上。
宣纸颜色变深，变得更加柔软，与青铜巨鼎渐渐贴合。
刷完白芨水，等它有七八成干的时候，苏进拿起旁边的扑子，开始往上扑墨，进行正式的拓印了。
扑墨的要点也跟刷水差不多，均匀适当，力道统一。
摄影机缓慢地移动，在不打扰苏进的情况下越发接近了宣纸，让观众们能够更清楚地看到它的细节。
可以清楚地看到，后母戊方鼎的纹理清晰地出现在宣纸上，白纸黑墨，凹槽的部分被留白，格外清晰。
整张纸上，墨色浓浅统一，展现了极其强大的控制力。
石英玉专注地看着，这时他听见了旁边轻微的对话声。
“我小时候也玩过这个！用铅笔刷硬币，一样的效果！”
“对对，我也玩过。上课无聊的时候就干这个，刷得课本上到处都是。这也是一种拓印吧？”
“当然苏大师技术比我们好多了，那时候浅一点的纹路，经常就是一抹黑，根本显示不出来。”
“那当然，苏大师可是八段文物修复师，手上功夫肯定比我们厉害多了。不过这样说起来，感觉也不是很难啊……”
“你刚才没听说吗，普通的拓印简单，全形拓是全部传，传拓方式里最难的一种！”
后面那人摇了摇头，似乎有些不以为然。
石英玉向后瞥了一眼，正好把这人的表情收在眼底。
他嘴角一撇，冷笑了一下？
不难？
刷墨拓刻当然不难，但真正难的还在后面呢。
后母戊方鼎如此巨大，一张纸只能拓出它的一个面，要完成整幅的全形拓，必须不断更换纸张，不断移动位置，拓出它不同部位的形态。
最关键的问题就在这里，你现在可以分部分拓印，最后这许多张纸必须完美地拼合起来，才能形成整幅全形拓。
在这个过程里，纹理不能重合，各部位必须极为精准，才能完成后期的工作。
这时候就还是那句话了，器物越大，工作难度就越大。
这就像人的眼界，通常只集中在自己眼前的一亩三分地上，想要看到更大的世界，就必须有更高远的目光、更宽广的胸怀。
想要对后母戊方鼎这么巨大的青铜器进行全形拓，苏进对大型器物的结构必须有极为精准的判断！
刷刷刷，一张纸上很快铺满了墨迹，浓淡得宜地呈现出了后母戊方鼎正面的形态。
云雷纹为底，饕餮纹为饰，四面正中及四隅各有突起的短棱脊。气势雄浑中又不乏精美，完美呈现了方鼎应有的模样。
这一幅拓刻完成，石英玉周围的人长长舒了一口气，好像放松下来了一样，有些人开始交头接耳。
石英玉心想：有什么好放松的，这才只是个开始呢。
果然，画面里的苏进一点也没有停下来休息的样子，继续开始了下一步。
他拿起第二张纸，按照刚才的步骤，再次开始了拓印。
接着是第三纸、第四张纸。
他的动作快而稳定，中间没有一点迟疑。石英玉紧紧地盯着他，同时也紧紧地盯着方鼎。
四方形的巨鼎相对圆型青铜器来说，定形上可能比较简单一点，但同样存在转角、槽口等难以处理的部位。
苏进完成的拓刻图样深深地印在了石英玉的脑海中，他下意识地开始对它进行拼接。
然后他发现，苏进的工作没有任何一点瑕疵，各个方面都已经做到了极致！
这时他有了一种感觉，他在脑子里模拟的是苏进的拓刻图，然而存在于苏进大脑中的，则是后母戊方鼎本身……
方鼎四面拓刻完毕，接下来是更难的部分：足部以及内部。
方鼎共有四足，足上端饰浮雕式饕餮纹，下衬三周凹弦纹。
全形拓拓的是立体的器物，当然包括了器物的各个部位，足部也在其中。
足部结构细小复杂，又是立体的，相对难度比较大，但那也只是“相对”而已。
对于苏进来说，它完全没有构成任何一点难度，苏进的动作仍然如行云流水一般，稳定而快速，让所有的旁观者都有了一种感觉——这种工作一点也不难，我也可以试试！
但等到他们实际上手的时候，就会发现捉襟见肘，完全不知道从何入手了。
相对足部，难度最大的方鼎的内部。
工作人员搬过一个梯子，帮助苏进顺着梯子爬进了鼎里，同时摄像头也跟着调整了角度，照出了鼎中的苏进。
苏进半蹲在鼎中，容身之地即是鼎腹，很难转身腾挪。
在这种情况下进行拓刻，本身就是很难的事情。
但是显然，这种难度对苏进来说，仍然不构成问题。
他的心里早就已经有了方鼎的全景，外面非常清楚，里面也一样。