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像犯罪片《追击者》，吸收了美国的英雄和HK的黑帮大佬形象，却打破了警察“三观要正”的规矩，将主流所谓的正派进行了“去英雄化”处理。《汉江怪物》虽比不上《侏罗纪公园》等影片，但从怪兽的形象、动作设计到剧情设计都有出色表现。《大叔》堪称韩国版的《谍影重重》，情节并不新鲜，摄影、剪辑水准并不输好莱坞大片。
韩国电影人还会尽可能地将心思放在故事的巧妙构思上，‘不走寻常路’，比如《急速绯闻》和《狼少年》故事既新鲜有趣，又十分‘接地气’。无论是在类型杂糅，还是剧情创新上，韩国电影早已跳脱蹩脚的模仿，逐渐驾轻就熟，有些地方甚至胜过好莱坞。
“韩国电影界到目前为止依然保持着对创作的敬畏，翻看韩国导演的履历发现，他们要么出自顶尖电影院校，要么存在师徒帮带关系。在韩国如果想要半路出家当导演，却非易事，大部分人都要从给大导演做助理、在片场打杂开始。
这点我们国内刚好相反，很多歌手都能转行当导演！
估计说到这有人会骂我，说我也是作家转行当得导演，我要辩解一句，我特么跟着冯导的剧组呆了半年，又在好莱坞的片场呆了好几年，我会告诉你们吗？
回到主题，说一说韩国导演们。
举几个例子，《建筑学概论》的导演李容周毕业于建筑学专业，在接连两次报考电影学院落败后，进到了《杀人回忆》导演奉俊昊的剧组里学习了两年，才开始拍片。《隐秘而伟大》的导演张喆洙大学学的是美术设计，2002年日本留学时，看到金基德的《漂流浴室》，便回国做了他的助理导演，八年之后，张喆洙才执导自己的处女座《金福南杀人事件始末》。
‘实践’是韩国专业院校培养学生的秘诀，拿中央大学尖端影像大学院举例，其要求学生在就读期间必须拍摄4部短片，且要至少满足以下的一个条件才可毕业：至少有一部要入围戛纳、柏林、威尼斯三大电影节或在釜山、东京、上海等同级别电影节上获奖，或能够拍摄一部进入院线放映的长片！
韩国电影艺术学院（KAFA）是韩国“电影军校”，走出了众多知名导演，朴赞郁、金泰均在这里任专职教授，该学校要求学生在第一年必须拍摄两部短片，此外，期末还要完成一部长片剧本，当然优秀的学生也会被推荐到电影公司参与更大的商业制作。
不是所有人都如此幸运，有人哪怕干了10年副导演，也不一定能得到一个拍片的机会。大部分新人导演的第一部电影都是从小成本开始的，优质电影呈现出这样的趋势：制作费用控制得当，注重叙事而非视觉效果，强调适合角色的实力演员而不是明星，能引起观众共鸣！”
“韩国电影最值得称颂在于它有着成熟工业体系的特征：艺术与商业并行发展；这种表现归根结底是因其电影产业在不断成熟与完善，导演对艺术追求及商业运作同等重视，做到了艺术水平与商业价值的平衡。在韩国商业类型片背后，你会看到对人性的考量，对社会凉薄的讽刺。不会因为电影体系的工业化，而丢掉对独立电影的追求。反观我们的作品，商业片赢了票房输了口碑，又或只重艺术不看商业，叫好不叫座。
“举个最简单的例子，2003年上映的《杀人回忆》，拍摄手法采用了平实、冷峻的视角，展现1980年代的社会背景，作品厚重感又丝毫不差。换句话说，影片既有商业片的架构，又有深刻反思！”
“电影里商业与艺术的融合，部分功劳还要归结于韩国拥有一大批诸如宋康昊、刘亚仁这样的职业演员。他们的片酬占比不到总制作费的四分之一，中国恰恰相反，顾此失彼，绝大数资金花在明星身上，更重要的美术、特效等后期制作当然不尽人意。商业电影和艺术电影并没有一个明显的界限。‘电影最重要的是讲人性的故事。’！这也是韩国导演一直坚持不变的准则，在讲合格故事的基础上，再追求特效，最后还不忘掷给社会一记重拳。”
“现在还有人认为我们的电影比韩国电影牛逼吗？你非要说票房成绩，那我真的没话说！”
“其实我们国家在80年代整个大环境还是很开放的，审查制度也没有那么严，当时的中国电影是百花齐放，当年那些电影拿到现在肯定连审查都过不了，比如《芙蓉镇》。这两年意识形态方面管的越来越紧了。举个稍微有些不恰当的例子，1999年，《泰坦尼克号》国内上映的版本一刀未剪。拍鬼故事连审查都通不过，总局不允许电影里出现鬼，所以中国拍的都是没有鬼的鬼片！”
“还有一点，韩国电影看似很商业，但是人家商业的细节做的特别到位，镜头语言也特别细致。演员也有着一大票的老戏骨，这样的电影拍出来就很难不让人称赞，比如《实尾岛》。没有一个小鲜肉，平均年纪都在35岁以上的主演，硬生生地撑起了一片天。再看看国内的电影，生产出来的电影没有细节，镜头就是眼睛，观众在看到这个镜头之后不会去想更深的东西！”
第七十二章 不太顺利的开始
关于韩国电影的素材有很多，沈临也说了不少，除了分析韩国电影崛起的原因，还顺道推荐不少精品的韩国电影，当然少不了从导演角度分析下电影出彩的地方。
这一次录制的内容很足，够剪辑成两期。
《临行》录制完成，爱奇异的负责人离开，围观群众们纷纷散去准备各司其职，演员们也开始了正式拍摄前的试演。
一切恢复到正常剧组该有的样子。
“好了，咱们开始拍摄吧！”
约莫过了半小时，随着场务的打板，《那些年》真式开拍！
事实上，真正的第一个镜头是从前天开始，但那是预告片内容。
很简单几个场景，而且涉及到的角色也很少，即使这样，已然NG了不少几次。
之前已经提到一次，电影的拍摄并不是按照既定的顺序一镜到底，所以才会有剪辑师这项职业的存在！
当然，当特定条件摆在那里的时候很多拍摄也必须要迅速进行。
比如在场地受到限制时就要先从集中拍摄特定的场地的戏份，在演员档期出问题的时候就要集中拍摄有档期演员的戏份，在季节和天气环境受到限制的时候也要抓住机会迅速进行拍摄。
这么做能够节省很多费用。
当然，假如以上的这些条件都不受限制的时候，那该拍什么戏？
按照剧情发展拍摄？
不会的，大部分剧组会去拍一场简单而又有示范性的戏份。
什么叫简单？
镜头固定、道具稀少、演员少、情节简单，如果能够动作少那就更好了。
那么什么又叫有示范性呢？
尽量找寻剧组里经验丰富的演员上马，让他们拍摄这些简单的场景。
这样做的目的其实很清晰。
简单的剧情和经验丰富的剧组就意味着镜头的成功概率极大，这样就可以迅速的顺利完成拍摄，给剧组工作人员以及剧组中的新人演员带来极大的信心，增强大家的积极性。
而且从简单的戏份开始演员也可以迅速的进入状态，为后来复杂的戏份打下基础
为了开个好头，也为了给演员们树立一个好的典范，沈临决定把第一个镜头拍摄定为厕所内的戏份。
多说一句，国内也有很多大导演喜欢开镜挑战最难的镜头，比如凯歌导演，当初他在拍摄《梅兰芳》这部半部经典之作的时候，开机镜头也就是“邱如白”扔稿件的镜头，直接磨了孙红磊整整一个下午！
等下开拍的情节很简单，井伯冉饰演的老曹要求柯近藤替他代写情书并代为传递，而柯近藤反过来讨价还价。
如此而已。
演员就俩，黄萱和井伯冉，这两位在整个演员队伍里堪称老戏骨！两人的资历最深，参演过的电影电视剧最多，演技方面不用多说，虽然算不上精湛，但肯定都是合格的。
戏份内容也很简单，两人并肩而立，站着小便池边撒尿边说话；
拍摄的技术更简单，在放置着小便池墙上面架起一个固定的机位即可。
所以，无论怎么看这场戏都应该是出师大捷的。
但是拍摄时，也不知道出了什么问题，一会儿演员笑场，或者是表情不到位，一会儿摆放在‘厕所’台前的�