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易深陷其中。
而这周t1b片场的气氛十分压抑，叶惟在酒店乃至大本营会笑，但在片场没有半点笑容，他的严肃给每个人都带去一股悲伤的压力。在拍摄那场奸杀戏那天，片场就像无法呼吸。
这是原著的开篇第1章，哈维先生把苏茜诱骗进了玉米地挖好的地洞里，其后奸杀了她。哈维先生的每句对白都说着其变态和卑劣，尤其是那几句“苏茜，你真漂亮。”、“我要你，苏茜。”、“你穿白色的内裤啊。”以后最后的“告诉我你爱我。”虚弱的苏茜说了后，就被他用剃刀割喉杀害。
这一章是个彻彻底底的亵渎，几乎每句台词都是前后呼应的。雷说“苏茜沙蒙，你很漂亮。”哈维先生也说“苏茜，你真漂亮。”但是产生的情感和背后的意义截然不同。
最后哈维先生把“爱”完全亵渎，玷污的不只是苏茜的**，她的心灵一度也被悲愤全然占据“我要他死”。而在后来，是真正的爱让苏茜成长、放下、长出了新骨头。哈维先生恶有恶报。
无论怎么改编，逃不掉避不开这场戏。
该怎么处理？叶惟改编剧本时非常挣扎，善心说着“用几个隐喻镜头带过吧”，但是专业、理智和艺术却告诉他，一定要拍出第1章有的情感、作用、力量，在极度的愀心下，完全的心碎！
但不会拍那么详细，一是没有必要，二是t1b的预定评级为pg13。观众们会看到哈维先生的罪恶，苏茜的善良、可怜，她挣扎逃脱，却终究逃不出地洞。
期间会组接沙蒙家、雷的蒙太奇，对于强奸的过程，主要使用一个苏茜的大特写镜头，整个画框只有她的脸容，似是地狱边缘的昏黄灯光，画外音响起哈维先生的话：“你穿白色的内裤啊。”
这将让观众产生一种无能为力、悲愤填膺、压抑、痛苦得爆炸。那就成了。
地洞实际上是摄影棚里的布景，一个个镜头的拍摄经过中，片场每个人都没有说一句闲聊的话，像副导演安德森、场记琳恩等女性先目眶红，吉娅也失去了活力，接着众多男性也都脸色凝重，那些有女儿的人不禁叹息。
斯坦利图齐把一个变态演活了过来，不只是神情动作，更是他的声音，他的声音表演绝对是顶级的，当他念起那一句句变态台词，每说一句，众人的心头就重上几分。
这是丽兹开拍以来演得最好的一场戏，达到叶惟对她的期望，但总体上可以说是一次爆。有这场戏，恐怕她的银幕形象很长一段时间都会是“苏茜”。
整场戏里，叶惟几乎是一言不，当所有的镜头拍完，他一喊了cut，就冲上前一拳砸在图齐的后背上，砰的重响，“我们都是畜生，竟然拍了这些东西。”片场没有人阻止。
图齐被这拳打得够呛，却很变态的微笑回应，这一拳对他是种高度的赞誉。
哈维先生的戏份有很多，图齐的表演不仅仅是展现变态。在原著中他还有个复杂的童年，导致了他成了恋童癖变态杀人犯，但电影容不下那么多故事，他就是个大反派。
这是电影的局限，一切都因为时长有限。
原著中每个主要角色都很复杂，苏茜妈妈阿比盖尔也是，她涉及的不单是丧女之痛，还有女性中年危机、自我**等。
苏茜曾经不经意地拍下阿比盖尔一张照片，那个妈妈是不同的，她容光焕。那正是苏茜妈为了家庭隐藏了的另一面，本来这位家庭主妇为了家庭牺牲一切都行，当这个家庭破碎，她的支柱轰然倒塌，苏茜妈陷入了“半个尼尔森”的状态。
以原著的话来说，她那些不人为知的一面，压抑在内心多年的渴求，都因为苏茜的悲惨离去，如同一只野马脱缰而出。“她失去了自制，屈服于内心的**。她任由自己的身体做主，**一苏醒，或者能唤起内心残留的感觉。”
半年前，叶惟对此的感受还不算强烈，而现在他完全理解了苏茜妈，在那种状态之中，做出什么事都是可能的，那是一种不再压抑后的追求自我，却往往走上错误的轨道。
苏茜妈出轨了，她与调查案子的费奈蒙警官勾搭在一起，她用这种方式去释放痛苦、追逐自我、想回到年轻以便逃避苏茜。但只是越的痛苦迷茫，最终她抛下了丈夫和两个孩子离家出走，她无法原谅自己，直至多年以后，故事的最后。
电影要这么拍吗？
先可以确定的是苏茜妈一定要离家出走，如果她不走，就没有沙蒙家的支离破碎感，成了一家人始终团结的面对。
她一定要走，但“悲痛的逃避现实”也能走，问题在于要不要她出轨。
这不是苏茜妈的电影，两小时容不下她那些复杂。对于这个问题，叶惟一度犹豫不决，后来的圆桌会议上，杰克逊夫妇是倾向不出轨的，因为这是种复杂心理，不等同于丧女的悲痛，很容易让观众疑惑。
的确是这样，观众们是看不到人物的内心的，为什么在家庭如此艰难的时刻，苏茜妈还去出轨？疯了吗？
是的，她疯了。要让观众看到这点就要用更多的场景去表现，这不是苏茜妈的电影！
所以叶惟很犹豫，不是担心太黑暗，也不是担心故事情感太复杂，就是没空间讲清楚，信服力不足就会弄巧成拙。
不过另一方面，如果苏茜妈不出轨就离家多年，同样的没有信服力，而且沙蒙家遭受的巨大伤害也没有足够的表现，这个伤害让一位好丈夫成了身体和心灵的残疾人，让一位好妻子成了抛夫弃子的出轨女人，也是亵渎了爱。
简单来说，苏茜妈要犯错，要有背叛行为。
最后叶惟还是决定让她出轨，由于她的空间有限，不得不改编得简单和自然，从主动改为被动，从迷茫痛苦→出轨→犯错→离家改为迷茫痛苦→犯错→出轨→离家。
什么错误会导致她出轨？醉酒。
失去苏茜的阿比盖尔痛不欲生，杰克又疏忽着她，要么在外面游荡查案、要么在家里伤痛。一天她喝得大醉，与前来说案情的费奈蒙警官生了关系。酒醒之后，苏茜妈自然就离家出走了。
这样处理没什么新意，却是快具象化最好的理由，并得到差不多的效果：苏茜妈在放纵自己、逃避自己、惩罚自己。
老套总比没有要好。那天杰克逊夫妇表示过疑惑，会不会太沉重了些？太让人绝望了？这样故事就有了多个的犯错者，哈维先生、苏茜妈、警官，会不会伤害到正派阵营的团结、无辜、道德制高点？
改编思路是这么的不同！
费奈蒙警官代表的警察和法律有无能、非绝对正义的一面是t1b的要旨之一，才会让哈维先生恶有恶报，寄望所有像他那样逍遥法外的坏人得到报应。
虽然他的改编不采用因果报应，但功劳也不归警方。他们破不了案，观众可以觉得他们尽力了，不怪他们；费奈蒙警官勾搭苏茜妈，观众只会觉得这家伙是人渣，警察不是坏人的绝对反义词。
而如果苏茜妈不出轨，就迷茫痛苦→离家，那她只是个人肉背景般的妈妈，一个无足轻重的角色，对故事什么作用都没有。但她出轨了一切都不同，这轨她非出不可。
叶惟也不是肯定确定一定这样就好，尽能力而已。
蕾切尔薇姿也认同“阿比盖尔”出轨更好，她自己现在生活幸福美满，表演起来一样令人赞叹。
叶惟很喜欢和她交流，她在剑桥大学主修英国文学，谈起来有很多的话题。如果他和她生于同一个年代，他很可能会追求她，开玩笑！不过是她的英伦口音让他想念起那个女孩。
t1b的吻戏并不是只有那场苏茜和雷的初吻，还有雷和露丝的恋爱吻戏、苏茜下凡附体露丝后，雷和她的二度吻戏。在原著中后者本是疯狂的**，拍电影一个吻就够了，不能破坏两人唯美的感觉。
拍摄这些吻戏时，叶惟都用了情感替代，心里想着莉莉。
他想过了，自己的表演能力还没到说代入就代入、说抽离就抽离的境界，如果不用替代，倒可能把对“苏茜”的情感投放到了丽兹那里，想着莉莉就是莉莉的了。
剧组先拍的是雷和露丝的吻戏，在山坡草地上，两人在画画，画完一起看，再自然而然的情侣接吻。
这是苏茜边旁白边窥看人间的蒙太奇的镜头之一，设计的只是嘴唇贴嘴唇的轻吻。当安德森喊了a，叶惟和达科塔先是微笑凝视、自然地轻吻，达科塔却突然热情的吻起来，她甚至伸出舌头……
那真是卡壳的时刻，叶惟身为演员不能喊cut，安德森面对这个意外还以为是他们的临场挥，也没有喊cut，吉娅大师没有权限喊cut。结果众目睽睽之下，他愣是和达科塔吻了六、七秒，直至安德森�