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因此我考虑到从大流的复古做法；用目标更显眼的帽盔；来作为本部的战场识别标志；
主要考虑湿润炎热的南方作战需要；初步定下来两种式样。
一种类似西部牛仔的宽边帆布软帽；提供日常和轻装行进的绝大多数需要；在涂上一层防水胶质后；就能发挥简单遮阳挡雨的效果；是我直接找粮台大使管理下的军中裁缝匠；按照图样缝制出来的。
这种帽子反响最好的居然是射声队和铳队的士兵；帽子宽边也可以为这些需要视力和眼界的士兵；遮挡影响视线的光照和提供某种荫凉。
另一种则是类似碟型的扁边尖笠盔；却是在天南军的武库里找到的两千多顶；作为战时的基本防护配置。
硬质碟边可以有效防止雨水流到脸上影响视线；在后脑位置焊上一圈加固的防护铁边；垫上棉衬；再在加上几片布；构成某种防晒透气的颈帘。
也是实而不惠的方案；只是行进起来成群结队的布片飘舞；恍然回到了抗日战争时代。不过初步配发下去后；士兵们的反应出奇良好；说是不用再当心铁盔被太阳晒的滚烫生疼了；我也只好把这一点审美上的遗憾；暂时抛在脑后
普通士兵的帽盔上没有任何装饰；而老兵和士官的身份标识；则是系在上面用不同颜色的流苏来辨认；军官则在帽盔多一个缨子；同样用不同颜色来区分界别。
我可没有那么鸟羽和马鬃、狐尾；来cob一下古典军国主义的美型范儿；就只能用这种半吊子的替代方案；丝涤和染料可比这些东西好入手的多。
至于辅兵嘛；那就只有一顶雨笠了；不过可以按照雨笠上的简单涂色；来分辨阶级和序列。然后每人带一柄长斧外加几具短斧；或是几只短矛；近距离投掷或是肉搏格斗之用。
只是他们站在一起的时候；我偶尔会想起；当初玩全战系列初代作品《幕府将军》的时候；那种价格低廉名为足轻的可怜炮灰；对照我现在所遵从的南朝幕府；难道这真是某种历史趣味的巧合。
于是我们这只“龙州团左”；拉出去亮相了几次后；得到了一个相当直观的新绰号；“帽帘子兵”；
这也就是作为杂流部队的为数不多的好处之一；若是正规的官军；从服装颜色到仪容配备都有各种条条框框；却是没有办法那么随心所欲的；充斥着个人风格和恶意趣味的。
…
第一百七十八章 再临
当来自广府的信使抵达天南的时候；已经是扑了个空；只找到一群商队和留守人员。
一片雨雾蒙蒙之中；我已经站在西海道境内大小十三洲、路之一的丹绒大洲；应该属于后世马来半岛中南部的土地之上。
作为西海道屈指可数的大洲；这里曾是史上扶南国的从属地区；从举国内附到同文并轨的归化；再到比同内地的郡县化；唐人已经治理和经营了三四百年时间；当地以富产铜锡矿产和各色农作物著称于世；
因此在南海都督府时期；这里一度成为过统领西海道的治所地；只是随着开拓和治理的重心渐移；而治所西迁至狮子洲；如今从属于西海道布政司；左参议府的分辖。
却没想到；会因为一介归乡的大司徒马扩；而变成新一轮叛乱和动荡滋生的源头和土壤。
相对同样气候炎热的天南；这里更加的湿润；特别是下起雨来的时候；空气中几乎是饱含这水分；似乎捏不把都能品控拧出水来；这对我们的火器和子药的密封性能；是一种考验；我们不得不花费更多的时间和精力；去保管和维护随身携带的弹药；防止受潮。
许多有经验的士兵；于脆将防水油纸包的弹筒；直接贴身放置；用体温来烘于内里的潮气。
我们随同十几船口粮、药材和衣物为主的辎重；抵达官军控制的另一个据点——丰港之后；得到的是继续护送辎重的要求；理由是官军在后方的人手有些紧张。
当然了；因为大件较重的物资；都装上内河专用的水轮船；由少量海兵队操使着先行一步了；我们走露露押送的主要是一些体积较小的轻货马车。为此我在当地拿着鸡毛当令箭；很是搜刮了一批大牲口及马夫杂役；作为随行的运力；也算是这次额外追加任务的补偿；反正征收到了手中；就有一万个理由不用还回去了。
得益于多年的开发；这里高矮起伏的大小丘陵之间；正所谓是河渠广布；密如蛛网；阡陌纵横；四通八达；良田沃野；绵连不绝；城邑村镇；比比皆是；行进起来相当的方便；也几乎没有迷路之虞。
只是不知道是否已经过兵火的缘故；除了驿站里有些许驻留外；其他地方都有些死气沉沉的味道。就算是河流之上；亦是罕见打渔或是行经的船只。
不过这并没有过多影响到我苦中作乐的心情；短暂停留的间歇；遮雨的大棚已经被支起来了。
几个护兵特别撑开的雨布置下；一个便装的人；正在奋笔疾书这一组速写画；
很快一组凌乱的看不出原委的涂鸦；在他的反复擦拭涂抹之下；终于显现出一组组人物举止的轮廓；我自然骑着高头大马居于其中；背着长铳；手跨刀剑；
用延伸到天际中漫长的军列行伍；雨幕中的远山苍麓；溪流大川；作为辽阔背景；虽然只有简陋渐显的线条勾勒；表情动作细节都还是一片留白；却很有些左牵黄右擎苍；老夫聊发少年狂的沧桑味道。
我不禁赞叹了一声
“小方你的画工又见长进了啊……”
“确要多谢将主；给我这个别出心裁的随军写生采风的机会啊……”
他用湿漉漉的袖子；抹着脸上流趟的雨水；卑笑道
“博闻广见可以明心见性；却比躲在高门深宅；冥思苦想的闭门造车；胜长多了……”
这些画只要打蜡之后；就能保持日新弥久；是那些请不起传统派画师；付不起颜料工本钱的普通人家；给自己留一幅传家纪念的首选。
很多祠堂里都供奉着这么一些关于祖辈先人；生前全家福的速写画；虽然画风水准参差不齐；且不乏滥竽充数之辈；但好歹是这个时代下层人民；留下自己思念和技艺的一个廉肌择。
为我画画的这个人；叫方清溪；又名方应物；别号随清风去；却是我在前往江宁军的短暂旅途中；那艘花船上萍水相逢的白绘画师。
白绘乃是那位穿越者前辈；梁公留下的为数不多的遗存和绘画源流之一；主要是倡导用炭笔和白纸之类；最简单的素材来表达画者的意境和感官；因此成为画者的物质条件很低；但是因为门槛低人数众多良莠不齐；这一脉源流也被传统拍的画师们；贬称称为画工或是画匠派；理由是他们过于专注小道受自身格局所限；难以出什么卓著的大师。
其中又分出来写生派和写真派；前者更注重整体感以简明概括的场景著称；而后者更强调细节的雕琢；更加精致工巧；以人物绘像接近社会上层的喜好
据说写生派起源于数百年前；龙武军中那些专业培训出丨来的测绘人员；她们不但有勘察山川地理的学识；已受过相应的画工的训练；因此风格偏向粗扩朴实无华。
而写真派；又称花间派；祖源可以上溯到乾元年间；作为大宗正汉中王家的浪荡子李祁；这位宗室子弟亦是梁公的死党和拥埠之一；身兼敬重好多个上层子弟结舌的召集人身份；他早年最大的一向乐趣；就是尾行京中那些容姿出色女性；然后想办法登堂入室或是不顾身份的爬墙上屋；寻访窥得真貌；再由名家描绘成画册；辗转品评为一大风雅乐事。
后来又成为教坊行院中的一大时尚；稍有些名头的伶人女伎；都以拥有花间派的一幅写真为荣和自抬身价的凭据。
这位宗室子的一生荒诞浪荡；实在乏善可陈；唯一值得称道的是他叛经离道；执意迎娶风尘中人的旧好；而引的朝野哗然；自觉家门蒙羞的大宗正；愤然断绝父子关系而开革出宗室玉册。
不过所幸他有一位足够强力的庇护者；最后变成保留宗室身份但破门出户；特旨就藩辨析都护府更加遥远的岭外宁远之地；非招不得奉还的变相流放九千里；因此他也成为第一位分藩海外的宗室。
他在域外域外开枝散叶；其中的嫡流在乙未之乱后；被梁夏大军拥入安西都护府境内；建立了所谓的北唐小朝廷；以招揽和收纳被国朝迫害的各支龙武遗脉。
后来疯帝一脉的李唐宗室；在永嘉大进军前后；被各地藩镇杀戮殆尽之后；北唐小朝廷的第三代李文革；又在河拢诸道的西军护送下；与西京城下大败南朝联军；最终进入洛渡；登基为承光帝；重开山河再续大唐国统；是为现今北朝洛都天子的祖源。
因此；写真派在这个时空轨迹中；颇有些兴盛；亦是出过温庭筠；李商隐等名家的。这位方应物；就�