按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
比如她出现时，双方的士兵因为惊叹于她的美丽，竟然连打仗都忘记了；再比如当那个士兵为她而被杀死，她抱着这个士兵的头流泪时，那个杀士兵的刽子手因为忍受不了她如此的可怜和楚楚动人，竟然大叫一声“我杀错了！”而刎颈自杀。
由此可见，要描写女人的漂亮，最厉害的手段就是不描写，而是通过衬托的方式让读者自己去想象。
由此推广开去，描写任何东西，若想达到极致，最好的办法都是“不描写”。
呵呵，这似乎已经有些禅的味道。
比如，古龙要描写小李飞刀的神出鬼没，并没有去叙述小李飞刀到底是怎样练成的，花了多少苦功，如何能一招制敌。而是仅仅用了八个字，“小李飞刀，例不虚发”。在描写飞刀杀人的时候，并不去描写李寻欢是如何出手的，而是说：“忽然间，他的咽喉上多了一把小刀”，而李寻欢仍坐在那里，手上雕刻木头的小刀却不见了”。
如果按照惯例，人们想描写快，有很多种方式，“快如闪电”、“风驰电掣”、“电光火石”、“一刹那”，等等，但是你再怎么快也快不过古龙的“不描写”，“不描写”把快的程度超过了光速，这种快只停留在想象中，你想他有多快就有多快，想象是无极限的，因此快也是无极限的。
所以，李寻欢的飞刀到底有多快，只能停留于人们的想象中。
古龙的这种方法，其实是抛开细枝末节的桎梏，直接奔向本源的一种做法，这种方法更有利于提高想象力，为写作的尽情驰骋拓展空间。
比如，描写飞刀，他说：“谁也不知道他到底有多少飞刀，谁也不知道他的飞刀到底藏在哪里”，描写阿飞的剑：“没有人看见他是如何出手的”。总之，一切都是“不知道”、“看不见”。
最经典的是描写李寻欢和上官金虹一战，为了这一战，古龙用了大量的篇幅来做战前的铺垫，比如李寻欢如何查看地形等等，人们都在各自的脑海中为这一场大战做好了充分的想象。但是古龙最终并没有描写战斗的场面，这出乎人们的意料之外，却又在情理之中。
李寻欢进了那个门，门内的一切到底怎样，古龙并没有去描写，我们也一无所知。然后凭借阿飞在门外的努力、绝望来衬托门内的惊心动魄。最终，李寻欢走了出来，悬念结束了，古龙用他典型的“不描写”来完成了这一场战斗。
所以，这些大师告诉我们，当你要描述某一件事情有多么极致的时候，最好的办法就是不描写。不描写，是描写的最高境界。
温瑞安描写女人的语言特色 （转）
谈到武侠，温瑞安也算开创了一种新的武侠格局，很值得一提。我看温的小说不多，对他的思想性艺术性难以评论，但是他运用语言的那种感觉，却给了我极深刻的印象。
尤其是他描写的女人。
温氏的女人，都是惊才绝艳，让人看了一眼就如受重击永生难忘的那种，有柔弱，有刚强，有可爱，有冷傲——都那么不同凡响。
温对女人的描述，语言上往往刻意出奇制胜，用最艳，最柔的词语，从最意想不到的角度，用最惊人的笔触，来写女人。她们的出场和退场，都是那么轰轰烈烈。
无须多言，举一二范例可体会温氏语言在对女人的描写上的独到之处：看到美女，反应竟然是“心都痛了起来”；从匪夷所思的角度写：“你呕吐得很美”；抓住亮点：“眼睛亮得有叁分风情七种艳”；出其不意的独到意向：
“她眯起了眼，在美和媚之间以醉意杀出一条血路。”
温氏还喜欢把女人比做花，女主角的名字也常常叫做“高曾花”“杜爱花”“谢豹花”等。形容女子的微笑，“笑得像一首需要细读的诗”；暗恋着一个女子：
“她每一次笑都像一朵花落在他的伤口上”。
“寂寞芳姿照水红”，温眼中的女子，是那样的完美无缺，“连美丽也七宁八静的，比月亮皎洁，也比月亮肃杀。”
“她的眼色冷得像暗杀的匕首，炸出千钧一发的光采，但她身子却是热的。这一刻，她就是我的刺客。我对她拿不起、放不下、离不开、弃不得。她是我的所爱，我的所爱在永远。”
在武侠小说中，很少见这样直白火热的爱情表白，弯刀推想温一定是个感情热烈的人，他把武侠小说中的情爱描写拿到一个重要的位置上来，直接影响情节发展，左右主人公的命运，甚至爱得惨烈，悲壮，总是要死要活地挣扎着。而男子惊艳的心理描写更比比皆是：
“初见高曾花，是一个恼人的意外。她很静。静得像一朵夜里的花，白色的，开得灿烂、风华、绝艳却没有人看见没有人知。但我看见。我知道。但我不知道这个在我心里千呼万唤好像陪我走过七世三生熟悉的陌生女子是谁。”
“淡黄如烛光的柔肩，和隐约可见像一场美丽的失足的乳峰，还有那靠近了有一股清甜的香味，已把心眼与视线钉死在那里。拔刀、出剑、突围、破阵，也没有这样失了步骤的心头狂跳。跳得连心都仿佛不属于他的了。”惊艳往往是震撼到极点，一见倾心即刻生死相许，然后有痛痛快快轰轰烈烈的情感爆发！燃烧！纠缠！——缠到死。温的语言在其他描述上也非常有特色，譬如人物的名字和外号，武功招式的奇异，杀戮场面的惊人……这里就不多说了。
遗憾的是，温后来自己过于沉迷于自己的语言中，玩文字游戏，卖弄遣辞造句的技巧。我承认他玩得很漂亮，但是过于“偏门”，越走越远，这也是我后来不再读温氏武侠的原因。
三十二个比喻描写男人和女人（转）
1。每个女人都有两个版本：精装本和平装本，前者是在职业场合、社交场合给别人看的，浓妆艳抹，光彩照人；后者是在家里给最爱的人看的，换上家常服、睡衣，诉苦。婚姻中的丈夫往往只能看到妻子的平装本和别的女人的精装本。
2。漂亮是女人的通行证——一句老话而已。明明是糖衣炮弹，最后也不见得蠃得美人归，但就是死心塌地讨好她。而那些缺乏视觉效果的女子尽管有的明明是良药，因为苦口，男人常常下不了决心娶她。
3。婚姻是一把伞。有了它，风雨烈日时自然舒适无比，但更多的平平淡淡的天气里，多了一把伞难免是累赘。
4。女人问‘你爱我吗？‘男人答‘我喜欢你‘。男人问‘你为什么不接受我？‘女人答‘你能找到比我更好的‘。——看来男女之间喜欢用近义词，不过是香蕉外面多加了一层皮，或者棉花里面藏着一根针。
5。妻子如衣服——流行如此变幻，衣服的开销日渐昂贵；男人没有一个好东西――但它毕竟是女人最大的买方市场。
6。相爱时，男人把女人比作星辰、飞鸟、天使等等与天空有关的事物；恩断情绝时，男人把天空据为己有，把爱过的女人放回到地面上去。
7。老夫老妻越长越像。有人说因为他们相爱。但医生说，起因是朝夕相处，饮食结构相同、作息规律同步。同一棵树上的树叶也是越长越像的。
8。大龄未婚男女像是坐巴士坐过了站。有时是因为巴士上的座位太舒适了，简直不愿下车；有时是因为不认识自己该下的站台。终身不结婚的男女呢？他们是巴士司机。
9。从青梅竹马能一直顺利地走到花前月下，简直是奇迹。就像当初打算从北京走路去广州，一路上总有诱惑的声音：‘上车吧‘。你的脚很难再一往无前。
10。我很忙——听到这句话时，父母担心的是孩子的身体健康；朋友心想这哥们儿事业有成；妻子马上觉得自己家务的担子重了；女朋友流泪了，她开始意识到自己在他心目中的位置不一定有他的事业重要，甚至简直就是一个分手的信号或借口。
11。一群人在讨论现代做什么事最冒险？登山、滑翔、极限运动……说什么的都有。其实，感情才是最大的冒险，而且在任何时代都如此。因为种种冒险行为大不了一死，但感情的折磨却让人生不如死。
12。示爱者是动物，被爱者是植物。如果爱被拒绝，离开的当然是动物，因为植物是不会生出脚来跑路的。
13。许美静有一首歌叫《你抽的烟》，写一个痴情女子跑遍小镇去买他抽的烟。电影《人在黄昏》里，女鬼站在梁家辉的身后问小店员：有ERE香烟吗？还有‘手指淡淡烟草味道，记忆中爱的味道‘。——为什么总是烟、而不是别的更能唤起女人的缅怀？只有一种解释：男人对香烟牌子的专一对应了女人对爱情的专一。
14。某人向牧师忏悔，他在二次世界大战时把一个人藏在家里，并且收他的房租。牧师安慰说这并无过错。可�