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后一次红白出场，不仅是因为红白对于我来说已经失去的挑战，还有个原因就是我想要把更多创作的精力放在akb跟电影电视剧上。
然后今年，红白制作组再度把邀请发到了我这里，不过不是邀请我的而是邀请你们的。
为什么会邀请你们？想必你们心中也是清楚的吧，在邀请你们之前，你们的两张单曲销量并不是很高，红白之所以邀请你们，一是因为他们想做一个关于秋叶原亚文化的环节，另外则是因为我。
红白这种舞台，一个节目一个环节的表演通常不会超过五分钟，掐头去尾的去掉介绍环节，再加上其她将会在这个环节出场的艺人，你们真正表演的时间恐怕不会超过一分钟。
说实话，这一分钟的表演，真的能体现出你们两年来的努力吗？这一分钟的，借着所谓秋叶原亚文化登上红白的机会，真的是靠你们两年来成绩才争取到的吗？
我不这么觉得，我也希望你们不是这么觉得的。
这两年来，你们的成绩是怎样的我最清楚，我们在剧场举行了五百场以上的公演，我们从哪个只有七个观众的组合变成了现在每场公演都是满员状态的组合，而且，我觉得这远不是我们的终点，我希望未来的akb会成为站在日本顶点的组合，我希望日后的红白制作委员会再来邀请我们的时候，akb不是因为我，不是因为任何文化之类的原因才进入红白，而是因为当时已经刮起了akb的旋风才做到的。
只有到了那个时候，我才会答应你们出演红白，我相信你们总会有堂堂正正站上那个舞台的一天的。
而我，还有秋元康桑，以及azx。akb的所有工作人员，都会是你们最坚实的后盾，都会对你们给予最不遗余力的支持，舞台上的你们并不独孤，因为你们是一个组合，你们有同伴，舞台下面的你们同样也并不孤独，因为我们将永远与你们同在。
这次的拒绝，你们是同意我的做法也好，不同意我的做法也好。同意我的做法的，我希望你们能从今以后全力争取踏上那个舞台，不同意的，你们就更要努力了，我希望你们能用成绩击碎我的判断，甚至不用等到以后，明年年末就你能让akb拿到红白出场的资格，如果到时候你们真的能做到的话，我会跟你们鞠躬道歉的。”
周晓的这封信在akb成员当中取得了相当的作用。根据运营工作人员传回来的消息，akb成员们在看了周晓的这封信之后都是深受鼓舞，原本不能出演红白带来的失望一扫而空，不论唱歌还是舞蹈。心气都足了不少，整个团队的气氛也为之一振。
既然到了宣布红白的时间，也就意味着2007年已经到了年末了。
进入12月，周晓的《入殓师》在国际上得到了非常重要的一个机会。他们入围了美国金球奖。
而且，《入殓师》不是入围一项奖项而是一口气入围了好几项。
除了最佳外国语片，最佳导演之外。《入殓师》还入围了最佳原创音乐奖项，作为一部外国语影片，能在美国的奖项上一下拿到三个入围已经相当厉害了。
本来，日本媒体是非常期待周晓能再度出现在金球奖，奥斯卡奖之类的美国电影奖项的领奖台之上的，但可惜这一次他们注定要失望了，并不是周晓拿不到奖项，而是2008年年初，整个美国娱乐圈正处于编剧罢工的时期，这编剧罢工一时间把整个美国娱乐圈都弄的风雨飘摇，金球奖什么的，更是连能不能如期举办都成为了悬疑，周晓知道，他历史上的金球奖的颁奖虽然能如期举行，可明年1月的颁奖晚会却肯定不能进行了，取消了颁奖晚会之后，金球奖组委会只是在贝弗利山的希尔顿酒店举行了一场记者招待会，靠这个完成了这一届金球奖的颁奖。
另外，这届金球奖对于亚洲人来说的另一大看点，是周晓与李安的碰撞，当年周晓的《juri》在奥斯卡奖上捧得最佳编剧奖的时候，是跟张艺谋的《英雄》一起出席的，而这一次，跟周晓面对面的对手变成了李安，他带着《色戒》来挑战金球奖跟奥斯卡了。
亚洲影坛，或者说东亚，华语跟日语，两个圈子终于再次有了碰撞，为此，不论大陆，台湾还是日本，都用大量的篇幅渲染了这次碰撞。
不过，虽然媒体上喊的震天响，李安跟周晓两个当事人却未必会这么想，周晓在自己的博客当中就说到：“很高兴看到亚洲的电影取得如此巨大的进步，但我们去挑战的，是金球奖跟奥斯卡而不是对方，所以结果不论是我拿到了奖杯还是他，我都会真心的高兴，因为这代表的是亚洲整体的进步。”
坦白说，这种话，全亚洲也就周晓能说。
为什么？因为周晓他虽然是日本人却是华裔，身兼两种文化的他天生就处在中间地带，也就只有他，能以亚洲的视角去看待问题，如果换成个别的导演这么说，日本国内跟中国国内的评价都未必能有多好。
当然，某些地区的某些人还是会就李安跟周晓出身的地区说些怪话，不过小地方发生的这种事情，又有谁会在意呢。
除了这两部电影之外，另一部周晓有份参与的电影也要在2008年年初上映了，这部戏就是《长江七号》。
《长江七号》这部电影的雏形早在周晓客串《功夫足球》的时候就已经跟周星驰仔细聊过，而周星驰最终也选定了这部作品作为他的新作，至于这部戏编剧的全部报酬，周晓则一分都没有留下而是直接捐给了国内的慈善组织。这个举动首先对《长江七号》这部电影取得了非常大的宣传作用，同时也让国人们对于周晓的评价再度跃升了一个台阶，要知道，周晓可是日籍，这个身份总是会让他在国内的声望难以摆脱“大汉奸”的阴影。有文化的人当然是不会这么想的，但还是有很多人会这么攻击他。
可当周晓捐出全部编剧报酬的消息传出来之后，就算以前对周晓攻击的再狠的人也张不开这个嘴了，就算有人想说他这是沽名钓誉，也很快会被其他人臭骂回去：“几千万日元的报酬说不要就不要了，这种沽名钓誉，你行你上啊？”
《长江七号》的拍摄结束之后，徐娇也终于正式来到了日本。
azx在接收了徐娇之后并未把她送入明星学校而是送入了普通小学，而除了上学之外，徐娇的各种课程。azx则直接交给了一家专门运营童星的公司进行，跟国内相比，日本的童星机制是非常非常完整的，之所以会这么完整，其最主要的原因在于日本童星，或者说，日本接收童星训练的孩子太多的原因，比如这家jobbykids，就有着1300名以上的签约成员。这个数字简直太过于惊人了，任何一家成人演艺公司都不可能有如此海量的成员。
而周晓之所以把徐娇放进这家公司进行培训也是有理由的，因为这家公司在今年接收了一个三岁的小女孩进入公司，这个女孩的名字叫做……芦田爱菜。
要说日本的童星向来都是超厉害的存在。但是童星什么的，真正能做到小孩子时候就是童星，成年以后依旧天赋非凡，顺理成章成为大明星的几乎没有。akb团队里，大岛优子跟后来的向井地美音都算是在某段时间里相当有水平的童星了，可加入akb这一点本来就已经说明了她们是常规日本娱乐圈选拔的失败者。
除了她们之外。像当年的安达佑实也是童星身份，还有出演了樱桃小丸子真人版的森迫永依，还有志田未来应该也算是以童星出道的。
至于2005年以后的日本娱乐圈，真正被人记住的童星实际上只有两个，一个是大桥望美，另一个是芦田爱菜。
大桥望美受惠于他参加了宫崎骏的《悬崖上的金鱼公主》，一时间名声大噪，不仅上了红白，甚至还跟阿部宽大叔合演了一部日剧《白春》，但可惜的是，大桥望美，以及她之后的多位日本童星，比如铃木梨央，本田望结甚至包括男生的铃木福，所有这些童星，都因为芦田爱菜一个人的光芒而被彻底掩盖住了，芦田爱菜用她令人惊讶的演技，活泼的性格，还有可爱的外表征服了所有观众，在2010年之后，这个小丫头成了最顶级的艺人，而且到了周晓穿越来的2014年年末，她仍然是最顶级的童星，像《明天妈妈不在》这样的日剧，简直可以说是专门给她制作的，周晓甚至有些遗憾，芦田爱菜是个女孩，如果她是个男孩还有这样的演技的话，恐怕《江户川柯南》的真人化就没有问题了吧。
这样一个将会从2010年红到2015年，甚至很可能到2015年之后，仍旧是顶级艺人的存在，周晓又怎么可能不插手一下呢？别忘了，芦�