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秋，李煦至粤传旨褒劳朱宏祚，并迎闵明我还自外洋。时煦为畅春苑总管。
张贞《杞田集》卷十叶十六：〃 上念公（按指朱宏祚）勤劳于外，壬申秋特遣内务府营造司员外郎董君殿邦、畅春园总管李君煦，至粤传旨褒嘉，劳问甚渥。〃 迎闵事详《正教奉褒》。
寅尝游越五日，倚舟而成《北红拂记》，尤侗有题记。
尤侗《艮斋倦稿》卷九叶十六（壬申）题北红拂记案头之书，场上之曲，二者各有所长；而南北因之异调。元人北曲固自擅场，但可被之弦索，若上场头一人单唱，气力易衰，且宾白寥寥，未免冷淡生活。变而南音，徘徊宛转，观者耳目俱靡，其移人至矣。然王实甫《西厢》一经李日华改窜，几于点金成铁；北之日趋而南也，虽风气使然，宁无古调不弹之叹乎！愚谓元人北曲，若以南词关目参之亦可：两人接唱，合场和歌，中间间以苏白，插科打诨，无施不可，又为梨园弟子另辟蚕丛。此意无人解者，——今于荔轩先生遇之。唐人小说传卫公、红拂、虬髯客故事，英雄儿女，各具本色。吾吴张伯起，新婚伴房，一月而成《红拂记》，风流自许；乃其命意遣词，委薾殊甚：即如《私奔》一出，〃 夜深谁个叩柴扉〃 ，齐微韵也；〃 颠倒衣裳试觑渠〃 ，鱼虞韵也；〃 紫衣年少俊庞儿〃 ，支思韵也。以一曲而韵杂如此，他可知矣。浙中凌初成，更为北剧，笔墨排奡，颇欲睥睨前人；但一事分为三记，有叠床架屋之病；体格口吻，犹仿元人，未便阑入红牙翠管间也。荔轩复取而合之，大约撮其所长，汰其所短，介白全出自运，南北斗笋，巧若天成；又添徐洪客《采药》一折，得史家附传之法，正如虎头写照，更加颊上三毛，神采倍发；岂惟青出于蓝乎！荔轩游越五日，倚舟脱稿，归授家伶演之，予从曲宴得寓目焉。既复示余此本，则案头之书，场上之曲，两臻其妙，虽周郎复起，安能为之一顾乎？于是击节欣赏而题其后。
按曹寅除工诗词外，又善作剧曲，附说于后：刘廷璣《在园杂志》卷三叶二十一商丘宋公记任丘边长白为米脂令时，幕府檄掘闯〃 贼〃 李自成祖父坟墓，中有枯骨肉润，白毛黄毛白蛇之异，与吾闻于边别驾者不同，长白自叙其事曰《虎口餘生》（按边长自名大绶）；而曹银台子清寅演为填词五十馀出，悉载明季北京之变，及鼎革颠末，极其详备：一以壮本朝兵威之强盛，一以感明末文武之忠义，一以暴闯〃 贼〃 行事之酷虐，一以恨从伪诸臣之卑污。游戏处皆示劝惩，以长白为始终，仍名曰《虎口餘生》，构词排场，清奇佳丽，亦大手笔也。复撰《后琵琶》一种，用证《前琵琶》之不经，故题词云：〃 《琵琶》不是那《琵琶》。〃 以便观者着眼。大意以蔡文姬之配偶为离合，备写中郎之应征而出，惊伤董死，并文姬被掳，作《胡笳十八拍》，及曹孟德追念中郎，义敦友道，命曹彰以兵临塞外，胁赎而归；旁入铜爵大宴，祢衡击鼓；仍以文姬原配团圆，皆真实典故，驾出《中郎女》之上。乃用外扮孟德，不涂粉墨，说者以银台同姓，故为遮饰，不知古今来之大奸大恶，岂无一二嘉言善行足以动人兴感者？由其罪恶重大，故小善不堪挂齿，然士君子衡量其生平，大恶固不胜诛，小善亦不忍灭，而于中有轻重区别之权焉。夫此一节，亦孟德笃念故友，怜才尚义豪举，银台表而出之，实寓劝惩微旨，虽恶如阿瞒，而一善犹足改头换面，人胡不勉而为善哉。
《永宪录》续编叶六十七寅字子清，号荔轩，奉天旗人。有诗才，颇擅风雅。（中略）寅演《琵琶》传奇用蔡文姬故事，以正伯喈之诬，内装潢魏武之休美，或谓其因同姓，然是举实阿瞒一生好义处。又演明米脂令边大绶与陕抚汪乔年掘李自成先冢，所纪《虎口餘生》将一时人物备列，表忠义而褫叛逆，可敦风教，并附志之。
黄文旸《曲海总目提要》卷四十六叶六《表忠记》一名《虎口餘生》，近时人作，闻出织造通政使曹寅手，未知是否？演明末李自成之乱，本朝大兵声讨，小丑殄灭；死难忠魂，俱得升天，故曰《表忠记》，其端则自米脂县令边大绶掘闯〃 贼〃 祖父坟茔，后为〃 贼〃 击，几死。皇师讨〃 贼〃 ，大绶获全，且得邀恩至显官。其自述有《虎口餘生记》，故又谓之《虎口餘生》也。事非无因，择其有可据者，详载于后。（略）王季烈《螾庐曲谈》卷四叶二十四《虎口餘生》，国朝遗民外史撰，姓名未详。按《曲考》云：曹银台子清，撰《表忠记》，载明季忠烈及卑污诸臣极详备，填词五十馀出，游戏皆示劝惩，以边长白大绶为终始。（中略）出《在园杂志》，言亲得之长白侄桂岩别驾者。吾郡郭于宫观演《表忠记》诗云：〃 碧血餘威照管弦，忠臣剧' 贼' 两流传。笑他江左夷吾辈，一卷《阴符》《燕子笺》。〃 据此则《虎口餘生》又名《表忠记》，为曹子清所撰也。《传奇汇考》所载，亦略与此同。（下辨俗误混《铁冠图》与《虎口餘生》二剧为一，略。）汝昌按：此《虎口餘生》乃一极反动之剧本，余旧年未加审辨，反为称引，错谬已甚。谓《虎口餘生》为曹寅撰，始刘廷璣，《永宪录》实亦本之刘说。然事滋可疑。黄文旸出以存疑语气，最为有见。今考此剧（所据为北京图书馆藏〃 本衙藏板〃 、八册一函巾箱本），序文曲白，无一与寅相类者。其〃 叙〃 始言：〃 君子知几，达人安命，斯二语者，行于居上位固易，行于居下位已难；行于处安地犹易，行于处危地实难。〃 末云：〃 国朝定鼎以来，海宇奠安，迄有百岁；间尝过河洛，走幽燕，见夫荆棘荒疮，人（久？）无虎迹。暇日就旅邸中取逸史所载边君事，证以父老传闻，填词四十四折，竣后前（剪）灯披读，落叶打窗，弁其名曰《虎口餘生》，亦以叹天下事之死而之生，皆餘也，岂独边君然哉。……〃 语气事迹，与寅相去悬远已甚，不啻风马牛。揆其人，盖一南士，思想文笔皆至陋谬。其曲词尤为恶俗，断非曹寅手笔。试举一二，以供比较（观后第八章引《续琵琶》中曲词自明）。
「节节高」阶前匍匐劳，献妖娆。盈盈十五年方少。桃花貌，杨柳腰，凌波俏。弹筝拨阮都精妙，精歌妙舞人夸耀。锦绣园亭花多绕，峥嵘府第凌云表。
「前腔」从来心性骄，爱风骚。潘安卫玠何足道。风流貌，爵位高，威权耀。
怜香惜玉情偏妙，偎红倚翠平生好。我明日呵选个极品前程报尔曹。投桃毕竟琼瑶报。
「惜奴娇」螓首蛾眉，效殷勤软款，高捧霞肠（觞）。如花似绮，盈盈软玉温香。清商，听皓齿轻歌声嘹声（亮？）。舞霓裳，似常（嫦）娥降。笑语扬。今宵此乐，不枉人间天上。
以上皆见卷四第三十二出《刑拷》。不第此三曲为堆砌陈词，通部首尾，莫不皆然，凡诸人物，不见丝毫精神性格。不但思想反动，即以文字论，亦所见清人剧曲中之最下者。如此恶剧，是否为曹寅之作，关系甚大，不可不审。考刘廷璣迟至康熙四十二年始识曹寅，故其诗有〃 吴下十年通问久，长干一夕定交新〃之言，本非故旧，于寅诸事，难言深悉，或初会时适在寅署中观演此剧，而有人托言寅作以绐之，廷璣误信耳。至《续琵琶》，则真为寅撰，并见叙于雪芹小说第五十四回中，乃无可疑者。
卢前《读曲小识》卷三叶八五（节录）续琵琶记《续琵琶记》二卷，二册。都九十一叶，每叶十六行，行二十字，旧钞本。
卷首有〃 听雨楼珍赏图书〃 白文印记。（汝昌按：清以听雨楼名室者有四：郑佶、吴照、马昶、徐其志，此不知为谁氏）上卷尾缺半叶，下卷首尾各有缺叶，共存三十五出。
第一（牌调）「西江月」
是为开场，词曰：〃 千古是非谁定？人情颠倒堪嗟；琵琶不是这琵琶，到底有关风化。槌破一群腰鼓，重弹几拍《胡笳》；茫茫白草卷黄沙，洒酒昭君塚下。〃 ……第十五（牌调）「新水令」「步步娇」「折桂令」「江儿水」「雁儿落带太平令」「侥侥令」「收江南」「园林好」「沽美酒带太平令」「尾」（脚色）