按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
档健吨侨⊥⑸健返墓适麓蠹矣Ω貌荒吧坏缬啊读趾Ｑ┰方彩龅木褪钦飧龉适隆Ｄ鞘窃�1946年，解放战争初期，中国人民解放军在东北战场上取得了辉煌的胜利；由某部203首长率领的一支小分队；遵照毛主席的指示；深入深山老林；发动群众；消灭土匪，配合野战军粉碎美蒋进攻。国民党收编的土匪武装‘座山雕’匪邦，到处烧杀掠抢，扰乱后方，人民恨之入骨；在遭到我军痛击后，逃回威虎山老窝，妄图依仗地势险要，负隅顽抗；威虎山工事复杂，不宜强攻，只能智取。侦察排长杨子荣沿途侦察，深山问苦，在常猎户父女的帮助下，找到土匪的线索；并缴获了“座山雕”垂涎已久的‘秘密联络图’。通过提审土匪栾平；又掌握了有关‘百鸡宴’的情况。在杨子荣请求下，参谋长派杨子荣乔装土匪，假借献图，打入威虎山《智取威虎山》剧本；是1958年由上海京剧院根据小说《林海雪原》改编而成；1963年经过修改和全国现代戏观摩演出；毛主席、周总理观看了演出，基本上肯定了这个戏。创作人员增加了《打虎上山》中的‘马舞’和小分队的‘行军’、‘滑雪’等舞蹈场面。并对舞台美术、音乐也进行了重新设计。1966年冬再度晋京演出，毛主席又一次观看了此戏并予以肯定” 他侃侃而谈；如数佳珍。台下的同僚们都敬服地听傻了。听来听去；见他又说到有关政策： “三突出；是指‘在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物’。‘三化’就是指革命化、民族化和群众化；‘三对头’就是讲我们的阶级感情、性格和时代感都必须要对头；‘三打破’就是要打破行当、打破流派、打破旧格式的束缚等等” “冯嚼棍”讲到中午；他看了看表；说道： “今儿就讲到这儿；下午两点后分两组讨论：‘大毛’带演员组讨论；我跟文武场乐队一起讨论——散会！” 会散后；‘大毛’拿出十六张保健菜条叫张桂荣和小红去餐厅买饭买菜；以招待龙泉松等人。不多时买回后；众人一看；俱是芹菜炒肉；豆角炒肉；小炖肉；摊黄菜等各色家常小炒；便都拿着自己的筷子、饭盒、茶缸等物聚在台板上；席地而坐；一起边吃边聊。 刘彩红就紧紧地挨在龙泉松身边；象洒娇般地用她手里的头号饭勺；不停地往她师哥的嘴里喂菜。喂得龙泉松‘嘿嘿’直笑；也觉得怪不好意思。 张桂荣在旁看了；就故意张着大口道： “呵呵！‘琉彩虹’你怎么就认识你师哥呐？不够意思呀！不到两个小时的光景；就把我们这些大哥哥和大姐姐全都甩了！哈哈” “冯嚼棍”在旁敲“铲子”道： “这才是；‘娶了媳妇忘了娘’啊！” 大家一片哄笑声起；臊得刘彩红脸的酒窝上泛起一阵红晕。正这时；饰常猎户的许文禄手端着饭盒走了过来；指着龙泉松说道： “老兄；你认识我是谁吗？” 龙泉松抬头看了看他后；摇了摇头道： “对不起；不认识！——您是——？” “我是王承森的小舅子；你表嫂的兄弟许文禄呀！” “哦！——许文禄！失敬失敬！”龙泉松站了起来；拉住他手坐下道： “咱哥俩可只是闻名；却从没有见过面啊！——快坐快坐；大表嫂可好？” “哈；她有一年多没回过娘家了！” “喔喔！——刘彩红是我师妹；可多照应啊！” “那是当然！” 哥俩闲话了一会儿；就听人圈里邵玉树说道： “你说；也邪了门儿了；那‘冯嚼棍’一副脑袋瓜儿；怎么那么好使？一出戏他就去北京看了这么两遍；怎么就会记得那么清楚呢？” 张桂荣的对象吴万顺从旁接口道： “我这不也纳闷了吗？他这小子；不仅各个角色的唱与念都会；背得滚瓜溜熟；连小分队的‘行军’、‘滑雪’等舞蹈、步眼、音乐也都记得一丝儿不差；就连武场里的锣鼓经也都弄的清清楚楚；呵！这可与传统戏完全不一样啊！象我这敲小鼓的；要记熟都得费点儿劲儿才行；他怎么竟是三头六臂？” 张桂荣插嘴道： “要不怎么说是‘冯嚼棍’呐？你看那扑克牌里的‘混混儿’；不是什么角色都能当吗？要不；铁厂怎能会戳得起京剧团？” “咳！别争了；这世上的事；说是说不清楚的；人嘛；各走一经；他就是这么个天才！ 可冯玉昆在旁听了；只顾自己吃饭；任别人怎么来议论他；他就是不吭声。 下午讨论到最后；不知是谁谈起了“大毛”何佩森；饰演杨子荣时的那一副好嗓子。又从何佩森那儿；聊起他的师父李多奎；正让刚从厂部办事回来的何佩森赶上；大家就拉着他；让他给大家伙说说李多奎的故事。 何佩森见拗不过众人的盛情就坐下来道： “我是我师父李多奎先生的关门弟子；他原名玉奎、万选，字子青，生于河北河间；十二岁入北京庆寿和科班学老生，十四岁变声后便从陆彦庭先生学胡琴，后来；他的嗓音日渐洪亮，因常由陆先生操琴调练嗓音，偶然间为龚云甫所见，后又拜罗福山、谢宝云、龚云甫为师改学老旦，学成后；与程砚秋搭班；创立了老旦新腔，世称“李派”。1929年随程砚秋到上海演出，一出《钓金龟》轰动申城，震动浦江两岸。后又与高庆奎、金少山等合作，经常演出于京沪各地，擅演的剧目有《遇后龙袍》、《太君辞朝》、《行路哭灵》等。1961年与裘盛戎合作整理演出了《赤桑镇》；再次引起轰动，成为老旦、铜锤戏的代表作品。我的师哥如李盛泉、李金泉、王玉敏、李鸣岩、王梦云、王晓临等；在他的影响下；都力求展现京剧老旦的演唱技巧；各个都成为了精益求精的艺术大师。” 说到这儿；他竟把“冯嚼棍”叫了过来；让他把天津市京剧发展的情况给大家介绍一下。“冯嚼棍”道： “你们在戏校时；哪个没学过？不都学过了？怎地还让我来讲？” 何佩森笑道： “只有现在听起来；才显得珍贵。其实呀；是老几位有意要考考你；看你究竟有多大能水？” 冯玉昆也笑道： “多谢几位台爱；如不闲在下才疏学浅；耽误诸位功夫的话；那我就抖胆献丑了！” 说着；他抄起邵玉树手里的茶缸子；仰脖就喝了一大口；说道： “天津京剧正式起步是在1949年；先是李铁英在天津成立了红风京剧团；不久，天津又先后成立几个京剧团。分别是由谭派女老生王则昭及白晶珠、曹艺铸为主演的天津市建华京剧团；李瑞亭、赵松樵、刘麟童为主演的天津市建新京剧团；小盛春领导的天津市扶新京剧团；李玉书、李玉秋为主角的天津市前进京剧团；刘承童、金丽萍为主角的天津市革新京剧团；李少楼、王宝春（今天津京剧院著名演员王平之父）为主角的天津市共和京剧团，厉慧良到天津后便在此团领导演出。1956年天津市京剧团成立，原共和京剧团并入此团。天津市京剧团就形成了最初的三大主演：杨宝森、厉慧良和丁至云。 建新京剧团主要演员有：赵松樵、李瑞亭、刘麟童、王又娟、费世延、唐仕杰等。赵松樵早年曾傍周信芳、盖叫天、唐韵生等大家演出。他最引以为自豪的是曾傍谭鑫培演过《桑园寄子》中的小孩，谭鑫培曾背过他，并对他说：‘小子，好好学，长大了成好角’。李瑞亭演武生、武丑也演猴戏，《三盗九龙杯》的杨香武、《棍扫宵金台》的欧阳德和《收大鹏》中的大鹏；头、二本《五鼠闹东京》的展昭、花蝴蝶；《大闹女儿国》的孙悟空。在《四杰村》中演余千，开打时袒露一侧胸膛和臂膀，结实的肌肉甚是健美。他的筋斗特别好，当时天津的武戏演员可以说无人能比。一手绝活是翻起跟头来可以一点声音没有，他的每场戏都要翻一趟静场的出场跟头，每当这时候全场鸦雀无声，直到跟头翻完才响起热烈的掌声。刘麟童在头、二本《五鼠闹东京》前演白玉堂后演包拯，演包公学周信芳的扮像和表演，他也能演猴戏。在《大闹女儿国》中演猪八戒，在变成唐僧后有大段唱工。王又娟能演青衣、花旦也能演武旦，从《三娘教子》的王春娥到《三盗芭蕉扇》的铁扇公主都拿得起来。费世延是曾坐科‘富连成’的老生演员，常演《三娘教子》《空城计》等戏。###三十三。师兄妹之爱
三十三。师兄妹之爱 建华京剧团主要演员有：董文华、王则昭、袁文君、曹艺铸等。董文华他能演老生、武生、关公戏和猴戏，长靠短打皆擅长。经常在一出戏中演几个角色，如在全本《连营寨》中前演刘备、中演黄忠、后演赵云。从‘哭灵牌’开始，中间有‘活捉潘章’‘黄忠带箭’演到‘赵云�