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的影片《审死官》创下周星驰从影以来票房的最高记录，荣登年度十大卖座影片第一名以外，一部可以称得上香港最成功的喜剧影片之一的《家有喜事》成为年度十大卖座影片第二名，《鹿鼎记》、《武状元苏乞儿》、《鹿鼎记II神龙教》三部影片则分列第三、四、五位。……这一年，应该称为是香港影坛的周星驰年！”
“周星驰年”！
周星驰第一次看到这样的称谓！
他的第一个感觉是很新奇。因为，在明星众多的香港影坛，很少会出现传媒对一个演员的特殊关注，而且在报道中用他的名字来代表一年时间的电影成就！对于这种荣誉，周星驰从内心感到欢喜。
他也由此想起了自己在这一年的事业与生活。
的确，这一年确实是周星驰从影至今最为辉煌的一年。虽然周星驰只有七部电影问世，但大多都取得了非凡的业绩。年初的首部作品《漫画威龙》，由于档期并不理想，加之剧本本身创作过于仓促，使得香港传媒对周星驰的表演提出了很多批评。这是1988年进入电影圈的周星驰第一次遭遇的挫折，不过这样的经历却使他变得成熟起来，也才有了这一年接下来的成功。第二部作品《家有喜事》是1992年春节档的贺岁电影，由于贺岁电影的概念是香港影坛第一次提出，加上由周星驰、张国荣、张曼玉等明星联袂主演，所以票房大获成功，影片也成为香港电影史上最成功的喜剧电影之一。接下来的作品《逃学威龙II》，是1991年获得年度十大卖座影片冠军的影片《逃学威龙》的续集，吸引了很多看过《逃学威龙》的观众。1992年夏季推出的《审死官》影片，则是令周星驰走上事业颠峰的作品。这部《审死官》使周星驰第一次得到了名利双收的回报：影片创下了周星驰从影以来票房的最高纪录，同时，周星驰还凭借该片获得了亚太电影展最佳男主角奖。第五部作品《鹿鼎记》取材于武侠小说大师金庸的同名长篇小说，是周星驰与导演王晶合作推出的影片，一经上映，立即社会反响强烈。随即推出的续集影片《鹿鼎记II神龙教》，虽成绩不如《鹿鼎记》，但在香港影坛也可称为是可圈可点的作品。1992年底上映的最后一部作品《武状元苏乞儿》，则是周星驰首次尝试悲喜剧风格取得的成功。细细算来，周星驰在这一年主演了七部电影，竟然有五部作品闯入1992年香港年度十大卖座影片排行榜，并且分列前五名，它们依次为：《审死官》、《家有喜事》、《鹿鼎记》、《武状元苏乞儿》、《鹿鼎记II神龙教》。确实，一个人独占排行榜前五名，这在香港影坛还是第一次！那么，称这一年为香港影坛的周星驰年，也就不足为怪了。
想到这些，周星驰的嘴角露出了微笑。
周星驰又想起了他眼中的香港电影市场。90年代初，正是香港电影最为繁荣的时期。这是周星驰应该感到庆幸的。他的成名作恰恰是1990年的一部《一本漫画闯天涯》，而后他不断发展。这个时期，传统的古装武侠电影在市场上形成了主流，在观众中影响颇深。此时此刻，周星驰的“无厘头”电影则在影坛显得很是突出。说前卫也好，说另类也好，总之，“无厘头”的表演风格是周星驰独具的特色。经过了几年时间的摸索，这种无厘头的表演在周星驰的演绎之下已经出神入化。
1992年，可以说周星驰已经彻底占领了香港电影市场。在很多观众心中，看周星驰电影已经成为一种时尚。如此看来，评论界将1992年称为是“电影界的周星驰年”也就不足为过了。
第五章 独辟蹊径
我就是不明白，我其实既英俊又浪漫多情，但为什么观众看到我在电影里谈情说爱也会狂笑？
——周星驰
A、“一成二周”，香港影坛呈现的新格局
美国，洛杉矶。
虽然已经进入了1993年1月中旬，但是这座加州的海岸城市，仍然没有冬天严寒的气息。周星驰坐在一辆美国流线型小轿车内，正在洛杉矶清晨的大街上飞快地行驶着。
周星驰这次来到美国，是出于一段时期的紧张工作之后，想找一个机会放松一下。于是，他选择了美国。
绚丽的朝霞洒满了洛杉矶。
对于平生第一次来到美国的周星驰来说，他对洛杉矶这个城市处处感到新奇。洛城的房屋星罗棋布在太平洋的地震带的中轴线之上，由于民宅分布稀疏，每所住宅的门前均有很宽坦的茵茵绿地。公寓、民居与别墅大多建筑古朴、设计独特，屋宇多为木制结构。令周星驰颇感吃惊的是，偌大的洛杉矶城并无高层建筑，即便是在世界闻名的LOWNTOWN中心附近，也看不见纽约曼哈顿那林立的高楼大厦，甚至连香港繁华的中环也不及。洛杉矶真是一座类似乡间一样的以绿地居多的安谧城市。
周星驰嘱咐司机将车速加快，公路两旁鳞次栉比的屋宇渐渐变成了浓荫如盖的蓊郁雪杉林。周星驰的思绪也如疾驰的轿车那样飞逝……
就在1992年岁末，周星驰决定去美国做一次休闲旅行之前，周星驰和中小学时期的同学、后来也进入了电影圈的朋友李建仁见了一次面。那是他们刚刚拍摄完电影《武状元苏乞儿》的时候，由于受周星驰提携，李建仁有了在影片《武状元苏乞儿》中扮演角色的机会。那天他们彼此空闲，就相约一起去中环一家有名的茶餐厅喝下午茶。
这家茶餐厅是李建仁建议去的。在进入电影圈之前，李建仁就是做餐饮行业的，不仅做过酒吧、酒店，还做过中餐，对于这种行业是再熟悉不过的。
那天，周星驰和李建仁都是准时到的。由于没有了拍片的压力，周星驰整个人都好像轻松了许多，所以两个人边吃饭边聊天，气氛非常融洽。两个人谈论的话题也海阔天空，从餐饮谈到了电影，又从电影谈到了他们的学生时代，最后又回到了电影的话题。
李建仁告诉周星驰：“这几年香港的电影票房状况较以往好了很多，很多制片商说，看到这种状况他们也敢于投钱拍电影了，但他们更看重的是香港影坛的‘一成二周’格局，他们觉得，这个格局才是票房好转的法宝！”
“一成二周？”对于同学李建仁的说法，周星驰显然很陌生。
李建仁解释说：“其实，‘一成二周’的说法是在不久前才出现的，首先是在业内传播，现在香港传媒界也开始关注起来。‘一成’指的是影星成龙，‘二周’则指的是你和周润发！您三人各自的喜剧片、功夫片、英雄片足以称为是香港影坛的中流砥柱。”
“哦！”听了李建仁的解释，周星驰才好像恍然大悟。这个“一成二周”的格局提法，周星驰还是第一次听说，他也为自己能够被认为跻身于香港影坛的主流格局而感到高兴，因为对于成龙和周润发则早已是香港影坛公认的属一属二的人物，他本人的崛起，最主要是90年代初的成功发展。
“那么这种格局最初是什么人提出来的呢？”
李建仁回答说：“其实，发现这种格局并不难，票房成绩就是最好的依据。对于成龙和周润发，他们的成功是在80年代，一直到现在，只要是由他们主演的电影，就会有很多固定的观众去看。比如说我，只要别人告诉我说这部影片是成龙大哥主演的，那我不用多思考，就跑去看了。‘一成二周’之中，只有你是新近涌现的。你看，从1990年到现在，连续三年的香港年度十大卖座影片排行榜上，你主演的电影都是稳坐头把交椅，那你的票房号召力就可窥一斑了！在现今的香港影坛，也只有你与成龙、周润发能达到这种影响力，形成这种格局不就显而易见了吗？所以，电影研究学者提出这个观点也就不奇怪了！”
周星驰若有所思地点了点头。
李建仁继续说：“在电影界，能够以一部电影取得一次优异票房成绩的影星不少，但他们远远无法与‘一成二周’相比。原因也很简单，就是‘一成二周’票房大赚的原因并不是因为偶然，而是这三个演员都已经形成了各自独特的表演风格，观众喜欢他们的影片，很大程度上是对他们的表演的喜爱！”
周星驰问道：“那你觉得我的表演风格怎么样呢？”
李建仁笑了：“当然好了！很多人将你的这种表演风格称为是‘无厘头’，而将你称为是‘无厘头表演的大师’呢！”
“是吗？”周星驰听到李建仁的话，忽然睁大了眼睛问。
李建仁点了点头，继续说：“现在研究你的无厘头表演艺术的学者已经大有人在，他们还将你的无厘头�