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每一集动画都是一cut一cut构成的，而绘制不同镜头原稿的原画师不可能是一个，这些工作在按照顺序安排好之后，是有着严格的完成期限要求的，这需要制作进行一步一步的盯着……原画师拖稿的情况绝不是少数。
什么时候交稿、什么时候监修、什么时候拍摄、什么时候录音，这些过程几乎都需要制作参与进来。
说的简单一点，这是个跑腿的工作，理论上讲有驾照比懂动画基础重要。要论后来的业界最为著名的制作进行的话，应该是……宫森葵？
如果讲一个业内人士从动画师到原画师、到人设、作画监督、总作画监督、监督等等发展过来的话，这并不稀奇，但是从担当“跑腿”工作的、对动画基础完全不懂的门外汉，进而成长为颇具知名度和受人喜欢的监督的话，则是比较少见的情况，而宫原静手中的这份简历的主人无疑是其中一个。
或者说长井龙雪是其中的代表任务，他加入制作公司的时候，职位要求上是“有驾照就可以”，实际上他真的相当符合要求，因为他除了驾照什么都可以。
现在他跑到了木槿动画这边来了，这是很有意思的一件事情，不知道这次他还能不能走完从制作进行到动画监督的路。
长井龙雪从蜂蜜四叶草开始监督工作，但是真正奠定他知名度的作品是节操社的“龙与虎”。
从质量、销量和口碑来说，龙与虎都达到了一定的高度，唯一的遗憾在于这部作品的销量被后来鼎鼎大名的宇宙神作名作之壁堪堪压了下来，但哪怕这样，它3w3的卷均也是钉宫理惠一直以来最能打的作品，钉宫四萌，从销量上来说萌虎拉开了一大截。
当然了，一部作品的成功并不是监督一个人的功劳，本身竹宫悠由子的原作轻就是难得的佳作，而动画龙与虎的总作画监督是田中将贺，而剧本和系列构成则更是有名，是高能高到让人仰望、低能低到让人俯身看久了都能胃溃疡的冈妈冈田麿里。
这部作品简单的描述一下的话，应该是植根于二维画面之中的三维故事，作品之中渲染着一种真实性，看似平淡、日常化的剧情之中蕴含着激烈的情感变化。
当然了，动画影像之中追求的“真实”，跟真正的“现实”并不一样，贴近现实且与动画风格的整合起来，还能做得好，是很有难度的。
龙与虎的故事处理手法其实类似于制作白箱的所追求的“动画75真实，25夸张”的原则。
这部25话的半年番动画，男女主角的情感线到了19话才真正的凸显了出来，而这份早已萌发的感情几乎是在不足一分钟的时间内被女主角察觉，然后瞬间成熟，这种处理方式偏于激烈，却不显得突兀，甚至说过度的异常自然，在动画之中做到这一点，难能可贵，这是很少有的越到收尾做的越好的动画，从故事构成上来说，是越来越往上走的作品。
正如有的人最喜欢maji娘版本的心做，有的人喜欢hanser拼凑的断音一样，很多技巧和专业意外的东西都具备着最吸引人的特质，如果讲青春校园，也有人把龙与虎奉为圭臬。
反过来再看长井龙雪的这一份简历，大概谁也不会觉得以后他能够成为知名的动画监督吧？
不过人大叶木槿还是要收的……
接着，宫原静又扫了一眼面试名单，看看其中还有没有能给他留有印象的名字……但是很可惜，他的好运到此为止了。
宫原静还想着能不能捞个新海诚之类的人物呢，然而并没有。
实际上新海诚在几年前就已经按照他的人生轨迹去了al株式会社……不过关系不大，那是一间游戏公司，不甘寂寞的人该跳出来的时候他还是会跳出来的。
而且像新海诚这样的人，大概专注的是动画电影，至于动画估计并不能引起他的兴趣，甚至他情愿去制作三五分钟的动画短片，动画他大概没什么归属感。
大叶木槿的新人招募还在进行之中，壁纸狂魔这种人物概率太低，但是宫原静起码希望能捞几个牛人原画师也好，不至于以后在制作特殊场面的时候再去外聘人员。
…………
这件事稍过几天之后，宫原静重新拿到了文库那边修改整理好的全金属狂潮的大纲，而与之前相比其中的发生的变化，自然是原作者贺东招二按照出版的意思对作品的基础背景做了修正。
毕竟出版社对作品提出要求这是很正常的事情，反正就算有抱怨也传不到宫原静的耳朵之中。
在出版界，很少有轻作家跟出版社争夺作品话语权的情况，因为在双方的关系上，出版社居于明显的强势地位，想混的下去，轻作家就要受到出版社的制约。
更何况是新人作家了。
再者而言，只是让原作者更改作品之中有些敏感性的背景而言，又不是让他舍弃全部的故事，实际上故事方面仅仅需要简单的微调而已。
而且，同时出版社还给出了相应的补偿，如果这还有不满的话，那纯粹是心理因素了，从说服力上来说出版社这边已经做的足够好了，当然了，新人作者实际上并没有那么多的要求。
不过因为背景的更改，已经做完了试读环节的作品第一卷也要重新修改稿件了，虽然故事不需要动，但是细节部分需要详细的修正，过程可能会稍有点繁琐。
所以在这种情况下，总的来说不管先前预计的作品发售时间是在何时，现在都需要往后延期了。
调整完了以后的状况，让宫原静还是比较满意的。
这厮对于连第一创作者的脸都没有见到过，就直接强制性的改了人家的作品的行为完全没有任何羞愧的自觉性，甚至连原作者都觉得出版社有什么要求都是理所应当的事情。
没办法，这属于谁的地盘谁做主的状况……
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第四十章 野生萝莉控生存状态调查报告（中）
以宫原静个人而言，他还是比较重视轻小说这方面的，不过这种重视很大程度上并不是基于出版行业来说，而是基于未来趋势和影响力的判断。
毕竟木槿社虽然以漫画出版为主，但他也不想缺失小说出版这一块，更重要的是他知道以未来的动画改编之中，轻改是大势，原创动画会相对势微。
可真的要单单考虑出版的话，做十部畅销轻小说也不如做一部畅销漫画。
在全金属狂潮依然确定了才有一名叫做四季童子的女性插画师的插画之后，关于轻小说的事情他就暂时放下了，接下来他准备给京都动画找点事干。
为什么要给京都找事干，这家公司是跟之前的大叶木槿一样闲到闭门歇业吗？并不是如此，而且真是情况恰恰相反，京都非但没有闲着，实际上各个部门都忙到要命。
他们缺失的是整部作品的独立制作，但是外包协力乃至单独负责做某部作品的多少话到多少话，这种工作并不少。
到了现在这个时候，动画产业的“复兴”是必然的趋势，而处于行业末端的做外包工作的动画公司基本上可以说是要多少有多少，但是像京都这种规模的却并不常见，可以说它是外包中的战斗机。
因为工作态度、质量和外部关系丰富，京都跟不少的知名动画公司有着颇为深刻的合作关系，它承接到的工作并不在少数。
比如，列举一些京都现在的工作，它在负责协力制作有着长期合作关系的“shin…ei动画”的知名长篇动画作品蜡笔小新、哆啦a梦，同时还承接着studio pierrot预计来年播放的新番的魔法少女美穗、天使不设防，而且根据宫原静了解到的他们下一步的工作安排，京都还在争取着一大票听说过的、没听说过的动画的外部，其中的典型代表有高桥留美子原作、周刊少年sunday连载、动画制作界的老大之一sunrise负责动画制作的知名作品……犬夜叉。
这些工作都颇为零散，形容一下京都动画现在的经营状态的话，那就是工作不少，没到截稿期压力很大，但是因为都是二包的下游工作，实际上企业自身赚不到什么钱。
所以宫原静准备“建议”让京都动画放弃其中的一部分，虽然仅仅是大股东，没有做到控股，不能一言就决定或者说改变公司的既定方针，但是宫原静有必然的把握自己的建议在京都能够得到通过。
京都动画不是一直都想独立制作tv动画吗，为此才做出了增加资金、股份有限化的决定，