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，像是个人自传背景，身高体重，社会地位等信息。有的数据是一定要读者的，但当妳在给百科全书数据时，故事是无法有任何进展的。
2。描述（des。c。r。i。n）：一样拖慢节奏感，有些是必须的，要小心使用。
3。记述（narrative）：故事中登台角sè的动作，互动，开始呈现出来。但不对其行为下任何批注或解释，像是在看舞台戏一样，故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。
4。对白（dialogue）：角sè的对话，很少动作或内在想法，很像是在打网球一样快速的往返。当角sè受到压力时，对话会又短又快。
5。剧烈的总结（dramaticsummary）：最快的一种。当有剧烈的变化发生，才取不是如记述般一幕幕演出，而是用总结来加快故事速度。像这个时候，原本要花上六页的飞车追逐，或争吵可能要浓缩到一行文。如果你的故事前进太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述ri落（或其它的事）而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快，也许妳可以将一些总结改成记述，或是小小利用描述来当个喘息空间，像是写一下景，或写一下角sè在想啥。如此一来，妳可意识到如何更像一个小说家，同时意识到哪些方法可帮妳把作品卖出去。妳将学会到如何让故事强而有力，而非绕着琐事兜圈圈，选择适当的「传达的系统」－好让故事顺利前进。
7。不要将真人直接套用你的故事中：适度用夸**，创造出吸引人的角sè。
8。不要写软脚虾，墙头草：藉由赋予故事目标来建立有行动力的角sè9。不要死卡在麻烦中：故事应充满有意义的冲突。
10。不要发生无意义的事件：请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理xing。
11。不要忘了刺激与反应：用“因为，所以”来增加故事张力12。不要忘了这是谁的故事。
观点：只要注意下列几点，就掌握观点就不是问题：这是谁的故事？进入这个角sè的内心－并一直保持的虽然很简单，但观点有不同的角度可运用。我相信你了解为何由一个一个角sè，观点来叙述故事。这是因为我们再现实生活中我们仅能由自身，而非他人的观点，来了解事物。作者想想人相信让他的故事是逼近现实且具说服力，他必须安排事件，好让读者如同经历真实人生般，随着单一观点经历整个故事。我们每个人都是自己生命中的主角。下次当你在人群中时，花点时间观察你是如何看周遭人事物，而那些你有兴趣的人，在你的生活中扮演何种角sè。同时观察四周的人，运用你的想象力，向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。你笔下的角sè在故事中，应该也会以这种方式来体会故事行动（storyaction）。要如何做到？很简单。将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角sè，透过其想法，感官与感情来表达。无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。「我担心地走在无人的街头…」「他担心地走在无人的街头…」结果都是一样的，你的目的是要让读者体验到观点角sè内心中的所有事物。在短篇故事中，通常会是只有一个观点。短篇故事中，更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中，回有许多不同的观点，不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个故事，终究会是以一个角sè的故事为主线，如同你的生活故事是只属于你自己的一样。这将会是个致命缺点，如果你让你的观点由一个角sè随意跳得另一个角sè上，而没有固定一个主要观点。人生不会是这样，小说也不会是这样。举例来说，要是一部小说有十万字，会有50－70％的叙述是透过主要观点角sè来描述。主要观点角sè的想法，感觉，原则，与企图，将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时，如果有必要，那是因为赶变观点可提示读者，好了解主要观点角sè所面对的问题。要如何放置观点呢？答案是：将观点放在会在正确位置，不会错过任何重大决定xing情节的角sè上。（举例来说，你要是要写一部爬圣母峰登山的小说，你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上）除此之外，还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角sè而担忧。读者最常担心是的什么？「拥有最重要目标的角sè能否达成他的目标」。
因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角sè身上，在整个故事中，采取行动将故事引导到结局，会成为最大赢家或输家的角sè上。这个角sè，常常是最为挣扎的角sè，而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道，因选择在故事行动中改变最多的角sè，来切入观点。虽然是这样指出，但在小说中，要是作者没设计好情节，观点角sè与被改变角sè之间并不一定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角sè上，观点角sè，一定要成为被改变的角sè。
以上对作者在写观点时有何意义？？最简单的一件事就是你无法将观点角sè放在一个中立的位置观察。即使是像「大亨小传（thegreatgatsby）」这样的小说中，gastsby（大亨）最终并不是真正重要的角sè，nickcarraway才是最终真正有所行动，改变，对世界有不同的看法，在故事最后，决定回到中西部。nick是叙述者，观点角sè，最后是他的故事，整个事件是透过他的感觉来诠释。即使书名并不是这样取。
总结是，作者千万不可忘记：1。每个故事一定是透过一个故事行动观点（everystorymustbetoldfromaviewpointinsidetheaction）。
＇个人无责任举例：魔戒在每个角sè才取行动时，会以其观点来看事情＇2。每一个故事必定有一个主要的观点角sè（dominantviewpointcharacter）。
＇个人无责任举例：魔戒是以佛罗多，为其最主要的观点来看事情。＇3。观点角sè会是最得失攸关的角sè。
＇个人无责任举例：1：没有佛罗多，故事掰不下。＇＇个人无责任举例：2：同理，在观点接换时，山姆在佛罗多中毒后，接下魔戒，这时，观点会佛罗多换到山姆身上。＇2；4。每一个观点角sè在剧情中有占有都有举足轻重的地位。
＇个人无责任举例：在黑门战役时，亚拉冈是主要观点角sè，而不是佛罗多。＇也许在刚开始时，新手作家会跟这些原则搏斗，会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间后，你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事，或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事，你会发现由是观点切入故事会是更有用的。
－－－－－＇个人无责任感想：对观点这点而言，虽是觉得作者说的没错，但又觉得那里怪怪的，一时说不清楚，大家就随便看。唯一比较有感想的大概就是，在漫画中，有内心框的人会是像观点角sè，在而短篇漫画中，不是主角的人，是没有资格有很多内心框^^。
13。不要让观点模糊。假设现在来写鲍伯的故事，在你决定以他为观点角sè时，你要如何确定他的观点呢？
当你在写故事时，你要变成鲍伯，你只能看到他所看到的，听到他所听到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大厅时，他会先体会到闷热的空气，注意到面孔模糊的人海，然后想「我要说服大家，我的想法是正确的」。当你这样描述时，你不但能将你的观点角sè与现实人生连结在一起，还可让你的创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥，与鲍伯担心无关的事都可忽略。专心鲍伯的反应，尽你所能，让鲍伯在这个场景中的体验，生动有意义。接下来，要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。与其用「演讲用的会议室很热闹」倒不如用「鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度，了解到他得发表一篇好演说，好来保住观众的热情。」只有鲍伯自己能感觉自己，了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看，进而锁定在鲍伯的观感。专业的作家透过外界环境（热，拥挤的人cháo）与观点（鲍伯）相结合，建�