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没过多久，一个拉帮结
（本章未完，请翻页）伙的组织就出现了，由一群当时并不非常走红的喜剧演员组成，他们互相捧场，助阵彼此主演的影片。
这种团队作战很快取得了成效，以不高的片酬造就了多部喜剧电影的票房记录，很多喜剧电影人都是由于与他们的合作才成就了自己的事业。
哦，这批人以本斯蒂勒为帮主，核心成员包括威尔法瑞尔，欧文威尔逊，杰克布莱克，文斯沃恩，卢克威尔逊，史蒂夫卡瑞尔等如今活跃在好莱坞影坛的一线喜剧明星。
如果说烂仔帮占据了好莱坞喜剧市场半边天的话，那绝对是一种“谦虚”的说法，他们的占据了至少七八成的喜剧电影份额。
thr在文章里写道：现在，我们很幸运地看到，终于有人出来挑战烂仔帮的地位了，我们可以称之为“库恩帮”。
或许，我们可以说，“库恩帮”一直都在，只是之前我们被马克库恩更加耀眼的光环的给遮蔽住了眼睛。
《惊声尖笑》系列已经出到了第五部，一直坚挺地占据着喜剧市场的一隅之地；同时，马克也是喜剧天王合作次数的电影人，几乎金凯瑞的所有重要作品，都是与之合作完成的。
还有，他又用《宿醉》系列和《辣手警花》捧出了扎克和梅丽莎这两颗，在喜剧电影界冉冉升起的新星。
据传，在《宿醉3》注定不会出现之后，扎克又从cms那里得到一份新约，与小罗伯特唐尼合作一部公路喜剧片。
而梅丽莎，按照cms透露的消息来看，将要与喜剧新人克里斯汀韦格联手，名字是《伴娘》，可以看做是《宿醉》的女士版本。
从这些信息中，我们可以得出结论：这是一个可以和“烂仔帮”相提并论的喜剧新势力，或许在出品电影的数量上尚有不及，但在质量上，绝对能压“烂仔帮”一头。
……
因为这篇文章，小库恩的名字，又在好莱坞被许多人提起，都认为thr这篇文章说得相当有道理。
不过要让小库恩自己来看，他觉得自己旗下的喜剧势力，现在还比不上烂仔帮，打个比方，cms出的是私人定制版的高档货，而烂仔帮出产的是合格的工业品，逼格比对方高，但真要论赚钱能力，还比不上对方。
当然，小库恩也有杀手锏，那就是snl帮，以snl常驻演员为主体的喜剧势力，未来的声势可不比烂仔帮弱。
说起来，如果没有小库恩横插一手的话，克里斯汀韦格也将要在明年加入snl，而snl帮也是因为《伴娘》这部喜剧挤进好莱坞的。
现在么，小库恩也很乐意帮助那些人把snl帮组建起来！
注：snl：《周六夜现场》，是美国nbc台最长寿的一档综艺节目，在75年首播，一直持续到现在，节目由一系列讽刺恶搞当下政治和文化的喜剧小品组成，特色是每周都会请来最火热的明星作为嘉宾主持，还有人气歌手做音乐嘉宾。
这个节目，为好莱坞培养出不少喜剧人才！哦，最新的电影《超能敢死队》，里边的卡司都大多都是这个节目的常驻演员。
（本章完）
………………………………
第575章 新女性主义
《辣手警花》最终的票房，是北美162亿美元，海外7300万美元左右，其中北美占了总票房的七成，海外仅占三成。
从赚钱角度看，4300万美元的投资，最终收获了全球235亿美元票房，这个数字绝对能够让cms狠狠赚一票，尤其是北美的162亿美元票房，cms能从片商那里拿到55％的分成比例。
不过，这部电影的海外/北美票房比，和cms其他电影比较一下，就实在有些低了。一般的好莱坞商业片，海外与北美的比例大概在1：1左右，极其卖座的电影，例如《哈利波特》系列，海外票房占比能占到七成以上。
《辣手警花》的形势却是反过来，北美票房自己占了七成，可这真的不能说它表现不行，因为这是美国本土喜剧电影的正常票房走势。
美国本土喜剧电影，基本上都是“自娱自乐”，那一套能够让北美3亿多观众哈哈大笑，却也让海外五十几亿的观众莫名其妙。
没办法，喜剧电影这个类型，是最讲究文化土壤的，无论哪个国家的喜剧，都只是在本国内取得成功，拿到国外放映的，基本都是“橘生淮北则为枳”的下场。
这也是卓别林、金凯瑞等人被称为喜剧大师、喜剧天王的原因，他们能够把全世界的观众都逗笑，其他喜剧演员做不到，不服都不行！
同样，这也是小库恩上次去中国，给中国的电影人出主意，让他们先做大本土喜剧市场的原因――只有这块阵地利润丰厚，而外国喜剧片又不容易进来，利守不利攻。
呃，有些跑题了，我要说的是，像是金凯瑞的成名作《神探飞机头》、烂仔帮的大多数电影那样，北美票房占据大头，是喜剧市场的正常现象。
反而是cms之前出品的大多数喜剧电影，诸如《宿醉》、《冒牌天神》、《初恋50次》等等，其海外票房均超过北美票房，这些根本是喜剧市场的异常现象。
当然，那部《遇见波莉》，是北美票房占了六成多，不过电影的主演是本斯蒂勒――烂仔帮的帮主，cms只是在里边投了些钱，所以媒体还是把那部电影归为烂仔帮作品。
总之，因为cms之前一直制作票房“不正常”的喜剧片，行业内看待这些影片，通常都下意识地把它们看成商业大片，而没有把它们视作喜剧类型片。
直到《辣手警花》的横空出世，这部电影无论在文化上、在搞笑的细节上，还是在票房表现上，都是那种经典的美国本土喜剧电影，人们才悚然而惊，哇，马克库恩不知不觉间，已经在喜剧片领域影响这么大了啊！
所以，《辣手警花》除了让梅丽莎麦卡锡这位肥姐名声大噪之外――唔，对桑德拉布洛克影响不大，谁让她是一线女星呢，起点太高，提升作用不明显――另外的作用就是让小库恩重新回到了人们的视线之中。
（本章未完，请翻页）本斯蒂勒、亚当桑德勒等原来本土喜剧界的大咖们，都对好莱坞崛起的这股喜剧新势力胆战心惊，但却毫无办法。
可还有另外一个群体，在此事件中，表现得更为活跃，那就是美国国内大大小小的女权团体了。
别误会，她们不是来找小库恩麻烦的，而是来找小库恩帮她们代言的，她们宣称：马克库恩是好莱坞最重视女性“力量”的导演，是好莱坞女性平权主义运动的表率。
理由么，也很好找，《辣手警花》就是新鲜**的例子，她们夸赞这部电影，“不仅表现出了新时代女性**于男人的强硬姿态，而且又让两位女性角色呈现出了一种既清高又野蛮的潇洒。”
她们总结了一下好莱坞女性作为主角的电影，把那些谈情说爱的小妞电影除外，再去掉那些一线女星的冲击影后的奥系作品，商业片领域里，还真的就是小库恩电影里的女性角色最符合女权主义的定义。
在《谍影重重》系列电影里，凯瑟琳饰演的女主角玛丽，不再是一个在银幕上刺激男性荷尔蒙的花瓶角色，而是一个遮住了自己的艳光、容颜有些憔悴的坚强女性形象。
在《霹雳娇娃》系列电影里，凯瑟琳、查理兹和露西刘虽然依旧靠性感的外型吸引男性观众，而且她们的角色还要受到没有露面的男性查理控制（片名直译就是《查理的天使》），可这是好莱坞首次以女性作为主角的商业动作片。
等到了《古墓丽影》，这部电影就不仅仅是女性角色作为绝对主角，安吉丽娜朱莉更是在银幕里塑造了独一无二的劳拉――一个光辉的女英雄、冒险家。用女权组织的评语就是，“电影有些烂，但劳拉的形象光耀万古”！
如果说这部电影有什么瑕疵的话，那就是劳拉仍旧摆脱不了女性角色在银幕上的传统作用――出卖自己的性感，刺激男性观众的荷尔蒙分泌。
不过到了《辣手警花》里，小库恩终于完成了究极进化，这部电影成为了一部女权主义者眼里的完美作品。
在这部电影里，尽管桑德拉布鲁克是好莱坞的顶级美人――算上女权主义的加成因素――可在电影中，她释放魅力主要靠的是气质，另一位主演梅丽莎麦卡锡，更是以一种不像传统女性的姿态，将生活与工作中的阻碍碾得粉碎。
所以，《辣手警花》是一部新女