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“到巴黎后，可以通知亚当先计划好对演员的枪械训练，手枪、狙击枪……总之间谍可能用到的武器，都要想到了。剩下的具体设计，等我从欧洲回来后再和他详谈吧。”小库恩想了想，吩咐艾米道。
“我知道了，马克。”艾米将小库恩的话记在了笔记本上，应道。
“这是个漫长的旅程，路上要耗好久，好好休息吧，等到巴黎后，我们又要忙起来了。”小库恩笑道。
……
近几年，好莱坞不断在全球攻城略地，势头越来越猛，欧洲当然是好莱坞非常重视的一个市场，所以在欧洲各国，好莱坞电影所占的票房比重也越来越大，但法国是一个例外。
法国是最早发明电影的国家之一；在5、6十年代的电影新浪潮运动，也曾对电影产业产生过重大影响，就是好莱坞的马丁斯科塞斯和科波拉等人，电影风格也吸收过新浪潮的养料；法国的《电影手册》，是电影界最有神格的电影杂志；法国的戛纳电影节是欧洲三大电影节之一，某种程度上，能和奥斯卡分庭抗礼；法国能够在好莱坞商业电影票房横扫的时候，牢牢占据自己的半壁江山……
总之，只要知道，法国电影人一般不大看得起好莱坞就是了。像斯皮尔伯格这种被北美影迷快捧成神的人，在法国电影界都是被轻视的，更遑论是小库恩了！
所以，当小库恩和艾米伴着清晨的阳光，走出戴高乐机场，看到约翰格雷将一位法国电影人介绍给他的时候，那是相当的惊讶。
但是当他知道看清这个人是谁的时候，也就释然了，因为这个人是吕克贝松。
吕克贝松是以《这个杀手不太冷》被一些美国影迷所熟悉的，今年5月份在北美上映的《第五元素》，也取得了商业上的成功，让投资这个项目的高蒙公司营业额翻了一番，但是他本人却被法国电影界当成了向好莱坞投降的反面典型。
（本章完）
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第224章 法国电影的种种
小库恩是不大看得上欧洲的艺术电影的，尤其是法国的艺术电影。
比如法国电影新浪潮，主要就是两个方面，一个是作者电影，还有一个为工人阶级代言。但是这两者相结合的结果就是，那帮新浪潮导演拍出来的为工人阶级代言的电影，工人阶级是不爱看的，只能征服一些文青的心，真是莫大的讽刺。
而法国电影界的专业刊物《电影手册》，从现在的销量看，就真的是小圈子里的自娱自乐了，格调倒是真的很高，但对电影业的影响，基本上是没有卵用。
说起来，现在这些批评家们，还比不上他们的老祖宗特吕弗和戈达尔呢，人家说你不行之后，真的亲自上了，虽然票房不咋地。哪像现在这些家伙们，只会在杂志上面耍嘴皮子，一点动手能力都没有。（小库恩吐槽他们，绝不是因为被这些人在杂志上骂过）
接下来再说戛纳电影节，作为欧洲三大电影节之一，那格调也是非常高的，充满了艺术性。要不然也不会有不少明星走红毯的时候，故意打扮得奇形怪状博眼球，或者有人千方百计蹭红毯了。
这个格调，小库恩是承认的，但要说获奖电影，真的有多公正，有多少艺术性，他就要婊一婊这个戛纳电影节了。
戛纳电影节的评委会主席，都是邀请的著名电影人担任，91年的那届，就是邀请的著名导演罗曼波兰斯基（全家被邪教屠杀、自己因为睡了小萝莉逃出美国那位，电影拍的是真不错）。
评委会的主席，权力很大，对于奖项的选择，主席拥有很大的影响力，某种程度上，哪部电影能获奖，就看谁能合乎主席大人的品味。合口味的，获奖的希望就大，不合口味的，肯定获不了奖。
一般来说，担当戛纳电影节的评委会主席，是个不小的荣誉，几乎没有导演会拒绝。但也有少数的例外，carlossaura和andrzejwajda就说基于职业道德，自己无法评判同行的工作。
波兰斯基当然不是这种人，他还要求更大的权力，就是评审团成员的选择上，也应该听从他的意见，理由是他和讨厌的人待十几天，会很难受。
戛纳电影节的评审团，算上主席一共有七人，其实最早确定的评委不是波兰斯基，而是阿兰帕克。这货在90年的时候，就和主办方说过：“我都来过戛纳五回了，一直没得过金棕榈，明年我想当评审。”主办方一听，出于礼貌就说：“没什么不可以啊！”
然后在第二年2月份，帕克就发来传真，“今年我会是评审团的成员，没错吧？”波兰斯基也没有反对，帕克就加入了。
其他的人选，基本也都按照波兰斯基的意见邀请，除了差最后一个知名演员外，就凑成一个全明星阵容了。原本想邀请性格演员费唐娜薇，结果人家正在拍戏；想邀请杰克尼克尔森，结果人家要待在家看nba；想邀请梅丽尔斯特里普，结果人家怀孕了；最后邀请了喜剧女星乌
（本章未完，请翻页）比哥德堡，总的来说，也算不错了。
波兰斯基是大牌中的大牌，当然是很不好伺候的了，在评审团和记者的第一次见面会上，波兰斯基就迟到了，演讲稿也念得一团糟，不过没关系，记者们只要名人。
波兰斯基在讲话里，明确表态：“我要领导同事们选出能给我们带来两个小时愉悦的影片。”那意思就是说，他可不会选那些招影评人喜欢的装腔作势的作品，那些电影都非常乏味，想要获奖，得让波兰斯基看得开心。
至于戛纳电影节作为根基的目标――帮助胸怀艺术野心的作者导演获得世人的认可，这可不关波兰斯基大人的事。不得不说，他干得漂亮！
波兰斯基在戛纳大大的显示了自己的威风，杂志的封面是他们夫妇的照片，他也被安排进酒店的豪华套房里，让酒店总经理给他举着礼服的后摆。
评审团第一天开会时，波兰斯基带来了一部录像机，用录像机播放了去年的开幕式，然后把每件事都批评了一通。等他主持评审团的露面仪式时，他大摇大摆地走到中间，让每个人都走过来和他握手，就像奴隶参拜奴隶主一样。
等到开始审片时，波兰斯基就开始了独裁，每当别的评委支持自己喜爱的影片时，而他又不喜欢，就会打断道：“你肯定在开玩笑吧？”
三天之后，波兰斯基就宣称：“能让我们选的片子不多。”之后每天他都会问组委会：“这些就是你们找来的片子？就没什么别的了吗？”最后，他干脆问道：“我们一定要选出一个金棕榈吗？”言下之意就是，没有任何一部影片能让他看得过眼。
也不仅仅是波兰斯基一个人这么难搞，当放斯派克李（就是今年号召抵制奥斯卡那个）的《丛林热》时，乌比哥德堡发难了，这倒不是她认为这部电影不好，而是她和斯派克李有私人恩怨，斯派克李以前说过，哥德堡戴蓝色的隐形眼镜因为她以自己是黑人为耻……
总之，很多片子都被波兰斯基弃之如敝履，比如拉斯冯特里尔的《欧罗巴》、基耶斯洛夫斯基的《维罗尼卡的双重生活》、陈凯歌的《边走边唱》……
急的组委会的人团团转，如果戛纳选不出金棕榈的话，那就是国际笑话了，直到放映科恩兄弟的《巴顿芬克》时，波兰斯基才全程笑意盈盈。
看完之后，他走过去对组委会的雅各布说：“这部还不错吧？”
雅各布其实更喜欢皮亚拉的《梵高》，但为了大局，他只能恭维波兰斯基：“你注意到了吗？这部片子完全是对你的致敬。太多了，《冷血惊魂》、《死胡同》、《房客》、《罗斯玛丽的婴儿》……全都有。”
于是，波兰斯基就嗨了，选中了自己的金棕榈。一下子好像整个评审团都爱极了《巴顿芬克》，除了金棕榈，连最佳导演和最佳男演员都给了它，然后没人再记得皮亚拉和他的《梵高》。
小库恩可以保证，这个事件绝对是真的
（本章未完，请翻页），因为这是他从乌比哥德堡那里亲自听到的。可以这么说，91年的戛纳电影节，波兰斯基是狠狠地涮了别人一把，而今年的戛纳电影节，却是阿佳妮被别人狠狠地涮了。
97年的戛纳电影节，产生了两个并列的金棕榈――阿巴斯《樱桃的滋味》和今村昌平《鳗鱼》。阿巴斯之所以能够爆冷，就是因为评委会主席阿佳妮被nannimoretti架空了。
其实，阿