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举取代，成为中国大陆女性心中的男偶像。1986年，高仓健首次到中国大陆访问，引发轰动。2005年，张艺谋导演的《千里走单骑》成为高仓健第204部电影作品，也是其唯一一部中国影视作品。
高仓健的演员之路，开始得很突然。毕业找工作四处无果时，他前往应征新艺制片厂招聘剧团实习管理员，面试地点便在东映公司总部的茶室。在熙熙攘攘的人群中，东映常务董事长牧野光雄一眼瞅中这个身高一米八的英挺青年，力邀他改当演员。这对高仓健而言简直是晴天霹雳——在他的家乡九州岛，演员被视为“河原乞食”的戏子，是不入流的卑贱活儿——但弹尽粮绝的他只能无奈地应允，被编入东映第二期新演员班。首次试镜上妆后看到镜中扑着油彩的脸，他不禁流下两行心酸泪。
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第五百六十八章
当时的东映江户武士时代剧正一枝独秀，能演绎现代小生的明星却十分稀缺，刚入行的高仓健被公司推上台面，很快有了第一次主演机会。1956年1月22日，他初次以“高仓健”为艺名，在＇电光空手道＇中亮相大银幕。一周后，＇流星空手道＇推出，小田刚一遂成月薪两万日元的演艺新星高仓健。在导演佐伯清眼中，“这位新演员样子非常朝气蓬勃”，但作为美空云雀、片冈千惠藏等人身边的鲜美配菜，他总是羞于表达“肉麻”的台词，一幅呆头鹅的模样丝毫无法引人注目。这不光由于观众偏好时代剧，也出于高仓健始终认为演员不是男子汉一辈子的事业，羞于释放自己。直到他拍摄＇森林和湖的祭典＇时结识了名导内田吐梦，内田大声斥责在片场浑浑噩噩度日的他：“你背负着的是民族的悲哀，而不是驱车荒野的花花公子哪。”在内田的指引下，高仓健终于对演员这一职业迸发出热火。
步入六十年代，日影空间逐渐为新兴的电视产业所蚕食，新东宝于1961年倒闭，黑泽明的武士电影和大映的剑戟剧迅速转为市场宠儿，东映历史剧和时代剧盛况不再。苦恼的东京摄影所所长冈田茂看罢＇人生剧场·残侠篇＇，兴起制作全新“人生剧场”的念头。他拉来同样处于事业低迷期的沢岛忠、鹤田浩二和佐久间良子三人，开始四个人的“背水一战”（沢岛忠语）。1963年＇人生剧场·飞车角＇上映，开拓“新黑帮电影”之路，有幸出演的高仓健也因此迈出硬汉新路，属于他的时代即将到来。
这又是一个日影和小说美满联姻的典范。1965年，石井辉男挪用伊藤一小说《网走番外地》的书名和故事背景，向东映递交了以＇逃狱惊魂＇（the defiant ones）为蓝本创作的电影剧本。不同于六年前日活的同名纯爱电影，石井删减了爱情桥段，强调主人公橘真一的越狱历程，东映认为这种戏码招徕不了观众，于是待石井自北海道外景地回来后，便发现该片已被发落到黑白道。饰演橘真一的高仓健满腔怒火地跑去跟社长大川博发牢骚，社长以一句“再啰嗦就让梅宫辰夫来演”打发了他。
4月18日黑白电影《网走番外地》作为＇关东流浪者＇的加映场上画，受到黑帮份子、工人和学生追捧，票房大热。在石井辉男记忆中“精悍、腼腆、明朗”的高仓健，在片中以“叛逆青年阿健”形象示人，身上残留着学生时代恣意的影子，混合着无赖又自恋的味道，但一旦心意已决，他又能毫不踌躇地反击，这种凌厉和狂野在银幕上被加倍放大。相对于出身上流阶层的石原裕次郎，和在中、下层间漂移的小林旭，高仓健表征着农家出身的贫苦份子，是在污浊腐臭的地域卓然而出的邪魅之华，其后他又和石井辉男合作了一系列黑帮和刺客戏，确立了既英俊且滑稽的时髦英雄像。＇网走番外地＇更是足足拍满18部，仅石井辉男掌镜的就有十部之多。
2005年石井辉男逝世后，其遗骨被安葬在网走市，上书高仓健亲言的“安息吧，石井辉男”，网走监狱博物館正门前同时树上纪念他的石碑。一部当成＇昭和残侠传＇和＇饥饿海峡＇补充之作的电影，同时改变了两人的艺术生涯。
“若就义理和人情来比较的话，男人的世界更重义理。儿时的玩伴，观世音菩萨，他知道我的心情以及在我背后狂叫的唐狮子牡丹！”次年高仓健主演的＇昭和残侠传·唐狮子牡丹＇问世，真正将东映任侠电影铺展在众人眼前。
任侠电影在＇昭和残侠传＇基本构造成形前，可追溯至＇忠臣藏＇谱系。“忠臣藏”事件即日本元禄15年（1702年），重臣大石内藏助带领四十七位武士，攻入吉良义央住家斩下其首级，替切腹自杀的主人浅野长矩报仇，然后集体切腹的故事。他们的行径既符合武士道强调的“效忠主人”，也有“以命抵命”侠义，因而深受日本人敬重，被多次改编成电影。＇昭和残侠传＇中的高仓健和部下池部良，恰似四十七武士的合体，他们拚将一剑报恩仇的心理历程，建立敌人欺辱→忍耐→主人公决死反击的“东映忍耐剧”套路，若说日活和东宝的娱乐电影构筑了日本近代化、都市化的风味，那任侠电影则彻底回归古代传统模式。
在东京奥运会举办前后高速发展的背景下，日本涌现出一群新式黑帮份子：摒弃武士道传统，不择手段的占有并扩大既得利益。高仓健则是独立于他们之外的他者，是古代侠士的典范。无论在＇网走番外地＇还是＇昭和残侠传＇系列中，他虽怀有“我是笨蛋”的想法，仍明知不可为而为之；他不会寄望“大树的荫蔽”，而是坚守自我伦理，赶赴危险之地。配上他以低沉的嗓音唱出的怀旧意味浓厚的歌词，他冷酷寡欲的行动原理、难觅归所的寂落和哀怜美好过往的心态，恰恰吻合了当时一部分人无所依从的心态。
此外，除挥发血和暴力的快感外，＇昭和残侠传＇中高仓健和服、短刀的标准化装扮，更沿袭着日本唯美主义的感观，强调**的雕塑性。每每**时刻高仓健袒露出身上唐狮子（麒麟）纹身，总会勾起台下观众欢呼，在＇昭和残侠传请君归天＇中，高仓健和藤纯子于银杏树下见面的场面，其构图的缠绵婉约，尤其为人推崇。
这种武骨与寡默的笨拙，让九州男儿高仓健走向了世界。1969年，高仓健受邀出任好莱坞电影＇战火熊熊＇的主角。七十年代任侠片开到荼蘼时，他退出东映，在硬汉形象上大把灌注人文气息，＇八甲田山＇、＇幸福的黄手帕＇等片为他带来一座座奖杯；＇追捕＇更是首部登陆中国的外国电影，正是他饰演的杜丘，推动了普通工人张艺谋的电影梦，成就多年后两人合作＇千里走单骑＇的传奇。
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第五百六十九章 艺术家
高仓健不仅仅是在日本国内民众心目中的地位非常的高，在海外，尤其是在中国的地位相当高。
甚至可以说没有一个日本艺人的地位在中国可以和高仓健相提并论。
大众电影》1981年2月号登载的高仓健专访“我喜欢幸福、光明的作品”，这是他在中国媒体亮相的第一个专访。po上来作为对照。
在日中电影交流经历长久中断而再次揭开帷幕的时候，高仓健主演的《追捕》就是在中国首映的日本电影之一。它以其新鲜的特色攫住影迷们的心，在中国获得了很多观众。
在当前的日本影坛，高仓健先生无论在演员魅力方面，还是表演技艺方面，都堪称为雄踞顶峰的男影星之一。最近在中国举办的日本电影周上映的《远山的呼唤》一片中，同样充分显示出他的魅力。主人公也是一个受命运摆布而被追捕的人。在他冷漠外表的深处，有一颗温情善良的心，他独自地、悄然地忍受着命运的考验。这样的形象，恰恰是高仓健所塑造的人物最具魅力之处。银幕上，他就是这样启发观众对人生产生憧憬和希望；而在银幕之外，他日常的真面目又是怎样的呢？
高仓健今年五十岁。1955年进入电影界，至今已经四分之一世纪了。在漫长的岁月中，他作为日本电影的一个“形象”，在日本影迷当中，根子扎得既深且广。而且，1970年还受聘于美国电影界，在影片中担任主角。他的另一部杰作《新干线大爆炸》则被译为法语，在欧美各国红极一时，最后凯旋归来。
追捕为代表的一批日本电影进入中国，完全颠覆了当时中国人的审美观。按说追捕这样一部电影，故事性并不出奇，但是影片反映的日本当代生活还是给中国带来了巨大的冲击，那是一个讲日本当代的�