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”
“猪鬃？”范秋白用吃惊的眼神看着他，“猪鬃多硬啊，线条的飘逸感岂不是没有了？”
“是，所以这种画，追求的不是线条，而是光影和几何的变化。你看，这里的用笔之类都是很不相同的。”楚风寥寥数笔勾画出一张面孔来，又细细的打磨起那面庞的阴影来。
范秋白赞叹道：“真是太像了，感觉整个人都要从画面中活过来了似的。正统画法做山水亭台也有类似的效果，远山近水的笔法，可是在这样的小尺度上，一张人脸都能画出凹凸来，真是很神奇的笔法呢！”
楚风笑道：“我随意画，你别往外乱说。否则老师恐怕不会轻饶我。”
“我觉得不会啊，这种画法当真是见所未见、闻所未闻呢！程源先生那样开明的人，应该会十分惊喜，汲取其中的长处罢！”范秋白道。
楚风轻笑：“这都是说不准的事情。可以给老师看，不过这一幅就算了罢。笔不对，油彩也不对劲儿，画出来的东西差了不少，很多东西体现不出来。嗯，我也好久不画这一类的东西了，待我画完这一幅后仔细的想一想，很多硬件上的东西，应该如何处理，拿什么东西代替……”
范秋白在一旁听着，不是很能听懂，却依旧十分认真。
楚风作画，她便在一旁静静看。一时看画，一时看人，心里美滋滋的，一种不曾有过的愉悦感萦绕在心头，恨不得这时间过得慢一点，再慢一点，甚至永远都不要流走就好了。
忽然意识到这种眷恋感的来由为何，范秋白的双颊刷的一下红了起来。仿佛灼眼似的，她几乎不敢去看楚风，只趁着对方不注意，偷偷的、偷偷的抬起眸子，惊慌的撇上一眼，而后，一种喜悦的情愫便如同水波一般，在心中的池塘里一圈圈的荡漾开去，化作层层涟漪。
试问闲愁都几许？一蓑烟雨，满城风絮，梅子黄时雨……
楚风画《伏尔加河上的纤夫》，自然不能完全按照原原本本的模样来画。一来是他记不住，二来，那上面不乏金发碧眼的人物，要是真的画出来，恐怕要被周遭之人认作鬼神了。
原本就是试水之作，他大概画了一个盈尺的小品，略略画了五六个纤夫，细细勾勒下来，也只用了一个时辰左右。
长途旅行之间，最重要的不外乎打发时间。在这种时候，总是会觉得时间过得异常缓慢、悠长，所以找一些事情来做，便成了头等大事。
文端先生与程源先生毕竟年纪相仿，在书画、纂刻上又分别有造诣的，这时候早就凑到了一起聊天、闲话。而楚风这一边，自然与范秋白凑到了一处赏玩。
只是毕竟男女有别，不可能孤男寡女共处一室的。每一次二人之间往来，少说周遭也有两三双眼睛盯着，一些真正利害的话是无法说的，一些不该有的举动，自然也不可能做出来。
但说实话，二人之间牵扯着的那一丝淡淡情愫，那种若即若离的感觉，反而加深出一种迷幻一般的美感来。压抑着的挣扎，偶尔迸发出的悸动，这种含蓄的美妙，倒像是刹那芳华般的美感，愈发深沉，也愈发令人窒息了。
“等我弄出猪鬃笔和油彩来，再为范娘子画一幅佳作吧，这一幅实在不堪入目了些。”画罢，楚风笑道，“方才听范娘子说，似乎要我帮什么忙的？”
“啊！对了！你若是不说，我差点忘到脑后去。”范秋白笑道，“程源先生答应帮我看看画作，指点一二。但是我不知道应该拿那幅画作给他看呢，你们都将程源先生说的那样吓人，我怕先生他批评我呢！”
楚风闻言微笑：“范娘子的画作都是很好的，无须担忧。”
……
……
船上的日子就像是船下的流水，流淌而过，悄无声息。
范秋白在路经苏州的时候，特地叫船夫停泊一日，派人去寻了猪鬃，又同楚风一道，去苏州城的市集中买了些丹青料子。
楚风虽然并没有真正制作过油画颜料，但毕竟是使用过的，凭借着自己的熟悉，去向酒肆茶楼里买了些猪油回来。
范秋白十分不解，好奇的发问那猪油的用途，楚风只笑着说“日后便知”。
两位老先生不爱走远路，便雇了一艘小乌篷船，在苏州城内稍稍转了转。
回来的时候倒也撞见了楚风范秋白二人，大包小包的往回拿东西，只以为是这两个少年人随手贪玩，并未多问，反而“为老不尊”的调侃两句，闹得范秋白面色绯红，连忙躲到船舱里去了。
课业是一直没有丢下的，尤其是丹青和书法的笔力、技法，楚风在船上没有一日的停歇。虽然偶尔遇到风浪时不能落笔，却也不打扰他研究前人章法。
这一点上还要感谢范家。
即便范秋白不南下北上的走动，范家的书画行也是要搜罗一些江南的东西，运送到汴梁城的。
南货北卖，北货南卖，这原本就是生意场上十分常见的法则，即便是书画也同样如此。
北方人喜爱江左的精致委婉，南方人偏爱北方的寥廓大气，这正是物以稀为贵了。
范家雇舟北上，自然带了些许的书画同行。一路上，因为范秋白的关系，楚风倒也沾了不少光，各类名家书画予取予求，品玩不尽。
听范秋白说，这船家也是范家的老熟人了，这几年往来都是依凭着这位船老大，所以路上照顾的倒也周到贴心，即便路途遥远，也没有什么难耐的味道。
“老大，这一票干不干？”
这夜夜半时分，大多数的人都已经安歇。
船工看着船舱的灯火逐一熄灭，便凑到船老大身侧，压低声音问了一句。
船老大的目光在幽暗的灯火里忽明忽暗着，将嘴里一直嚼着的杨柳枝吐了出去：“不急。这事情要慢慢来。”
………………………………
第十四章 日出·印象
楚风最喜欢的印象派画作，其实是莫奈的《撑阳伞的女人》。
他最初看到这幅画的时候，第一次真正意识到了什么叫做“风和日丽”。
不是小学课本里对这简单成语的简单解释，而是一种干净澄澈到几乎炫目，春风仿佛透过画作迎面吹来的温暖。
流水一般的光晕，拂面的清风。看着那幅画，几乎能够听到草木被风吹动起来的簌簌响声，似乎可以触碰到气流的涌动。那种韵律感，那种完美的呈现……楚风相信，是只有莫奈这样的天才才能画出来的惊艳。
他其实很想给范秋白画这样一幅画，可是考虑到这画作的内容，以及西方人物穿着打扮与如今的巨大区别，所以，只好作罢。
或许以后再画不迟，慢慢的，一点一点的渗透出去。只当做是一种超现实的东西来画，又或者，怎么样能够将这种“光为画面主角”的质感，与中国画结合起来之后，再画出来给大家看……当然，那都是以后的事情了，现在考虑起来未免太早了些。
要是真的画出一幅《撑阳伞的女人》来，他楚风怕是要被大家当做是鬼怪一样的存在了。这一点自然行不通，而且也没有太多付与实践的必要。
至于给范秋白的画，楚风想了想，最终决定用莫奈的另外一幅《日出印象》来代替。
不过后面的背景自然是要改动的，工业用的烟囱当然不能画上去，港口、吊车之类自然也要被杜绝掉。好在《日出印象》的美学原本就体现在光影变幻的，除了小舟之外，其他的东西都是朦胧、氤氲的布景，可以简单带过就好。
原本《日出印象》的尺幅规格就很小，长宽各五十厘米左右，尺楚风在千年之后曾经临摹过几次，所以印象比较深刻。
临摹的当然不是原画，原作被藏在巴黎的美术馆里，他是没有那个钱去一睹真容的。好在千年之后资讯足够发达，与北宋这种信息交流不可同日而语的，这也是文端先生竟然赞叹楚风“眼界高远”的原因了。
试着用猪油去调和水彩的颜色，说实话，这种事情并不好做。油多了则会冲淡色度，油少了又调不出油画的韵味来。
楚风试了三天，才将将谋求出一个大概的比例来，而且根据没种颜色的不同还要微调的，用起来着实不易。
而且楚风还遇到了另外一个问题，就是这种油料干的太快。一旦调和出来没有及时使用完毕，油料在调色板上就已经先行干涸了，无法再用于作画。
一时想不出好的解决办法，楚风只能调一点、画一点，这样的办法自然效率很�