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因为她的身世和经历都有着戏剧一般的传奇色彩，很容易被人口口相传。
生为藤原家的女儿和星之一族的后裔，不知为何，她却在大洋彼岸长大，又遵循着星星的指引回到了出生之地，在星之一族的藤姬引见下得以认祖归宗回到藤原家。如果从此之后，藤原雪姬就此闭门不出，和其他平安京的贵族公主们一般无二，大概这个故事也就只能被当做茶余笑谈，但是，藤原雪姬十分特立独行，几乎每一次有所行动都会变成新的故事。
堂堂藤原家的女儿亲自登门给从七位的阴阳师道谢、收到情书看也不看全都扔掉、在中宫已经失势的时候特意跑去宫里探望中宫——这一桩桩一件件的事情在不同人眼中自然会有不同的看法。
在藤原雪姬的引领下，平安京已经有不少贵族女子开始抛头露面了，也即是出门的时候不戴斗笠也不披衣。
对于这种做法，有人欣赏，相对应的，自然也有人嫉妒不满、口出恶言。
譬如说，这些藤原家的女人们就非常厌恶“藤原雪姬”。
对于她们而言，出身代表着一切，她们生来是藤原家的女儿，有着藤原氏的血脉，那么，即使到死，她们也还是藤原家的女儿，为此，出卖丈夫、杀害儿子，这都不足为奇，只要为了藤原氏的荣耀，她们能付出一切。这正是她们一直被人灌输的理念，而她们也对此坚信不疑，并且继续将这样的观念传给自己的女儿。
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感谢大家！么么哒！
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江雪：我要变强了！！！ 166阅读网
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314 一法通而万法通
天地是海； 乐师是取水之人，能取出多少水便有多大的本领。‘‘‘‘
这句话也可以换一个说法； “乐师”和“天地”便如在杠杆两端； 而“乐”就是“支点”； 能最大限度地将支点靠近天地，就能以最小的力获得最大的天地之气； 能否做到这一点就要看乐师对“音乐”的理解，对“道理”的参悟。
这是乐馆中人人皆知的常识； 就跟“乐是天地之声； 乐师是聆听天地之声而演奏的人”一样，所有人一进乐馆就会得知。
可是； “知道”并不等于“领悟”。
就像在科学盛行的世界里； 所有人都知道地球是圆的、地球绕着太阳旋转，但是在这两个真理变为“常识”以前； 无数人相信“天圆地方、太阳围绕着地球旋转”。
“道理”成为“常识”； 是圣贤带来的恩惠，但这种智慧和领悟并不能直接传授给所有人，只有“知其然，也知其所以然”才能够真正的“知道”——不是被人告知的知道； 而是知晓其道理的知道。
话是如此说； 不过，若是在“真理”变为“常识”以前就已经具备这样的“常识”，总比坚持着错误观念的人来得更加进步一些。
许多人都弄错了，就连一些阴阳师自己都不明白； 他们从师父那里学习着错误的观点，并且终生也未能发现其中的错误，这样继续把错误流传下去。其中或许有人因此耽误了才能，也有人隐约察觉出不对，但是能够走出陈见的约束大胆阐释新观念的人终究只有极少数深具才华的人。
“阴阳师本身的灵力越强，他也就越是强大”——这个观点几乎被当做真理在阴阳师之间流传。
因为所有为人所知的强大的阴阳师都有着卓绝的灵力，所以众人对此深信不疑。
可是，这个观点是正确的吗？
它是对的，却也藏着巨大的盲点，诱导着无数人奔赴错误的方向。
如果只是一味地追求自身的力量，试图以人力撼动天地，就很容易走入歧途。
在安倍晴明看来，术师自身的力量只是一个“引子”，用来引出天地自然之中的力量，正如乐师向天地取力一样。
安倍晴明既惊且喜地叹道：“正是如此。雪姬殿下能够有这般见解，在术法上也算登堂入室了。‘灵力’并非限制阴阳师前途的唯一限制，灵力强盛自然好，但是，只有力量并不足够，倘若能够理解‘道理’的话，即使灵力有限，也能发挥惊人的作用。和自然的伟力相比，再强大的术师都只是沧海一粟罢了。”
一法通而万法通。
江雪以前没有认真去思考其中的联系，现在一旦得到了肯定，她立刻就把在音乐上习得的道理搬到阴阳术上来，自语道：“因此关键并不在于术者本身的灵力，也不是以术者自身的力量完成阴阳术，而是以自身的力量为媒介，向天地自然借力……那么……‘咒’与‘印’就如同‘乐声’一般，都是借力的媒介，而不是‘必须’。”
思路一旦打开，很多东西就会顺理成章地浮现出来。
江雪下意识地一边思考一边说：“对，所以即使语言不同，各国都会有自己的术法，只要能让天地之气——让阴阳五行的灵力最终移动成术法所需的模样，即使咒语不同、手印不同也无所谓，甚至，不用咒和印也有可能……”
江雪的话不是无的放矢。
倘若不去管什么科学不科学，就按照玄学的逻辑来，在乐师的世界，顶尖的乐师不拘于乐器，不拘于形式，只要可以演奏出音乐，琴声也好、笛声也好、鼓声也好，都一样能引动天地之气，可见乐器和乐谱都不是限制，甚至于抛弃乐器，完全以“歌声”一样可以引动天地之气。人的嗓子总是不比乐器更能长久演奏，因此专精于唱歌的乐师很少，但并不意味着没有。
只要有“乐”，就能引动天地之气。
定四时，分寒暑，催天柱，斩地脉——乐师所能做到的这一切岂会仅仅是乐师自身的力量？不，乐师只是以乐声引动天地之气，再通过天地之气影响了世界，这是逐级放大的过程，所以才会有杠杆和支点的比喻。
在那个世界有着一个传说，最顶尖的乐师可以演奏“无声之乐”，在无声无息中改天换地。
传说固然太过神奇，可是，剑客亦有“手中无剑，心中有剑”之说，乐师为什么不能“手中无琴，心中有琴”呢？
倘若乐师可以超脱于音乐的形式影响天地，那么阴阳师就有可能超越咒印的限制使用术法。
重要的是结果，而不是过程。
之所以要顺着前人的路来走，那是因为那是已知的道路，最为容易模仿，可这不代表没有别的路。
“如果能够知道每一个‘咒’和‘印’引起的灵气变化，就有可能用别的方式来发动咒术……”
江雪说到这里就停住了。
她对“咒”、“印”和“术”的了解都很有限，缺乏足够的数据资料，根本无法建立起这种庞大的模型关联。
安倍晴明却微微一笑，抬手结了一个手印。
江雪起先并不明白，还以为遇到了什么要用阴阳术的情况，立刻警惕地掀开帘子向外张望，但是街道上没有任何异常，她回到车中，见安倍晴明仍维持着先前的手印，她突然间明白过来，定了定神，试着去感觉周围灵气的变化。
灵气普遍存在于天地之中，只是有些地方浓厚，有些地方稀薄，极少数的地方才会毫无灵气，但那一般都是死地了。如果没有外在的干涉，灵气就和空气一样，非常随意而无规律地散布在空间之内，但是，有了咒印的牵引，牛车之中的灵气发生了微妙的变化。
它们向着术师聚集，在他手边排列成特殊的形状。
安倍晴明这时才变换了手印，同时慢慢地念出一句咒文来。
灵气的变化缓慢又奇妙，这是故意被放慢了的施术过程，因此江雪才得以看到这样的奇景——她能够清楚地感觉到灵气的移动，看着它们排列成特定的模样，最后在“咒”的牵引下变成了“术”。
一只色彩斑斓的蝴蝶从安倍晴明手中飞出，轻飘飘地在牛车中飞了一转，静静落在角落里。
江雪盯着那只“蝴蝶”，她在“蝴蝶”的身上感觉到不同寻常的力量，这并非实际存在的物体，而是灵气的汇聚，是阴阳术诱导着人看到�