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据编选者介绍，他们按照自己对青春文学研究的理论来编选这套数，目的是让市场检验和校正自己的理论，以调整下一步的研究路向，同时也希望给广大青少年读者提供合乎自己口味的类型化读物，让更多的人来关注、参与青春文学的写作、阅读和研究。他们将继续追踪青春文学，坚持每两年推出一套这样的丛书。
近年中国小说创作的类型化趋势及相关问题2葛红兵
近年中国校园小说创作走向5张永禄
奇幻小说的诞生及创作进展7叶祝弟
论近年的恐怖小说创作9俞亚赞
言情小说的定型及当代流变11黄也卓
幽默小说的源与流13李瑞铭
近年中国小说创作的类型化趋势及相关问题
葛红兵
（200436…上海大学中文系教授…博士生导师）
近年，中国当代小说创作出现了许多新的趋向，有的甚至发展成了中国当代文坛主潮，左右了中国当代文学的走向，在这些趋势中，我们认为“类型化”是其中最重要的一个趋势之一。它和1998年中国文学的网络化趋势非常相近，也许我们现在还不能完全看清这个趋势对当代小说创作的影响，但是，我们依然要预言，这个趋势将主导今后相当长一段时间中国当代文学的走向。
小说创作的类型化是经济市场化深入发展的结果。经济市场化的深入发展带来了社会的阶层化，社会的阶层化导致了文学审美趣味的阶层化。审美趣味的阶层分化是小说创作类型化的直接动力。计划经济时代资产阶级/地主阶级审美趣味受到压制，中国社会虽然存在资产阶级、地主阶级与工人阶级、农民阶级的区分，文学上实际只有工人阶级/农民阶级的审美趣味拥有表达权。新世纪以来，市场经济的深化导致社会阶层分化，如果说当初的社会“阶级分化”导致的是不共戴天的阶级斗争，那么今天的“阶层分化”导致的则是兼容共存的多种阶层共存、多种文化共举的现代社会景观。工人阶层、农民阶层、学生阶层、经商阶层、管理阶层、公务员阶层、专业技术人员阶层等等，不同的经济地位导致不同的文化诉求，可以说，当前中国社会已经是一个多元文化社会。多元文化时代，文化不再仅仅局限于主流文化和非主流文化的二元结构，文化演进也不再表现为主流文化和非主流文化之间的斗争消长，而是表现为数种文化同时存在，而这数种文化之间并不是彼此矛盾你死我活的，相反，它们意识到对方的存在是自己存在的前提，保护了对方的发展也就是保护了自己的发展，它们珍惜来之不易的多元格局，在思想上更为宽容，对观念上对与己不同的文化形态更为开放。
小说是一种通过语言来记述生活感受、传达生活理想的艺术手法。社会阶层分化的结果是各个阶层的生活感受也分层化了，专业技术人员阶层的生活感受和公务员阶层的生活感受可能完全不同，事实上他们的生活理想也很不一致，他们需要不同类型的小说来完整、专一的展现他们的生活世界以及生活理想。当各个阶层的文化同时在小说领域寻找自己的代言人，以便展现不同阶层对世界的经验和想象时，小说便类型化了。这种情况下同一部小说作品就难以做到同时满足各个阶层的审美需要。学生阶层有学生阶层的小说类型，比如校园小说，经商阶层有经商阶层的小说类型，比如商战小说，公务员阶层有公务员阶层的小说，比如，官场小说等等，小说的类型化趋势便得到发展。
当下中国，小说创作的类型化趋势正在逐步发展并形成潮流。新的小说类型不断产生，比如奇幻小说、幽默小说、恐怖小说、打工族小说等等。这些都是近年中国文坛产生的新小说类型，中国奇幻小说的诞生和近年西方奇幻电影、卡通的引入有直接关联，中国幽默小说的诞生和中国传统滑稽艺术有隐约联系，但更是当下社会白领阶层生活和审美趣味的直接投射，当然这些小说类型能否在小说发展的历史长河中站稳脚跟，又抑或是昙花一现，还有待理论界和读者市场的双重检阅。一些旧有的小说类型重生了。比如武侠小说、校园小说、官场小说等等，武侠小说在中国是古已有之，但是，它的大流行并被正统文学界接受却是上世纪末、新世纪初不久的事情，校园小说于新文学诞生之初就已经产生，但是成为一个声势浩大的小说类型却也是这两三年才开始的，官场小说可能和上个世纪黑幕小说有一定的血缘联系。有些传统的中国小说类型得到了强化，比如“中国故事”，其实中国故事是非常有特点的中国化的小说类型，但是过去正统的文学界常常觉得它不登大雅之堂，否认它是一种“纯小说类型”，这和我们正统文学界轻视农民阶层的审美趣味有关。
受到小说创作类型化趋势的影响，中国当代文学的传播模式也在发生重大转变。纸面文学刊物也在向类型化方向发展。前些年，纸面文学刊物的发行量缩水，许多刊物倒闭或者仅仅是在死亡线上挣扎。这自然有网络文学兴起，作者和读者被分流的缘故，但是，我们也要看到一个更为深层的原因是：这些纸面文学刊物没有注意到中国社会的分层现象，没有注意到中国当代小说创作的类型化趋势。他们没有注意到计划经济时代一本杂志供应全社会读者、适应全社会需求的时代已经过去，文学刊物在社会阶层化、文化多元化时代，必须通过类型化找到自己那个独特的市场定位才能生存。纵观近年文学期刊发展的情况，那些通过类型化途径，找到自己的市场定位的刊物都有了很好的起色，比如《中国校园文学》、《佛山文艺》、《故事会》、《奇幻》、《科幻世界》、《今古传奇》等等，《中国校园文学》专以发校园小说为主，找到了大学生这个读者市场，《佛山文艺》以打工族为市场定位，专门发打工族小说，获得广阔的生存空间。而那些死死地抱住过时的“所谓纯文学观念”、选稿不定方向、市场不找定位的文学期刊大多处境堪忧。这种类型化趋向在出版社中也有明显表现，比如近年春风文艺社在奇幻小说出版、中国电影出版社在恐怖小说出版、长江文艺社在历史小说的出版等方面渐渐地形成了自己的特色。
今天要一部作品像当年的《伤痕》、《班主任》那样引起全社会轰动、获得全社会认可已经不可能了，大多数作品只能在相应的读者阶层中引起反响，这就是读者阶层化、小说类型化的现实。不过，当代小说类型化趋势要获得更为广泛的社会承认以及学术界的认同还需要一段时间。这种情况和当初文学的网络化过程是一样的。笔者1999年在一个全国性当代文学研究年会上预言网络文学发展前景时，与会的许多代表都不认同笔者“网络化是文学发展的一个趋势”之说，但是仅仅时隔几年，今天我们得说网络已经成了文学活动的主阵地，网络化已是文学发展的主趋势之一，今天网上文学作品的发稿量可能是纸面文学刊物的10数倍；70年代生、80年代生新进作家几乎无一例外地是通过网络走向文学；今天最大的文学读者群也在网上，几乎所有的畅销小说都会同时出版网络版，而其网络版的点击率一般是纸面单行本的数倍。今天我想大多数人对此已经有了共识，2000年笔者在自己撰写的《文学概论通用教程》中专列《网络文学》一章，还有评论者对此表示异议，但是，去年却有书评人认为笔者的这一尝试是中国文学理论对当代文学实践有敏锐的感受力和概括力的表征之一。2003年，我们编选并出版《新世纪网络小说精选》丛书（中国文联出版公司，2003年9月版）的时候，我想已经没有人不承认网络文学存在并已经出现大批精品的事实了。当代文学的类型化趋势也会经过这样一个过程。在这个过程中，我们首先要突破传统的“纯文学”的观念，正是把文学分成“纯文学/通俗文学”的传统观念阻碍着我们认识文学创作的类型化趋势，阻碍我们承认奇幻小说、幽默小说、恐怖小说、校园小说、官场小说等等，更让我们对“中国故事”是小说的一个非常有价值的类型的事实视而不见。要知道，今日之所谓纯文学在其诞生之初可能恰恰是俗文学，事实上小说这个文学体裁本身在“五四”新文学革命之前都被看作是不登大雅之堂的，“五四”时期用白话文创作小说�