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么也无法掰开。
逍遥发现后轻轻一拨就开了，原来用血写了一些字。左手写的是：“逍遥，我爱你，我是你的，不能让皇上得到，替我好好活着。”右手写的是：“把我烧了，到长安找我，还有花奴。”
逍遥握着她的手放到嘴边痛哭，说：“柔儿，你放心走吧，我会的。”
听了他的话后，好象尸体叹了口气，说：“我去了，记得我的话。”
逍遥感到蹊跷，难道她竟知道他到死也不会放过她吗？他就按她的要求做，相信她是成仙升天了，才有这样的天机。
逍遥虔诚地希望她能转世投胎，再和他重续前缘，花奴不是她给他起的名字吗？什么意思呢？难道她投胎到一个叫花奴的女孩子身上吗？
逍遥含泪将她火化，尸体焚烧后有块白玉环留下，可能是她生前含在嘴里的，所以尸体能保存那么长的时间。
逍遥竟后悔把她的身体抱了出来，也许在地下保存更好，可太晚了。
山里有股香气，经久不散，如同人的灵魂，逍遥看到烟飘走的时候，形成一个个美丽的烟圈，如同白色的玉环一样。
其实这玉环是木芙蓉送给秦楚的，秦楚临死前又想到了她，所以就把玉环送给了女儿，没想到女儿竟也跟他走了。另一个玉环在木芙蓉身上，她留给了萱儿。
银铃特别得到皇上的宠爱，她身上有皇上的金牌，可以自由出入皇宫，因为怕公主被闷坏了，象她母亲一样。
公主经常到舅舅家和表妹表弟玩，大家感情很好。
秦书影不仅和姑姑一样美丽，而且多才多艺，皇上怀念秦妃，希望年幼的书影进宫代替她。
任性而大胆的书影其实很懂事，她不愿意和姑姑一样，被皇上当小鸟那样关在宫中的牢笼中。
原来她无意中听到父亲和母亲说姑姑的事，发誓要和自己心爱的男人私奔，也绝对不会傻到自杀。她为逃跑暗中做了准备，等自己长大了，就离开这个家，让皇上永远找不到她。
六岁那年书影对弟弟说要离家出走，三岁的弟弟秦汉不想让姐姐入宫，说要带姐姐逃跑。
两人带了些零钱和衣服就出门了，书影说要卖艺挣钱，所以带走她的小琵琶，秦汉则拿了他的小匕首，说要保护姐姐，姐弟从此下落不明。
皇上听说孩子失踪，以为秦晋藏了孩子，很不高兴。
秦晋无法解释清楚，被迫辞职，在别园隐居。虽然四处打听，也没找到两个孩子，不是被害了，就是躲着不肯回来。
秦晋说听天由命吧，但花蕊夫人不放弃，四处去寻找，终无结果，从此也不见人影。
秦晋为她和姐姐建立了花冠冢，自己则算半个出家人那样生活了。
人生就是那么奇怪，有时候不想见的偏偏见着了，想见的却又总是错过。茫茫人海，找一个人，谈何容易，真是大海捞针啊。
故事上的人总是碰到要找的人，是因为他们自己希望让对方找到。而现实中，有人是故意藏起来的，当然就找不到了。
银铃十岁就被姝妃安排嫁给吐蕃太子，出嫁的时候，公主到舅舅家与他告别。
秦楚不希望她小小年纪就远嫁吐蕃，将她的身世告诉她，她真名叫李花奴，并把剑和琵琶送给她，让他找亲生父亲李逍遥。
银铃知道后很伤感，不过对皇上的养育之恩，让她难以舍弃，她决定放弃跟随亲生父亲李逍遥，为国家联姻而远嫁吐蕃。
公主得知书影和秦汉还没有消息，安慰舅舅，到吐蕃后继续帮舅舅找回舅母和表妹表弟。
花奴知道书影喜欢琵琶，就把琵琶留给她，等她回来，自己则把逍遥剑带上。
（大街上）
书影和弟弟因为太小，为了安全，聪明的他们化装成小乞丐，但因为人多，很快就走散了。
书影：“弟弟！”
书影非常害怕，不敢回家告诉父母，更怕被抓进宫，东躲西藏。
秦汉：“姐姐！”
秦汉和姐姐走散后，不知道怎么回家，迷路了。
（山里）
秦汉被强盗抓住，要卖了他。在山里，秦汉用匕首刺瞎了强盗的眼睛，趁夜逃跑。
结果慌乱中摔下悬崖，他本能地抓住岩石，求生的意志让他坚持了很久，他使劲抓住岩石的手流血了，凄凉的妈妈声回荡在山谷，可是一个人也没有，最后不得不松手，掉进万丈深渊。
（海上）
秦汉大难不死，掉进悬崖下的大海，大海上刚好有吐蕃贵族在游玩，看见有个孩子掉了下来，急忙用网把他捞了上来。看见美丽的小男孩十分可爱，就把他带回了吐蕃，当自己的儿子。后来秦汉就在吐蕃长大，对小时侯的事情就忘了，他的藏名叫松赞台吉。
（山里的仙人洞）
躲进山里的书影巧遇兰陵王夫妇，因深受喜爱而继承乾坤剑法，成为夫妇的最喜爱的弟子。
安太一很喜欢这个小师妹，却没得到书影的青睐。书影不太喜欢山里太安静的生活，对于乾坤剑也不是很痴迷，就逃出了深山，只留下她离家出走时带的小琵琶。
书影离开后，黯然伤神的安太一从此四海为家，独自闯荡江湖。
第4章血海深仇
第四天
读者：“今天我先说吧，的确有些感觉了，特别是逍遥和柔儿的感情，处理得也很奇特，想象力很丰富，可惜感觉还是不过瘾，太简单了。”
作者：“我说了，主人公是他们的后代的后代，由远到近，当然是从模糊到清晰，从少到多，从小到大，从简略到详细了，历史不正是那样吗？”
“年代越久远，剩下的东西越少，越残缺不全，越多错漏，越多……”
“所以失败的写作也是正确的，错误是有理由的。因为这就是真实，因为这就是常人的逻辑。”
“我们的确对过去和祖宗并不是很了解，也知道自己对小时侯的事情是没什么记忆和印象的，但我们可以看见别人的过去和历史啊。”
“你是想说，可以通过动物或者原始人看到人类自己的过去对吧，所以小说也应该换了方式，以别人的故事细节来体现过去的空白，但未来不也会成为过去吗？为什么就不能有点耐心。”
“等待是痛苦的，现在我总被你的故事掉着，希望时间快点过，其实并不是故事本身吸引我，而是你的思路吸引我，想着你会怎么写下去，怎么安排他们的命运。”
“所以再不好的作品，也是有人看的，关键是如何让人先看了再说，好坏，总要先看了才知道，才能说嘛。现在的影视作品不都在炒作和宣传吗？我可不想让人家从希望掉到失望。”
“所以你要让别人来发现你，看你的作品，其实如果我不认识你，我是不会看的，也只有认识的人，可能才更能对作品进行圈点和评价，别人的就不好说。”
“我的看法相反，认识的人，反而不好说，因为已经接受了，就有了偏向，怎么也觉得比陌生的人好些，因为他是你身边的人，能出现这样的人已经很稀奇了。”
“那我们的思路很不同，你可以保留自己的看法，但我的你也改变不了。当然我这话多余了，你又没要我改变，我们不过自己说自己的观点吧。”
“我也很想详细说他们的故事，但展开太多，就会头重脚轻，根底浅，本末倒置，喧宾夺主了。”
“我知道，你的主人公还没出世呢。”
“要出来也很快的，一晃就是几十年，一般的故事都是写一代人，我也想跨好几代，想想还是留给后人写续集吧。如果名字吸引人，相信有人希望看到后代的故事的。”
“没有，我们希望主人公不会老，也不会死，永远那么年轻漂亮，有讲不完的故事，就象漫长的人生，他们可以陪伴我们一生，因为主人公死了，读者好象也跟着去了。”
“但读者也在长大和衰老啊，我觉得应该让他们和读者一起成长，所以故事应该以天来写。”
“现在很多情景剧本就是这样的，就在一个房间里发生的，不过看久了也会厌倦的，一般太长的作品也不好，太罗嗦，特别是对话，一个故事都是些无聊的对话。”
“你知道我会说什么了，但还是�