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而在网上叱咤风云横扫一切权威的，也许是看门扫大街卖包子的，也
许是小职员小工人穷学生，任何小人物，都可以在网上成为大英雄，事实
上，已经有不少成了大英雄。
真正的千里马，在网上一定会遇上伯乐。
未来二十年中，一定会出现庞大的专业的和业余的网络写手群。
网络最大优点是能实现人的梦想和价值。
未来的世界，很可能是百花齐放，网络独尊。
待续
网络爱人之五、六 精神快餐与理想文学
创作背景五六
网络爱人之五、六精神快餐与理想文学
五，网络与精神快餐
》曾看到一条消息，说某文艺巨头对网络文学不屑一顾，认为是快餐
文学，毫无价值云云。由于未能看到原文，只能姑妄驳之：
》一，文学是为读者服务的，读者就是上帝。随着网络时代的到来，
传统媒介将日益萎缩，上帝要你去网络，你还摆架子，你以为你是谁？
》（不管把持现在文坛的权威们愿不愿意，他们的地位是朝不保夕了，
因为，最活跃最领导潮流也是素质最高的一群读者已转向了互联网。二
十年后，靠一两篇吹起来的文章在传统文坛混饭吃的文痞将被新崛起的
巨人——网络作家无情地踩在脚下）。
》二，快餐怎么了？世界上食品业名牌，有几个不是快餐？王勃的
《滕王阁序》还不是一气呵成？就不允许快餐出精品？
》（不管专家们引用多少数据证明，快餐是多么营养不全面，有损
身体健康云云，快餐业还是在蓬勃发展，就算你会做满汉全席，你能阻
止别人吃汉堡包么？在人们都饥肠辘辘而你的满汉全席又迟迟摆不上桌
面时，你能指责卖茶叶蛋的抢了本该属于你的生意么？而吃慢餐而食物
中毒的也屡见不鲜。）
》三，任何一种新的媒体出现时，总是被斥为快餐，一如报纸、杂
志、电影、电视，要守着你那份高雅，恐怕只有去木头、石头、甲骨上
刻字，方能配你那千秋不朽之作，而你的读者，恐怕也只能去汉王墓中
发掘了。
》（大师们最不能接受的就是自己的作品已经没有读者了——无论
是过去的还是将要写的。他们总是一厢情愿地认为，只要自己认为自己
是大师，就永远是大师，事实上，真正的大师，只能是读者拥戴而不是
包装出来的）。
》四，就算快餐没什么精品，那你倒是拿几个慢餐精品出来让嗷嗷
待脯的上帝尝尝啊，我不知道你躲在象牙之塔里创作出多少传世之作，
什么时候也拿出来让我们提高提高，只是我怕受不了那股霉味。
》（天可怜见，我已经多少天没尝到大师们的精品了，倒是看见一
个学水力或水利的和一个姓韩的娃娃在网络和传统媒介间跳来跳去，大
师们，你们在干啥呢？就是红楼梦，也该梦醒了吧？）
》选择发馊长毛了的满汗全席，还是选择新鲜方便的快餐，读者已
经作出了最好的回答。
》（我觉得最好的方法是每年各挑出百篇网文精品和传统文学精品
举行对抗赛，由读者来评判。这样也有助于双方的共同提高和繁荣。我
想，由网络写手组成的绿林散勇对抗传统媒体作家们的正规部队，一定
有一场好戏可看。）
》六，网络文学与理想文学
》什么样的文学才是理想的？几十年来，我们的文艺工作者和权威们
众说纷纭，最后，意见似乎是统一了，可照这模子印出来的成品却不理
想，倒是突破这框框的作品，有过一片光芒，如伤痕文学，《高山下花
环》等。然亮过一阵后，又复归沉寂。
》网络文学的出现，打破了这一僵局。
》曾经有一段时间，我们的文艺工作者为普及与提高孰先争得不可
开交，争来争去，一部中国文学史就只剩下《兄妹开荒》和《小放牛》
了。
》网络的出现，彻底解决这一问题。
》你不是要普及么？那好，去网络，网上有大批读者在等待新作。
》你不是要提高么？那好，去网络，网上有大批读者在等待高质量
的作品。
》网络的读者真正做到了普及与提高相结合。
》网络读者，是有史以来最高素质的读者。你完全可以向他们普及
阳春白雪。
》当然，你要唱你的下里巴人，也尽管随意——不管有无读者。
》还有文艺的民族性、世界性之争，争来争去，老百姓还是不卖你
的帐。
》尽管你高唱只有民族的，才是世界的，可京、越、川诸剧种的观
众还是越来越少了。
》在网上，这根本就不成问题，他写他的跨国姻缘，你煽你的凉山
风情，让历史和观众来评判。
》同样的，文学是应该现实主义多一些呢抑或浪漫主义多点？
》过去，我们是倾向于现实主义，现在网络上，则是浪漫主义多些，
但这并不妨碍现实主义佳作的产生。
》如此等等。
》一句话，网络文学真正做到了百花齐放，所有的死结都已经解开，
网络文学以她的博大胸怀，兼收并蓄，创造了一个从未有过的宽松环境，
文学的春天来到了。
》至于如何在这么好的条件下描绘生活，描绘世界，那就是写手们
的事了。
待续
各位网友好：看书辛苦了，本文将于十月一日凌晨正式开始连载，请各位到时多多捧场。
网络爱人之七、八水平与方向
创作背景七、八
《网络，写手永远的爱人》之
七，网络文学水平到底有多高？
有人说，网络文学，至多不过是中学生水平，因此，很有些写手们愤
愤不平。其实大可不必。
因为，一，传统媒介上的东西也不过是中学生水平，有些文坛权威的
成名作其实还不如现在的中学生。而网络文学还处于襁褒里，说她有中
学生水平实在是抬举她了。
其二，将来，当网络全面进入我们生活时，只有不够中学生水平的东
西才不上网。而那些老古董的东西，尽管腐朽不堪，散发着霉味，还是
有好事之徒会生怕其失传而不厌其烦的将其搬上网络以供后人凭吊瞻仰。
至于够不够中学生水平就免提了，任何东西都有历史局限性嘛，正如我
们不会去计较远古壁画的作者有没有进过中学一样。
其三，传统文学搞了几十年，成果真的乏善可陈，网络文学充其量
也就三五年吧，要一个刚出生的孩子，与浸淫了几十年的书法家比写字，
恐怕没有人会认真，但又有谁能断定，这孩子将来不会超过那书法家呢？
又有哪一个书法家不是从孩子变来的呢？
那现在网络文学的水平到底有多高呢？
我的评价是，总体而言，网络文学作品要比好的中学生差，但要比差
的大学生强。
传统文学呢？
要比差的大学生强，但比好的中学生差。
这不是一样么？
就是，因为两者各有所长，也各有所短。
那网络文学与传统文学相比呢？
好的网络文学比传统文学好，差的网络文学要比传统文学差。
网络文学输在水平参差不齐上。你不能要求孩子一下达到成人的水平。
而传统文学，则有条底线。
就是你开后门走关系进去，至少也会有个人帮你改改，不至于不忍卒
读。
至于网络文学与传统文学的最高境界，我想很难区分优劣。后者比较
沉稳，而网络写手更富有激情。
由于前面所述的原因，未来最好的文学作品很可能出现在网络，而后
该作家会被传统媒介“发现”，后面所写的一些较差的作品会发表在传统
媒介上。因为可以肯定，未来的作家大部分都将首先在网络露面。
无论未来如何难以预料，可以肯定的是，网络文学在未来五十年内的
成就，必然要超过传统文学过去五十年的成就。
八，网络文�