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兄弟和姐妹，没有朋友。我真是孤独，没人能帮我放松下来，哪怕去旅行，我总是带上我的忧伤一起前行”。肖松的童年唯一可记的快乐是去木偶剧场看戏，所以成年肖松为法国维维埃纳画廊小剧院创作的木偶戏音乐和以莎士比亚戏剧为蓝本的木偶戏音乐，影响非比寻常。倾听肖松的音乐，有幻想、有浪漫、有冥思、有哀婉，可感知他翠绕珠围的环境中的一瓣心香，一缕凄容，可窃知为什么肖松音乐中隐藏着忧伤、强烈的激情里带有冥想和神秘的原因了。肖松预感到他的生命不会太长久，他不愿意草草地离开人世，这或许是肖松倾心作曲的根本缘由。
肖松的祖宅前驶过一辆挂外交牌照的奔驰车，一男一女缓步下车推门而入，大门开启时我望见园中高大恢宏的旧式台阶，我曾见到过一张法国艺术界英才翘楚在此台阶上的照片，照片中肖松沉思、但第微笑，弗列肃穆、克里克伯姆侧目幽然，奥古斯特·皮埃尔睿智沉静，雷欧·范古特自信练达……照片总结了法国一个时代的风流渊雅，成为法国艺术史上永恒不朽的乐章。距离肖松祖宅不远，是李斯特、柯托、德彪西的故居，在有仅半街之遥，是巴黎八区政府所在地，肖松在八区政府注册结婚，在圣·奥古斯特教堂举行的婚礼。数月前巴黎八区政府举办了中国绘画大家、留法艺术先驱吴作人先生的作品展。展览一中一西，遥相辉映，各得一章，犹如流波彩霞荡漾在艺都满香园。
夕阳西下，黄昏暮落，我沿马丽岱特大街漫步前行，前面街口矗立一座巍峨的教堂，那是圣·奥古斯特教堂，肖松在此举行的婚礼。圣·奥古斯特教堂沉郁神秘、旧墙生斑，青痕累累像鞭撤一般，像是肉体的疼痛和精神的升华。教堂的彩窗黯然无光，当艳阳高照时节，从教堂内部透过玻璃窗，可看到七色斑斓的迷离光彩，人之期望是需要色彩和阳光结合的，因此幻想总是如梦似诗。教堂尖顶的金色十字架直入天空，刺向苍穹暮色，天边的一轮明月，幽然皎洁，于万里苍莽的天穹中顾影自怜，凄冷孤单。肖松的童年抑郁、少年深沉、青年活跃、壮年惨殁，度假时出门小憩，骑自行车摔倒意外身亡，魂撒荒郊，魄留凄野，他殁后被埋葬在拉雪斯公墓。我们静心感受肖松的音乐，好比孤单的行船载着法国新古典主义的漫漫烟波，航向欧洲印象主义的诗情画境，那一款金色的钮环，牵引出了肖松生前身后的一脉虹霞。
我身倚教堂的青石，仰望明月，蓦然记起明日是中秋。朋友从国内带来一瓶老酒，一纸素签，一盘奚啸伯先生的唱腔盒带，在远离故园的异域把酒望月、倾听奚派的洞箫清韵，一纸素签写下“冷月照音魂”，岂不是温馨雅意的别样秋思吗？！
歌剧献给巴黎人（1）
多尼采蒂故居前的小花园
歌剧献给巴黎人…多尼采蒂
题记：多尼采蒂一生经历了奢华与苦难，他把爱和才华献给了巴黎，而把悲伤留给了自己。
多尼采蒂在意大利受人排挤，就来到巴黎发展，住在巴黎二区德鲁瓦街五号。
巴黎二区是巴黎的中心地带，德鲁瓦街五号就在巴黎歌剧院附近。我从巴黎歌剧院后身，穿过一条幽静的小巷，巷内有一个韩国餐馆和一个酒吧。酒吧就坐落在多尼采蒂故居的底层，楼上层繁花朵朵，是民居的所在，楼下看样子是一个工厂的车间。作曲家亚当曾这样写道：“我和多尼采蒂住在一栋楼里，我们经常互相拜访，多尼采蒂虽然没有钢琴，但他总是不停的写啊写……”。
多尼采蒂五十一年的人生时光，创作了七十多部歌剧作品， 多尼采蒂和蔼可亲，人缘极好。亚当的歌剧在巴黎喜剧院成功上演，多尼采蒂比任何人都要高兴。因此亚当说：“我被他真挚的友情和诚挚的赞赏所感染了，感觉到比我自己歌剧的成功还要高兴”。
多尼采蒂是欧洲十九世纪浪漫主义时期的作曲家，他被人誉为十九世纪前期意大利歌剧三巨头之一，其余两位是贝利尼和罗西尼。或许是同行相嫉的原因，三位作曲家貌合神离，互相揶揄又互为抵枥。贝利尼锋芒四溢，因痢疾英年早逝；罗西尼左右逢源，却体弱多病；多尼采蒂热情荡漾，到老来精神错乱。三巨头几番争斗，几分弥战，到头来都落得个“是非成败转头空”，只留给后人茶余饭罢的谈资罢了。
多尼采蒂早在来巴黎之前就已经名声在外了，他初到巴黎就一炮打响，感受到成功的喜悦。多尼采蒂是个工作狂，因此他的收入也很可观，据说多尼采蒂的每部作品能挣得一万法郎左右，每次排练或首演的时间还得以多尼采蒂的安排为准。多尼采蒂丰厚的收入，已经算是富贵了，可这对于他过于考究的生活竟然还不太够。那时三巨头之一罗西尼已功成名就，隐身而退，贝利尼英年早逝，落花而殁，这都些给多尼采蒂在巴黎更深层的发展留出了宽广的空间。
巴黎作为世界艺术中心，有着自由的艺术氛围、宽松的政治环境和高金额的经济收入。它是世界艺术的灯塔，每年都吸引着世界上每一个艺术家，巴黎对艺术人具有着特别的吸引力。因此多尼采蒂为迎合法国人的欣赏口味，专门研究语言韵律学，在歌剧剧情、剧本和音乐等方面尽力做到入乡随俗，巧妙的将意大利的歌剧法国化。同时多尼采蒂又在故乡意大利也烽火四起，声势燎原，掀起了一波又一波的多尼采蒂热。多尼采蒂在巴黎期间，创作了《军中女郎》和《宠姬》等多部重要的歌剧作品，其中以《唐·帕斯夸莱》和《唐·塞巴斯蒂安·亚诺》最为知名，巴黎人称赞多尼采蒂是“为歌剧而生的。”确切地说，多尼采蒂将一生不少重要歌剧作品都献给了巴黎人。
我正站在多尼采蒂故居的街口拍照时，发现小街旁边竟然是以法国早期音乐家吕立的名字命名的街道。吕立是法国抒情歌剧的创始人之一，他还是法国路易十四王朝的皇家乐师。吕立在巴黎生活奢侈，锦衣玉食，
豪宅广置，霸气十足，音乐史上称他是“腐败而罪恶的朝廷中明至实归的人物”。我此时穿过以吕历命名的街道，小街的相交处又是以法国另一位早期音乐家拉莫命名的街道。拉莫作为继吕立之后法国乐派的奠基人和传承者，他为现代和声理论奠定了基础。拉莫和吕立在法国音乐史来说已经算相当长久了，如果要寻访他们的足迹有一定的难度，此次不期而遇，应该是此番行程的意外收获了。
多尼采蒂在巴黎生活了两年，以后有几次离开法国去欧洲各地，去时都不长。1845年，多尼采蒂再一次回到巴黎，当他再次出现在朋友们的面前时，人们都惊呆了，多尼采蒂已经憔悴的不成样子。亚当看到多尼采蒂之后，写信给朋友时说：“多尼采蒂的精神状况另人担忧，他萎靡不振，看到他被病痛折磨的样子，真是叫人心酸，他几乎都变成行尸走肉了。”多尼采蒂几年前爱妻的逝世，受打击极大，又因其生活随心所欲，不幸身患梅毒，加上工作的压力，生活的坎坷，使他开始有精神错乱和瘫痪的征兆。多尼采蒂的创作能力也越来越下降，病情越来越严重，以至渐渐完全丧失了音乐的灵感和创作能力。“他的灵魂已经死掉了”（亚当语）。
多尼采蒂晚年身心交瘁，病魔缠身，最后被人送到了巴黎郊区的伊维黑·诉赫塞纳精神疗诊所，又转到香榭丽榭大街旁的一套公寓里，这里是多尼采蒂在巴黎的最后住所。
多尼采蒂在巴黎香榭丽舍大街旁的公寓，紧挨世界名店—蒙波浪办公精品专卖店。我到这里拜访时，秋雨绵绵，乌云低卷，远望多尼采蒂的故居旁边灯火阑珊，香街上名车遍道，猜想不出多尼采蒂的住所现今居住的是何人，我想应该是名人政客或阔富私宅吧？多尼采蒂在这里居住时已经瘫痪，完全精神失常，他的侄子试图把他接回故乡贝加摩，巴黎警察局却以危重病人为借口不许他们离境。多尼采蒂的侄子没有办法，只好通过外交手段出面解决，最后才把多尼采蒂接回意大利。这时多尼采蒂已经在巴黎辗转了近两年时间。六个月以后，一代大家多尼采蒂逝世于意大利贝加摩。
我在查找多尼采蒂在巴黎的资料时，有幸看到多尼采蒂在巴黎最后生活的场景的照片，照片上的多尼采蒂蜷窝在沙发里，神色痴呆，木纳笨拙，已经没有了正常人的生机。他的侄子和他脸型酷似，坐在他的身边，神色中有几分无奈，这张照片拍摄的地点，就是在我眼前香榭丽舍大街的寓所里。
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