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总理唱：在当前的形势下，我希望你，一修养，二读书，勤练字，常散步，窗外事切忌一言不出，待到西山芦叶再红透，我接元帅回京都，明月之下，把中秋度。
两人合唱：望北京，冰封雪凝如故，别离苦，含泪不敢哭！别离苦，含泪不敢哭！
苏：我发现这些歌词很有诗意，有韵律。再配上音乐，一定非常打动人。
王：对。歌剧就是将文字和音乐再加上有造型的弧妫恢质獾木辰纾饩褪歉杈绾捅鸬囊帐跣问降牟煌Α２唤鐾ü镅院拖肪绯逋唬掖右衾稚侠幢硐郑芡怀鼍缜楹腿宋铩�
两人唱完之后，贺龙深沉地举手给总理一个敬礼告别，总理紧握着贺龙的双手，这意味着多么痛苦的离别，非常感人。我们台上台下的人都哭，现在想起来，我都难受。总理那么好，贺龙那么好，唉。这场上西山的戏，总理的警卫员远远地站在旁边，也是哭。这场戏将他们这种老战友的感情、当时的形势和无可奈何表现得淋漓尽致。剧场里面，已尽强蕹梢黄恕�
《贺龙之死》后来的剧情大部分都是按照贺龙夫人薛明写的一个报告来排练的。
苏：我看过，有一套丛书《历史在这里沉思（1966！�1976年记实）》（周明主编，共三卷，华夏出版社1986年版）第一卷中有一篇薛明写的《向党和人民的报告——忆贺龙同志遭受迫害的那些日日夜夜》。文中写到1971年11月，周总理要薛明把林彪残酷迫害贺龙的情况写出来。因为当时总理和贺龙也失去了联系，贺龙生前最后一段时间，只有薛明在他身边。文章有一两万字，写得很感人。
王：对，就是这个报告。
《贺龙之死》排练和上演是1980年、1981年，我准备了半年，排也排了半年，花了差不多一年的时间打磨而成。算得上是气势磅礴、感人至深。上演后，反响很热烈，很成功。那时候，人们还没有走出“文革”留下的创伤，因此，《贺龙之死》的受欢印闶且恢址从嘲伞�
排完《贺龙之死》，我把演出时录制的一套资料送给了薛明。她没有去剧场看戏，孩子们都去看了，贺捷生、贺晓明、贺黎明、贺鹏飞呀，一家子都去看了。看完之后，他们馈盼业氖郑担骸疤屑つ懔恕Ｃ幌氲礁杈缯饷锤卸恕Ｕ饷凑媸档胤从沉宋野职趾土直氲亩氛！蔽壹堑煤亟萆固匾飧宜担骸澳愕枚喔乙恍┢保野职值囊恍├喜肯露家础！�
文化部隔一段时间就将新出的戏进行评奖。这个戏如果报上去的话，肯定能评上，开始也定了新剧目，就是它参加，但是后来没让我们参加。将郭兰英的一个片断报上去参选了。
苏：为什么？
王：我也不太清楚。
《星光》不仅在文化部获了大奖。因为在中央电视台也播出了，所以在中央电视台也获了奖。他们还说，你们剧院“文革”后，最好的两部戏就是《星光》和《贺龙之死》。《贺龙之死》也给了中央电视台，但是没有播出。因为有人说：不要老往后看了，还是往前看吧。
所以《贺龙之死》的演出场次也不是很多。因为老百姓们会不断地追问，元帅就这么死了？老问为什么。
上面对这个事情的考虑也是对的。不能老往后看。当时已尽歉母锟诺谌瞿晖罚Ω孟蚯翱础ＳΩ猛沤嵋恢隆�
我这一辈子排的戏不多，十几部歌剧中，我最满意的就是《星光》、《贺龙之死》。即使用现在的眼光来看，我还是比较满意的，我的解释是站得住的。
最后我还要说一句，我们国家的歌剧在上个世纪五六十年代是很辉煌的，那时候我们都希望发展中国自己的歌剧，出现了一批很有修养的艺术家，也创作出了很多非常好的歌剧，譬如说《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《健恪罚褂辛撕芏嚯谥巳丝诘某巍！ 拔母铩焙螅葱肆艘徽笞印５钦庑┠昀矗颐堑母杈缇筒辉趺囱恕Ｎ裁茨兀课蚁胍桓龊艽蟮奈侍馐牵杈绲姆⒄姑挥泻芎玫毓岢刮嗣翊笾诜瘛⒎从橙嗣竦暮羯Ｋ裕沂贾站醯妹飨档亩裕�1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》中提到的走结合大众的道路是文艺工作者的发展方向，通过历史证明，是正确的。这一点，我深有体会，在这里要强调一下。
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