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中国人办事中的戏剧因素而误入无关的事实领域。〃 《中国人的气质》，（美）亚瑟·亨·史密斯著，张梦阳、王丽娟译，敦煌文艺出版社1995 年9月第一版，第2页。
面对子弹的戏剧情节（3）
中国戏剧最大的特点是把自然人的一切，包括体力、智力和能力加以理想化，中国现代戏剧 理论管这一点叫做〃塑造人物〃。 所以，19世纪末，当中华帝国的巨大灾难发生的时候，洋人们与其说面对的是一群激情澎 湃的帝国农民，不如说他们面对的是一群激情澎湃的〃戏剧演员〃……一伙不戴面具的〃神 〃。 义和团将神灵作为护身咒符，这极其恰当地迎合了帝国的农民们在极端贫苦和绝望之时极易 产生的〃人生就是大戏〃的幻觉。帝国的农民们那被长久压抑的挣脱苦难的强烈欲望终于在 群起而动的造反中被提醒了、激活了。 中古代、近代史上所有的农民骚动都会标榜是在执行某个〃神〃的旨意。但是，〃神〃往往 附体于特定的一个人，而且往往天上还〃掉下写有奇异文字〃的物证，这个人就是造反的首 领……一场大戏的主角。太平天国的〃神〃是杨秀清，只有他一个人才有资格被〃降神附体 〃而成为〃神〃的化身。但是，义和团的〃神权〃是大众的，人人都可以〃降神〃而拥有〃 神权〃，在中国，这是开天辟地的事，让所有的帝国农民喜出望外，趋之若鹜。 这就是发生于1900年规模巨大的义和团运动居然没有地位得到明确承认的首领的原因。 帝国的农民相信自己就是〃神〃。 帝国的农民认为自己就是一部大戏的主角。 〃各处设坛，神即附体，手持刀枪，自试不怕〃的义和团已经不是某个乡村、某块土地和某 些农民的局部运动了，〃一唱百和，举国若狂〃，这是一场真正意义上的战斗，过去农民参 加造反是代表个人，现在他们代表〃神〃了。 如果要想成为〃神〃，首先得将〃神〃附在自己的身上。〃降神〃仪式是义和团最主要的活 动，因为只有通过这样的仪式，才能达到农民们所期望的〃神人合一〃的结果。日人佐原笃 介《拳事杂记》： 匪中分乾、坎二门……匪中传授不一，大要以降神为 主。降神者，为神附其体，乃自会武艺，不畏枪炮也。其 降神之法，乾门中者每一人，入坛即附俯坛前，由所谓大 师兄者为之焚符诵咒，名为请神，复令其人坚合上下牙齿， 从口呼吸，俄而口吐白沫，即扬言曰，神降矣。乃使其人 起执刀棒，随意舞弄，此人即谓之得法。坎门请神，与此 略同，惟使其人跳跃，待其气喘，以为神降之志为稍异耳。 得法之人，以后无论何时何地，若欲请神，但如前法演习 待流沫喘气，即自谓神降矣。（日）佐原笃介、浙东沤隐辑《拳事杂记》，载 《义和团》。 在这样的记载中，无论如何也无法确切地弄明白农民们的〃降神〃仪式到底有哪些程序，看 上去仿佛就是拿着棍棒舞动一阵，自己就成为〃神〃了。如此简易的操作程序，不需要金钱 、时间和耐心，不需要认识汉字、粗通经典和专门技术，只要杂耍似的随意糊弄一下，理想 就顷刻实现了。在这一瞬间，〃神〃和人之间的界限如此模糊，距离如此之近，关系如此亲 密，简直是人人可为，处处可为，招之即来，来之即〃附〃，惟一的先决条件也许就是曾经 看过几场乡村里的戏剧，在锣鼓声中欣赏过武官军士、神怪天兵和虾兵蟹将们的〃战斗〃… …〃神〃与人相处得如同孩子们在游戏。 根据史料记载，义和团的成员中，几乎一半是孩子：〃庙中有拳场，皆十三四岁小儿，最小 者不过八岁。〃〃每团一队，童子居其大半。〃黄曾源：《义和团事实》，载《义 和团运动史料丛编》。这些农民的孩子参加义和团不 但可以暂时吃饱肚子，而且还可以发挥他们没有泯灭的游戏天性，降神的仪式就肯定令他们 觉得幸福之极，因为〃天下〃一下子变成了属于他们的巨大的游戏场。 义和团的农民们之所以幻想自己能够〃降神附体〃，最大的目的是为了使自己具备某种神仙 才具备的〃法术〃。这些〃法术〃包括〃刀枪不入〃、〃闭住枪炮〃等等。〃神〃是不死的 ，并且有打败一切的能力，如果自己成为了〃神〃，那么战斗的时候就可以在毫发无损的情 况下无往而不胜了。或者，即使暂时死了，立即可以再生。孙悟空之所以成为义和团主要的 崇拜对象，就是因为它是一个刀砍不死，火烧不死，铜头铁臂的〃不死〃猴子。帝国的农民 们对这只猴子在脑袋被砍下来之后能够立即重新长出一个来的〃法术〃羡慕不已。生下来就 意识到自己的贫穷脆弱和无力反抗的帝国农民们获得这种感觉至关重要，这是一种纵横天下 〃当家做主〃的感觉。为了这个感觉，即使真的死了，至少在还活着的时候能够得到身心的 极大满足，这也是一种幸福。 从以后义和团的战斗经历来看，帝国农民们所有的〃法术〃几乎都是想像的产物。 他们想像自己能够飞翔：〃有人传云，西门外某地方，忽有庞某从空中飞来。问其从何处到 此，曰从山东；问其曾行几日，曰顷刻间耳。问者皆惊为神，而推立团首焉。庞某，挑水夫 也。〃刘孟扬：《天津拳匪变乱纪事》，载《义和团》。 他们想像自己能够飞檐走壁，隐身潜行，其〃法术〃活脱脱是剽窃《封神榜》里的情节：〃 团向人云，其师傅尝隐身入租界，见一高楼无人，乃现形进入。楼凡四层，第一二层无人无 物，三层金银珠宝甚多，四层有年老洋人一男一女对坐。见师至，皆稽首为礼。自言系夫妇 ，年一百岁，忽涕泣曰，吾知老师法术甚广，且知老师今日必来，故愚夫妇在此相候。吾国 所恃者枪炮而已，今天欲灭洋，天兵下界，枪炮皆不过火，各国惟束手待毙。老师既到楼中 ，金银珠宝请收去，愚夫妇亦自此逝矣。〃佚名：《天津一月记》，载《义和团》 。 他们说，只要他们往一个方向一指，喊：火！于是就着火了。又喊：止！火就熄灭了。洋人 的军队已经到达天津大沽口外准备进攻北京的时候，义和团们宣称他们可以让渤海的海水瞬 间干枯，从而令洋人的军舰搁浅：〃大沽口外长一土龙，纵横数十丈，海翻见底，洋船皆不 得进。〃黄曾源：《义和团事实》，载《义和团运动史料丛编》。天津战斗 的时候，洋人的枪炮实在是厉害，义和团首领向帝国政府保证，说可以将洋人的枪炮〃闭住 〃，但是只能〃闭住六天〃。 他们说他们和洋人的战斗是〃神〃与〃鬼〃的战斗：〃洋兵与拳民交战，拳众只作揖，不动 步，即能前进。作一揖，进数百步，作三揖，即与洋兵接，洋兵不及开枪，身已被刃。〃而 在西方记者的记述中，义和团的农民们面对洋人正规军队的时候，其前赴后继的场面确实让 洋人们胆战心惊，因为这些中国农民〃舞蹈般〃地冲上来，毫无惧色，〃他们真的相信他们 的肉体是永恒的〃。 甚至义和团的农民们还认为自己既然是〃神〃，就拥有了〃万宝囊〃之类的神仙之物，这种 想像完全是极度的饥饿和贫穷导致的幻觉： 初神拳之将起也，夸诩神奇，谓人各携米一囊，囊仅 二三寸许，饥时，撮数粒纳口内，便不饥。又云，人怀馒 首数枚，任取一枚啖之，但留少许纳怀内，饥时再探取， 仍一完好馒首矣。老师按人给钱二百，随意用去，但不使 罄，则取之不尽，用之不竭。侨析生：《京津拳匪纪略》。 口袋里只要留下米的〃种子〃，米就会自动繁殖；只要不把馒头吃完，留下的一口一会儿就 会变成另一个完整的馒头。至于钱，只要不花完，就可以〃生钱〃。这简直是儿童们幻想的 〃宝葫芦〃，是中国神话戏剧的典型情节。 更神奇的是，义和团的一个组织，叫做〃沙锅照〃。这个组织的成员〃自成一队，人挟沙锅 一具〃，义和团员们需要吃饭的时候，其成员便生火做饭。奇怪的是，小小的一个沙锅，里 面的米饭竟然〃可使百人饱餐而不尽〃。同上。 而女义和团〃红灯照〃则飘然如神到〃呼风唤火〃的程度。〃有见之者，如风筝之悬灯，或 东或西，其行如飞。游弋半空，起火之媒，城内外交通及教民之屋，相继起火。〃 杨典诰：《庚子大事记》，载《庚子纪事》。
面对子弹的戏剧情节（4）
当这种〃神仙附体〃的戏剧表演达到极至的时候，义和团与洋人军队的交战与其说是正规的 战斗，不如说是世界上两种截然不同的头脑在用想像力交战。 对于义和团农民们〃神�