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他还喜欢告诉我们他学抽烟的经历。他成功地尝试抽了半支雪茄，然后难受得要命，跑回家去。希特勒跟他母亲说是因为吃了樱桃不消化。母亲急急忙忙地叫来医生，检查了他的口袋之后，这才发现了里面的烟头。
“后来，”希特勒补充说，“我买了一个长瓷烟嘴，我抽得非常厉害，哪怕躺着也抽。有一次我睡着了，等我醒来的时候，床单给点着了。因此我决定再不抽烟，我一直信守自己的诺言。”
还有一个类似的事件，发生在他年轻的时候。我一直觉得他解释他厌恶酒精的理由是很牵强的，这种解释披着的神秘外衣更激起了我的好奇心。最后，我的坚持战胜了他的保留，他给我讲了下面的故事：
〃毕业考试结束以后，为了庆祝，我和我的同学们在一间乡村客栈里喝了非常多的酒。我醉倒了，不得不几次冲到院子里去吐。第二天，我的毕业证不见了，这可是我必须交给父亲的东西。我到处找都找不到，所以决定问校长要一个副本。就是这个校长使我蒙受了我年轻时最大的耻辱：他给了我完全被弄脏的文凭，一个农民把它从院子里的垃圾堆里捡了出来，寄到学校。我气得要命，后来，在我的一生中我再也没有饮过一滴酒。”
在这些夜晚闲聊中，希特勒的谈话几乎涉及人类思想的全部领域。但是，我一直模糊地感觉到他缺少某种东西。今天，我仍然不能清楚地指出来。我觉得，在所有的这些谈话中，缺少的是对人的诠释以及对文明人高尚灵魂的理解。希特勒的藏书中没有古典大师的作品，也没有人道主义和精神灵魂方面的书籍。
他曾非常遗憾地对我说，他没有时间去读关于精神方面的精彩著述，命中注定只能去读技术方面的书。这方面的缺乏给他的心理增添了很多负面的影响。
艺术在他的谈话中占有很重要的位置。他认为古希腊和罗马是文明的摇篮，在那里，人们对宇宙、科学以及人类本身的知识作了最初的表述。他经常对我说，当他在罗马和佛罗伦萨旅行，能够欣赏到以前只见过复制品的不朽名作时，心里非常高兴。
希特勒轻视现代绘画，认为它们的表现主义和印象主义倾向太强了。对他来说，这些“堕落”的艺术——这是他创造出来的称谓——是犹太人的艺术，他们为这种拙劣荒诞的作品摇旗呐喊是为了卖出更高的价钱，而他们自己却留心用古典大师的作品去充实他们的收藏。
现代德国画家很少不受到他尖刻的批评。但他也经常买他不喜欢的油画，目的是鼓励艺术家们进行创作。
“现在的画，”他说，“再也不会有古典艺术全盛时期的绘画中那种细腻和耐心的笔触了。”
实际上，对希特勒来说，绘画只有两种类型：古典派和浪漫派。他瞧不上中世纪和文艺复兴时期的作品，因为他认为这两个时期的绘画宗教色彩太浓。
希特勒动用一切力量来获取古典名作。当他成功地通过墨索里尼得到古希腊雕塑家米隆的著名作品《掷铁饼者》的那天，我看见他高兴得像个孩子一样。然而，我不能说出这种溢于言表的激情是出于对艺术的狂热喜爱，还是其中也掺杂着拥有这样一幅名作以后虚荣心的满足。
希特勒还喜欢挖掘被遗忘的大师作品。当一个古玩商为他买到汉斯·马卡特的著名作品《佛罗伦萨的瘟疫》时，他欣喜若狂。他邀请我们来欣赏这幅作品。他站在巨大的油画前欣赏着，沉浸在令人无法理解的沉思之中。那阴森可怕的主题，特别是描绘尸体的黄绿色，使我感到十分厌恶。但我不敢把我的反感告诉他，怕打搅了他的雅兴。
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第三章 不是我弄错，是作曲的人犯了一个错误（3）
希特勒对现代派绘画非常厌恶。于是，1937年在慕尼黑举办的艺术展览会开幕期间，他叫人同时主办了所谓“堕落”艺术的作品展，目的是将其作为丑陋的对照呈现给那些想追赶时髦、接近新派艺术的人。
在慕尼黑艺术绘画陈列馆的开幕式之前，那些满脑子浸透了元首特别想法的专家们，选出了1450幅他们认为最正统的作品，这些画是从德国各地寄来的两万幅画作中遴选出来的。但他们这回运气并不好，在开馆前夜，希特勒浏览了全部画作，又淘汰了500幅他认为不值得展出的画。他拇指一动；就会使一些杰作的真迹消失，但我却震惊地看到了大量他曾经排斥的裸体画。很久以后，我把我的惊奇告诉了他。他回答我说，这么做是为了他的士兵们，这些美好的裸体画肯定会受到勇士们的欣赏。从前线的泥泞中回来以后，他们在生理上需要忘情地投入对这雕像般美丽身躯的欣赏之中。
希特勒总是找机会攫取新的作品。他并不关心它们的来源，即便知道它们是从“被征服者”手里夺来的这一事实时也不例外。
第三帝国邮电部的最后一任部长想出了在国事纪念活动期间发行增值邮票的主意。出售这些邮票的收入直接存入一项特殊基金中，希特勒可以从中随意支取用于购买艺术品的钱。希特勒主要的想法是在外省的小城市中设立区域性的展览馆。
他说：“在大城市里已经有很多的展览馆，大量画作充斥其中，就连艺术品收藏家都无法好好欣赏这些混成一堆的画。我主张根据不同地区的历史、周围特殊的风貌和居民的人种特点，把这些画分流到地方展览馆去，每个有艺术家出生的城市应该配一个展览馆。”
同样，希特勒还想在地方展馆收藏其它东西。比如说，现在正沉睡在被人遗忘的角落，或被收藏在私人手中的历史上使用过的武器。他认为如果这样做的话，这些地方的展览馆应该很有吸引力，它使感兴趣的人能在当地欣赏到艺术作品，而不用作昂贵的长途旅行。
而在被他视为自己出生地的林茨，希特勒想建一个全德国馆藏最丰富的展览馆。在那里画作不应该被混杂地挂在墙上，每幅作品都应被放在合适的画框中。每个画家都应该有他特殊的展厅，按照他所属的那个时代，配上家具并作装饰。这样，所有的主要流派就能够在属于它们自己的氛围中独领风骚。
希特勒并不仅仅迷恋于收藏画作。在少年时代，他的雄心就是进入维也纳美术学院。他参加绘画考试结果令人满意，但未被录取，因为他的文化课成绩不足以使他跟得上课程。每次希特勒谈起这次痛苦的失望经历时，他就变得阴郁和易怒。他这时必然会习惯性地表达他对不公平的命运的谴责，它使一些年轻人处于黑暗的境地，仅仅因为他们出自贫穷的家庭。
现在还留有一些希特勒在这一时期和1914…1918年的战争时期所作的水彩画，应该说不无才气，他几乎像摄影一般关注细节，再现了一些纪念性建筑物和公共建筑。
绘画应该是希特勒一生的爱好。在他掌握德国的领导权之后的紧张生活中，他仍能挤出时间来发挥他这方面的才能。在他的办公室里，他手边总有一叠黄板纸，以便在休息时画一些即兴灵感之作。希特勒很为他的这些草图自豪，小心翼翼地留着它们。当一天精疲力竭的工作结束之后，他想让我高兴或给我奖励时，就送给我一张，但从不会忘记让我留意他这举动的价值。
希特勒对建筑十分着迷。他读了许多这方面的著作，了解历史上各个不同时期建筑的风格及其特点，包括最小的细节。他对罗马风格知之甚少，对哥特式风格却拒不接受，因为他认为这种风格基督教的烙印太深。他最欣赏的是巴洛克风格，其典型代表作耸立在布雷斯特和维尔茨堡。他对新德国风格的激情就不用说了，在某种意义上，他是新德国风格的推动者。建筑师特鲁斯特在希特勒的指示下，确立了这带有浓郁的古典希腊色彩的建筑标准。特鲁斯特的每一次生日，希特勒都会让人在这位建筑师的坟墓上放上一簇巨大的花束。
第三章 不是我弄错，是作曲的人犯了一个错误（4）
希特勒在建筑方面的知识着实令人吃惊。他能记起世界上所有重要建筑的大小和平面图。从城市规划的观点看，他认为巴黎和布达佩斯是所有都市中的佼佼者。在战争期间，他不止一次地对我坦言，如果能够的话，他最大的快乐就是脱掉军装，仅仅致力于艺术工作。
对于在战争中被摧毁的城市和纪念性建筑，希特勒制定了一个非常宏大的重建计划。他很自豪曾经让人拍摄了每座历史建筑的外观和内部装饰的彩