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去。”
马丁假装生气：“我可不会给竞争对手好评价的。”
卢卡斯瞪大眼睛：“你比她大这么多，还不得多夸她，你哪有一个长辈样！”
马丁发现自己的好友明显偏向学生，又转来说自己为老不尊，还说自己十分中立，这下也真噎住了：“你……行。”真是诛心。
科波拉转过头来说：“老伙计，你这么说真是太不合适了，怎么能这么说马丁他呢？”
马丁见科波拉要给他说话，让卢卡斯认识到今年克莱尔又要和他抢奥斯卡了！他有些高兴。
科波拉眯着眼笑笑：“应该是用完所有好词地夸，这孩子可是太厉害了呢。”
马丁：“……”
此时，对斯皮尔伯格这个护短狂魔不抱希望的马丁却听到他说：“好了，快开始播放了，我来说句中立话，我谁也不偏向。马丁的电影我们也看过了，这下就让我们看看你们两人这次的水平。”
三人听到他这么说，也停下插科打诨，对电影期待起来。
斯皮尔伯格带着审视的眼光盯住了大屏幕。
开头第一个镜头就长久地震惊到了他。
“这是……一镜到底。”
能让斯皮尔伯格惊讶到的当然并不是一般的长镜头，这是一个长达362秒的镜头。贫民窟的孩子们正在被身后的警察追赶，他们快步跑着，他们巧妙利用了地形，上天入地穿越这各种场景躲避警察。
视角从天空俯拍再转到地面的建筑。
其中还夹杂着镜头从栅栏间，楼道里，窗户穿出，继续跟拍孩子们，他们跑过的各种场景显示了整个贫民窟的场景，其中有青壮年，妇女，还有衣着脏乱的老人，每个人都当做不在意或者带着笑意地看着玩闹的孩子。
这是一个超长时间的一镜到底。
这个一镜到底中普通人看着非常爽快，被电影色彩和剧情独特气氛迷住了，他们并没有过多关注其中的专业技巧。但是内行人却能看得明明白白。
这里的每个空间转换都是玄机！
电影到现在如此多的人，到现在为止起码出现了四十个演员，导演是怎么调度的？她是怎么保持这样频繁空间转换的同时，还能让人物和镜头有着完美移速的，长镜头里为什么加了这么多的镜头翻转，她是怎么做到这么和谐的？
稍微对镜头语言有些了解的人都惊呆了。
难，这太难做到了。
等到他们从惊讶中缓过来，发现除了技巧，这个镜头在喻义上也是神来之笔！
这个长镜头和特定的情景融合后，产生了神奇的化学反应。
电影用的阳光十分温暖，加上颜色的搭配后让画面色彩非常明亮舒服。孩子们的快乐，警察的气急败坏，围观的人的各种情绪，各种翻越躲藏带来的时间空间转换。这个镜头已经奠定了全片的基调。情节连贯衔接的精美程度，他们只能想到一个词，和谐——优美和谐得如同美妙的音律，吟游诗人的诗作。
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斯皮尔伯格惊讶地张开了嘴，过了很久才慢慢收起了这种惊讶。
他隐隐觉得喉咙发干，喉头由于之前的情绪还有些酸痛，他暗暗称奇：“她对镜头的把握已经到了这种地步了么？”
他的脸色因此变得十分严肃：“马丁危险了。”
只通过这一个镜头，他就明显能感觉到她的技法已经和情感完美地融合在了一起。她又在原本的基础上跳了几个台阶，成功突破了自己的瓶颈。她已经不在把炫技的重要性放在表达情感之上。《百万富翁》的每一帧都像一副情感饱满，技巧精绝的完美画作，令他着迷。
第81章 奥斯卡提名公布
斯皮尔伯格觉得这是他见过克莱尔这么多电影里面中她发挥的最好的一部了。
他叹了一口气：“无论是画面构图，还是镜头运用；我找不出来什么不必要的差错。”
两个小时的电影很快就结束了；斯皮尔伯格浑然觉得已经受了一场洗礼。画面归于一片黑暗；电影院寂静无声，他不由得拿出自己眼镜布擦拭着自己带有雾气的镜片。
他回忆起和克莱尔的初见：“上一次这么感动是在什么时候？除了第一次见到克莱尔的电影之外，还在《肖申克的救赎》。”在他很多次采访之中；都谈过自己喜欢的是这部电影，喜欢到看过无数遍。而今天克莱尔又给他的挚爱影单上加了一部。
他不觉得自己给的评价过高；因为这次的电影内核实在感人。他阅片无数，自然第一遍的时候就抓住了核心，克莱尔这是在讨论“体制化”的问题；这和肖申克的救赎如出一辙。
而肖申克的救赎用的是监狱中犯人来体现内核。
里面的犯人用一句话最好解释“你刚来到这座监狱的时候你厌恶他，慢慢的你开始适应它，最后你离不开他。”
斯皮尔伯格依然记得当时在看肖申克的救赎时那种如梦初醒的感觉。当他看见一个20岁入狱被关50年垂垂老矣的犯人被批准出狱，但和外界的生活格格不入：“我被关了50年；以前我只见过几位有钱人拥有的小轿车；而现在满大街都是，我在监狱里面有认识的人；还有地位。在外面我只是被老板嫌弃的手患有风湿病的老头。我想着可以再犯点事被关回去，但是我已经太老了没有心力胡闹了。”这个犯人没过多久就上吊了。
周围的体制有那么多，看得见的看不见得，连曾经最厌恶的，最不甘心的地方你都能适应并且到离不开的程度，多么可笑啊。
两个小时的放映时间之后；电影已经结束了，但是观影的人久久未动，有的人还在思考，有的人哽咽。过了很久，直到有一个人站了起来鼓掌，接着一个个人都效仿那人的做法，掌声经久未息，赞叹声不绝。
《纽约日报》很快更新了影评：“这是一流的导演，一流的剧本！”他们把这句话当做头条的标题。
“整个画面明亮自然，每一帧都美丽详实。笔者为导演的构图背景能力所倾倒，每处都显示着导演的美学功底，这两个小时令在场的每一个人都接受了一场视听享受。由于观众接受信息越来越多，阈值也在不断提高，所以现在特效大制作越来越流行，因为这样可以刺激到观众。但是笔者经过这样一次体验，感受到了并非非得要各种3d大制作打斗才能取胜，贫民窟的百万富翁没有用这些元素却做到了比这些更多的东西，究其原因，还是因为剧组有没有耗费心力还有导演的美学功底，这着实也是对好莱坞的一场启发。”
《泰晤士报》讨论的更多的是贫民窟的内核：“《贫民窟的百万富翁》和《肖申克的救赎》一样都在讨论体制化这件事情，不过前者导演用了更直接的方法，主演三人用百万富翁这个和金钱所挂钩的词让这个问题更加直达人心，因为没人不想钱变得更多！而且贫民窟的百万富翁说了更多的东西，在这部电影里你能找到你为什么不能当个有钱人的原因！”
克莱尔很快知道了各大媒体对这部电影的好评，但是数据还没有出来，这些好评不能代表数据，评分一片叫好，数据惨淡扑街也是常有的事。
第二天，莉莉赶快将自己打印的报表拿了过来。
她惊呼：“我计算过了，贫民窟的百万富翁上映第一天就拿到了近乎百分之92的上座率，这个数字太高了，太可怕了！”
莉莉拿出电脑刷新着网页：“出来了出来了，现在烂番茄新鲜度99％，IMDB一千人评分9。5分，我的天哪！这个数字也太高了，而且下面的评论几乎都是好评……”
“我们做到了。”一直十分紧张的克莱尔松了一口气，高兴地说。
后续的发展让莉莉更加惊讶，情况好到超出了她的想象，上座率已经高达92％，然而这个数据还有隐隐走高的趋势。这实在很不正常，一般上座率只会越来越低。
她一番调查后发现这是由于好评带动的原因。经过观众口口相传，不少人走进家旁的影院就能看到《贫民窟的百万富翁》的放映厅里几乎座无虚席，甚至一票难求。
这种情况吊打了同期的影片，《贫民窟的百万富翁》一开始拿到的排片率并不高，因为这是大片云集的贺岁档导致排片紧张，各大院线的排片率只有15％左右，在大神云集的众影片里排片率算中下等。
但是令人惊讶地是贫民窟的百万富翁它居然逆袭了，第一周仅仅以15％左右的排片，就拿到了百分之50左右的市场份额，让所有人都侧目惊奇，于是各大院线都在增加着排片率。
《贫民窟的百万富翁》imdb评分稳定在9。2