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一直以来，最困扰顾京川的就是资金不足的问题，只有五万块，怎么花都不够。虽然他可以兼任导演、编剧、剪辑和演员，再依仗现在设定遥控技术兼任摄影，可是一部电影总不能只有一个角色吧？虽然历史上确实有只有一个角色的精彩影片，可是顾京川却不喜欢这样的类型。人物越少，越难表现情节冲突，冒险的几率就越大。作为他这一世的第一部电影，他不想冒这样的险。可如果有其他的角色他就需要请演员，而娱乐圈演员的报价根本不是他这么点钱请得起的。
他当然可以不请专业演员，而是找几个立志当演员的表演系学生或者普通人，如果这么做，演员的价格也就下去了，可是他们的演技又成了问题。顾京川作为导演倒不是不能从头开始教演员怎么演，可是这样一来拍摄的时间就不可避免地要延长，摄影机的租金也会翻倍的上涨。
就算先略去摄影机的租金和演员的薪酬，场地的费用，服装的费用，化妆的费用，道具的费用……统统都是问题。无论怎么算，他那五万块钱都不够两三天花的，根本不足以搭建一个正常的剧组拍摄一部正常的电影。而动作捕捉仪却可以帮他解决所有的问题！
导演、编剧、剪辑他自己可以包圆，演员的事情也瞬间解决了。
动作捕捉仪能将演员表演的动作完全记录下来，连表情的细微变化也不会错过，再通过星脑的合成让被记录下来的虚拟人改头换面，变成和表演人完全不一样的形貌，就可以创建一个新的角色。
《猩球崛起》里，安迪凯金斯甚至能演一只黑猩猩，那么他一个人演所有的角色当然也不是不行。只要在后期将他饰演的所有人物都整合到一个画面之中，就和正常的电影没有什么区别了。早在二十一世纪就有人通过化妆技术一人分饰多角，并且出现在一个镜头之中，现在通过新技术，这种手法只会变得更加容易。
一人分饰多角对于演员的要求很高，比一般的无实物表演还要困难许多。没有和自己搭戏的人，只能自己和心中的角色搭戏，又要在短时间内完美展现多个不同性格的角色，初学者根本没办法完成。好在顾京川前一世本来就是实力派影帝，虽然从来没有这么任性地拍过戏，但是他绝对有信心自己可以做到最好！
因为采用动作捕捉技术，人物相貌衣着完全可以虚拟制作，所以化妆的费用，服装的费用也就都没有了。而且除了动作捕捉，依仗着星脑的强大计算能力，顾京川连外景都不用租了，直接在星脑上合成就可以了，这样算来摄影机和租外景的钱也就都能省下来了。这对经费无比紧张的顾京川来说简直就是福音！
这么拍电影还有一个好处，如果是普通拍摄的话，就算摄影机的遥控技术很先进，顾京川没有站在摄影机后面的话也根本就没办法掌控镜头细微的焦距变化，一个弄不好很容易失焦。
而依赖星脑和动作捕捉仪来拍摄的话就完全没有这个问题了，焦距可以在星脑上进行设置，色彩、光线、焦距，一切都可以调整到他满意为止，不至于因为一些小差错毁掉整个镜头。
如果是二十一世纪，他这么任性地拍电影，光是后期耗费的时间就是一个天文数字，可是现在是宇宙历，是科学大爆发的年代，还有什么比在星脑上制作电影更方便快捷的事情呢？比星脑运算速度还快的恐怕就只有平行世界里的光脑了吧。
顾京川勾起了嘴角，就这么办吧。
☆、第4章 剧本
片场星，一片偏僻落后的住宅楼。
很难想象在宇宙历时代还有人会住这种几百年前地球时代建筑风格的有些掉渣的废弃水泥楼。虽然说古董文物很值钱，可那也要分是什么，四合院值天价，可是这些破破烂烂摇摇欲坠，没有美感，没有文化的水泥楼，不倒赔一笔爆破拆除的费用就不错了，根本就不值钱。说的好听点儿，这是住宅楼，实际上这就是一些没人要的危房。
片场星原本就是几百年前刚被抓来的地球人最开始居住的星球，所以这里的建筑风格和其他的星球完全不一样，还维持着不少地球时代的特征，钢筋水泥建筑就是这里建筑的典型风貌。几十年前，整个片场星被政府划拨出来专门用来做影视基地使用，星球上的大部分居民都被政府搬迁到其他的宜居星球居住，只剩下他们原先的房子原封不动地留在片场星。
搬迁结束，计划建立片场的位置和片场周边的一些地方的居民区都已经被拆除重建了，后来前往片场星拍摄的剧组越来越多，为了为他们服务，片场星建一些商业圈、宿舍、酒店，就又拆了一批占地的居民区。但是整个片场星那么大，总是会有一些漏网之鱼的，也就留下了一些废弃的水泥楼，无人照看。
这些残余的旧式居民楼远离片场和繁华地区，距离最近的商店都有一个小时的车程，一两天都没有一个活人经过，天黑的时候一丝光线都没有，偏僻而又孤寂，简直像鬼屋。再加上这里几十年来都没有人管理，楼房已经破烂得不成样子了，又漏风，又漏雨，虽然还不至于塌掉，但也不适合人类居住了。
可是，顾京川却住在这里。
伪少年身上的钱实在不够花，能省的地方也就只能尽量节省了。
住在这片废弃的住宅楼，不用付房租，周围一个活人都没有，自然没有人打扰他拍电影，影片的剧情也不用担心泄露出去，更不用担心被盗，算起来优点还是很多的。
废弃的房子里面空荡荡的，简单打扫了一下，铺上行李里面的多功能睡袋，顾京川就没有任何心理障碍地住进去了。
这么住是很苦，可是相对比他上一世北漂横漂的日子，其实也差不太多。那个时候他只租得起一间四平方米又漏水的地下室，现在住的这个地方，漏水依旧，但至少面积上大得多了。
安置好行李，顾京川到屋外转了几圈，找到一片废弃的小广场。小广场长宽都有五六十米，地面用石头铺平，坚固耐用，几十年没人照看也还发无损，除了有的地方长出了蒿草需要休整一下，其余的位置连收拾都不用，很适合他拿来拍电影。
顾京川将广场上的草拔了拔，又在附近转了转，了解了一下环境，这才回到了屋子里面构思电影的事情。
电影的拍摄方法已经早早定下来了，他这几天一直琢磨的是影片的内容选什么合适。
纯文艺片这个选项一开始就被他否了。宇宙历时代遍地都是文艺片，观众一方面对于文艺片的口味越来越高，一方面对文艺片深恶痛绝，很多人宁可看新闻，看广告都不想看文艺片，可见文艺片的尴尬。拍文艺片不容易讨巧，很难获得观众的好感，他的资历更满足不了影评人那群老顽固的要求，最后很有可能落得两不讨好的地步，得不偿失。
不拍文艺片就得拍商业片。提到商业片，素材多了不少，但可供顾京川选择的却不多。
首先，女角色戏份多的剧种就可以全部删除了。顾京川确实是影帝，但不等于他连女性都能演得很好。男女之间的差异太大，哪怕是女汉子，一些习惯性的动作也和男性完全不同，顾京川很难将这种差异表现出来。他来表演女性，演个几分钟还凑合，出境时间长了肯定会露馅的。
光这一条就可以删减下去一半左右的电影素材了，男女情感戏基本也就必须说拜拜了，只能选择一些主要角色是男性的男人戏来演才不至于穿帮。
接着，喜剧片也只能排除掉了。原因很简单，顾京川不会写喜剧。
顾京川上一世为了当好导演，提升自己对影片的掌控力，曾经选修过一些关于编剧、剪辑和摄像方面的课程，经过这么多年来的沉淀，他的编剧水平还是被观众们认可的，但是他自认不擅长写喜剧。
写喜剧其实是非常难的一件事，就好像不是所有人都会讲笑话一样，喜剧也不是谁都能写的。同样的一个笑话，有的人说出来能让人捧腹大笑，有的人说出来则直接变成冷笑话，把人冻得要变成冰块了。所以不是简单地把一堆笑料堆砌在一起就可以称得上是喜剧的，编剧要对分寸的把握非常好才行。
拍喜剧力气大了不行，容易招人烦，轻了又不够，没办法引人发笑，节奏缓急都需要考虑，快一点慢一点都会有很大差异，哪怕少说一个字也逗不乐人。一旦失误，弄出来就是一堆垃圾。
喜剧是相当考编剧天赋的剧种，不是谁都能写的好的。所以顾京川最终还是打算绕