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他朝史蒂夫点点头，表示自己还在对话里，张张嘴想说什么，却又不知从何说起。
毕竟史蒂夫是个彻头彻尾的陌生人，担不起他心头那份弥足珍贵的沉甸甸。
史蒂夫：“Evan说，你在他心中是最好的。”
穆康低声说：“谢谢你，史蒂夫。”
“非常期待你的新作品。”史蒂夫认真地说，“我本人也请到了另外一位作曲家，康，你听过他的作品。”
穆康一下就想到了：“是写Living in lakeside的那位对吗？”
史蒂夫拍手笑道：“是，真厉害啊，康！”
“他很棒，音乐画面感非常立体。”穆康欣赏地说，“Living in lakeside每一个音符都有湖水和生活的味道，和声构建得也很漂亮。”
史蒂夫愉快地说：“谢谢你的点评，我会转告他的。”
观众席的灯光渐渐暗了下去，两人停止了交谈，静待乐团就位。
L团的成员来自世界各地，肤色各异，唯一的相同点是大家都是年轻人，大部分成员都处在二十岁到四十岁的年龄区间。林衍穿着燕尾服走上台时，台上台下同时爆发出交响音乐会上罕见的尖叫声。
看来林衍的粉丝不只局限于观众。
史蒂夫小声对穆康说：“他特别受年轻人欢迎。”
舞台灯光热烈地吻上林衍的黑发和褐色眼睛，反射出柔和光线。他微笑对观众鞠躬，快步走上指挥台站定。
演出正式开始。
音乐厅里针落可闻，不同肤色、不同种族、不同信仰的每一个人都热切地看着林衍，屏息以待。
他是全场唯一的主角。
在他昂起头的那一刹那，指挥气场宛如浩瀚波涛，从指挥台向无限天地间蔓延。穆康身处其中，无路可逃，也并不想逃。
好久不见的心悸病又犯了，穆康强迫自己深呼吸，目不转睛盯着灯光下笔挺的身影。
指挥棒稳稳抬起，林衍环视乐团，棒尖在空气中弹出小巧弧线。
第一首演出作品：交响诗《唐璜》。
唐璜（Don Juan）是一位只存在于传说中的西班牙男性，拈花惹草的作为震古烁今，惹无数天才作家羡慕嫉妒恨。在某些人笔下，唐璜是丧心病狂的魔鬼；在另外一些人笔下，唐璜又成了怜香惜玉的情圣。然而无论是褒还是贬，唐璜“花花公子”的人设一直很稳。
莫扎特用天才笔法写过两幕歌剧《唐璜》，歌剧里有彭特撰写的剧本唱词，唐璜是由人声和乐团共同演绎出的多面人物，亦正亦邪，形象丰满，同理查德·施特劳斯经由Nikolaus Lenau的诗作启发而成的交响诗大相径庭。
如权威杂志所言，林衍的指挥风格细腻灵动。他的乐团永远声部清晰、线条分明，每一个演员都能获得精心安排。
不同声部的重音被赋予不同意义，或许轻巧，偶尔沉重，但都在清晰地跨步行走；弦乐的呼吸绵长悠远，好像“他”对爱情的向往如宇宙那般无边无际。
可惜人生难以一帆风顺，木管引出遍寻不得、求而无望的伤感，一遍一遍泣诉，掏心置腹，迎接E调圆号高昂的不甘呐喊。
“他”毅然选择燃烧，让曾经的自己轰然现世。长号撕出倾尽全力的最后一搏，木管和弦乐疯狂涌动，铜管洪亮的声音响彻大厅，所有声部都高声为“他”送行。
直到戛然而止的那一刻。
“他”燃烧殆尽，灰烬纷飞，毫无征兆地死了。
音乐用弦乐的拨弦说：“那便死了吧。”
蜚声国际的指挥家林衍，用十七分钟，对所有观众讲了一个勉力追爱的年轻人，寻寻觅觅一路无果，最终郁郁而终的故事。
讲得深刻锥心，直白坦诚，是穆康最喜欢的诠释、最享受的释放。
全场掌声雷动，史蒂夫对穆康说：“我看过Evan很多场演出了，他一直是这么不可思议。”
穆康大声回答道：“他在我心中也是最好的。”
接下来的圆号协奏曲由一位穆康不认识的圆号演奏家演奏，依旧是一次精彩绝伦的合作。演完后观众又开始尖叫了，圆号演奏家似乎也没料到自己会这么受欢迎，笑得合不拢嘴，同林衍热情拥抱，红光满面地下了台。
下半场是理查德·施特劳斯自传性的交响诗《英雄生涯》。这部交响诗的巅峰之作声部繁杂，和声艰涩，极难演奏，林衍两手空空走上台，穆康听到身后有几个人在小声惊呼：“他还是没拿谱子？”
穆康也有点惊讶，他很难做到像林衍那样把密密麻麻的总谱都记在脑子里。贝多芬或许还能勉强一试，瓦格纳、理查德·施特劳斯之流实在是太难了。
难又如何，众人皆知，指挥家林衍从不出错。
他牵住每个声部的引线，驾轻就熟地操控所有起承转合，手法仿若调度一台精密超算，姿态却又清晰显示出徜徉于人类精神世界的七情六欲。
《英雄生涯》就乐性来说毫无疑问是理查德·施特劳斯最好的交响诗，近50分钟的音乐连续不间断，跌宕昭彰、独超众类，通过极为纯熟精妙的配器手法，展现英雄充满痛苦与希望的光辉一生。
但这部作品一直存在争议，甚至有乐评人直斥它“极度无耻”。
因为故事里的英雄，就是作曲家本人。
交响诗由六个标题组成：英雄、英雄的对手、英雄的伴侣、英雄的战斗、英雄的和平努力、英雄的荣休和功德圆满，全曲更是有超过三十处对作曲家旧作的引用。和有故事有原型的《唐璜》不一样，《英雄生涯》更像一出纯粹的、作曲家的自我歌颂与意淫。它没有剧情，却自负地希望用音乐来描述英雄的形象、精神、生活。
如此抽象的表达方式，注定了在不同指挥家心中，英雄的形象千差万别。有些人认为“他”睥睨众生，有些人认为“他”仁慈悲悯，有些人认为“他”充满神性，有些人认为“他”不过尔尔。
林衍的《英雄生涯》不是这些中的任何一种。
“他”出场时几乎是谦逊的，与对立方相处时从不咄咄逼人，与爱人耳鬓厮磨时温柔如水，似乎就要让人相信“他”是个性情中人，有一颗赤子之心。
直到“他”拔剑冲锋，喊出战斗口号的那一刻，小号嘹亮乃至略微刺耳地向世人宣告：只有我能带领你们走向胜利，而你们将永远跟随我。
就好像一部丝毫不显高傲，却以春秋笔法让人臣服的警世巨作。
“他”不过是微微展颜，轻柔地对你说：“你相信我吗？”
你便心悦诚服，甘之如饴地低下头颅：“我相信你。”
本该属于尼采与查拉图斯特拉的日出昭然降世，光润人间，宣告“他”再一次升华出至高无上的胜利。
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注：
唐璜：Don Juan； Op。20，理查德·施特劳斯（Richard Strauss）写于1888年。
英雄生涯：Ein Heldenleben （A Hero's Life）； Op。40，写于1898年。
作者有话说
惊觉好多小天使逆了，宝贝儿们请屈尊看一眼文案嘛。。林指是攻！！站稳！！
第一圆号协奏曲：Richard Strauss … The Horn ncerto No。 1 in E…flat major； Op。 11，写于1882年。
这场音乐会的理查德·施特劳斯先生是德国人，作品走装逼路线，和写了一堆通俗圆舞曲的维也纳施特劳斯家族没关系。
莫扎特的两幕歌剧《唐璜》，意大利语是“Don Giovanni”，所以很多翻译也直接翻成了《唐·乔万尼》。
第三十二章
瑞士的生活既悠闲又忙碌，既魔幻又现实。小镇公共设施虽然完整，但居民很少，游客也不算多，若不去临湖的商业街，在自家附近散步相伴的便只有鲜花青草与湖泊雪山，遇到土拨鼠的概率都比遇到人的概率高。
两位音乐家的工作仍按部就班，一点不见少。林衍除了排练，偶尔也会出短差。穆康不仅要写新的交响曲，还挑三拣四地接了一部爱情文艺片的配乐工作。对方的要求是只需要出谱子不用做录音，王俊峰又做了好半天工作，穆康才勉为其难地答应了。
穆康在瑞士的工作装备非常原始，只有笔、五线谱、钢琴、电脑、以及两大面墙的乐谱。他原本以为自己收集的原版谱数量已经很可观了，看到林衍的书柜后才明白，若论起对乐谱的热爱，作曲家真是远远不及指挥家。
五月的某个周四，气温已经开始回升。穆康下午五点出门，坐公交车去L市找排完练的林衍和李重远吃饭。三人在L市有名的廊桥北边碰头时，天光依旧大亮。
L市旅游业发达，游人众多。三人没走几步，几名求合影的中年游客就当街把林衍拦住了，还顺便吸引了好几位闻声而至的路人。穆康和李重远对此早已见怪不怪，李重远�