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，还指望卖人设赚取观众。”
要说卖人设，后世的娱乐圈偶像制造机们肯定比顾骜黑心得多得多。
顾骜只是凭借着普通人的常识，稍微点拨了杨守城手下的策划人员们两句，其余都是下面的人自行发挥的。
不过，灵光一闪的东西本来就不用多，有时候一个超出时代的小创意，好好发挥一下，就能起到很强大的效果。
在85年的行业氛围下，影视演员也好，歌手也好，经纪公司在包装宣传的时候，主要还是侧重于他们的专业技能，很少跟踪她们的生活人设、出道背景。
这也很好理解，因为在邵氏独霸天下的时代，邵氏本来就不希望观众记住或者追捧具体的明星，他们希望的是“公司捧谁谁才红，公司让谁红谁才红”，这样明星就没有要挟邵氏跳槽的资本了。
你只要展现工作的一面就行，至于生活中你是怎么样的习性、人品，你自己去跟狗仔和花边周刊宣传，公司是不给资源的。如果你自行宣传跟公司口径不合，公司还能处罚你。
真正全方位展示艺人生活和人品人设的，都是那些扮演了反抗邵氏的新秀角色的娱乐商人们。毕竟他们资源少，做不到捧谁红谁，只能指望手上不管有几张牌，最好每一张都尽可能更红。
对于他们来说，资方和艺人之间的矛盾，是远不如资方和争夺外部市场的矛盾大的，前者必须让位。
不过，因为前些年香江歌坛整体不景气，这种宣传终究还没来得及发展、总结到“包装清纯玉女人设”的高度——谁让历史上第一代在香江娱乐圈玩“清纯玉女人设”的，本来就要等到周惠敏这一波呢。
顾骜只不过是顺势而为，还略微提前了两年：按照原本的发展轨迹，周惠敏其实是85年选秀获胜后，先去电台当DJ历练了一两年，然后到87年前后才开始歌手包装、次年出的唱片。
现在顾骜手头的资源多，天鲲音乐本来就比另一个时空杨守城的YH唱片早发力两年，手下捧的人也就一步到位了。
面对韩婷的质疑，顾骜并不否认这一点，不过他也强调，他是走了心的，要想捧红，并不只是靠卖人设这一招吃遍天。
“卖人设虽然不齿，但光靠卖人设没干货也是红不了的，我下的功夫，比你想象的多得多。”趁着一曲终了，顾骜如是解释。
“你还下了什么招？”韩婷随口问道。
“你难道不觉得这首歌不错么？”顾骜自信反问。
韩婷回味了一下，也不得不承认：“确实很优美，所以，你所谓的场外功夫，就是找了一些有才华的词曲创作人，为你要捧的歌手服务？专门为他们写歌？”
顾骜自得地承认：“我确实花了一定的资源，请了几个有点本事的歌词创作人。不过我更注重在选秀的新人里发掘，让他们命题翻唱作词。比如，前阵子刚挖到的一个、即将参加男组选秀的苗子，叫李科勤，水平就不错，今天周惠敏这首歌的词，就是我在备选组里，命题让大家填、他填出来的。”
历史上，李科勤是85年的香江十八区歌唱大赛拿奖出道的，路数跟张雪友相。顾骜开办了新的赛事，把人吸引过来也是很正常的。
“那曲子是哪里来的？”韩婷好奇追问。
顾骜傲然一笑：“曲子当然是日本人那里来的——这就要说到，我未来数年准备让旗下公司独霸香江乐坛的宏大规划了。你以为，我回国这一个星期，还干了些什么？
我可没闲着，我通过前几年跟邓丽筠结下的交情，让她做中间人，约了美雪姨喝了个咖啡，一并请了她的经纪公司和版权运作方。花了一亿日元，就买断了她所有曲子的中文翻唱权。
前些年，这事儿也就是萌芽状态，谁逮到了就翻，香江法律对于外国曲子的翻唱，版权保护查得也不严——毕竟那时候香江的付费音乐产业也就这么点规模，外国人也懒得来跨国维权，还不够律师费呢。
不过，从今天起，我买断了，以后香江这一亩三分地上，就没人能合法翻唱了——当然除非他们非要问我高价买转授权，然后申诉我‘不充分使用授权、恶意不使用授权、有可能使原创者影响力利益减损灭失’，那我倒是有可能勉为其难收点高价放出去几首。否则，未来其他香江公司就别想了。”
85年以前，香江音乐界对于翻用外国曲子、重新编曲的收费标准，大致是这样的：如果你一首歌或者一张片子试水了，没红，扑街了，那也就当什么事儿都没发生，一点钱都不会给原曲作者的。
如果你试水之后有点小红，那才找上门去，给个十几万到几十万日元一首歌的翻唱授权费，事后追认拿授权——而日本人基本上也都认了，不会再多事儿，毕竟诉讼成本高。
按照日元升值之前的汇率，十万日元才两三千港币，一首歌最高不超过一万多港币。
韩婷并不知道历史行情，所以乍一听也不知道顾骜说的“1亿日元买断中岛美雪目前已经出的全部歌的汉语翻唱授权、并且按固定分成比例优先拿到未来她终生还没写出来的歌的授权”到底是贵还是便宜。
韩婷心里折算了一下，也就50万美元，或者300万港币，貌似不多啊。
不过，她虚心问顾骜扫盲之后，就觉得贵了。
“一首才单卖几千到一两万港币？那你一次性一亿日元买断，不等于要翻唱人家至少200首歌才能回本？你这是让日本人占便宜了呀！难怪人家那么痛快就卖了”韩婷忍不住爱国情绪爆棚，不满顾骜让日本人赚了钱。
顾骜却智珠在握，非常笃定：“这个账不是这么算的，红了之后，这个价格本来就是会涨的。她们允许我买断，也是看中了只有让我买断，我才会去花力气捧红。而且，这个买卖的关键是堵死别人的路。等到过几年之后，我旗下的艺人翻的都红了，宝丽金和其他唱片也想跟风翻唱，他们就无权翻了。我这人，做什么生意都要做得像模像样。”
第655章 捧谁红谁
中肯地说，后世的互联网上，尤其是黄易云音乐上，对中岛美雪的作曲能力吹捧有点用力过猛。
顾骜也承认，垄断此女原曲的翻唱、编曲权会有非常重大的商业价值——否则他也不会果断趁着对方溢价还不值钱的萌芽期，就砸一亿日元先买断。
不过，“中岛美雪一人养活半个香江乐坛”，还是有点夸张了。
历史上，香江娱乐圈那些翻唱过程中作词、重新编曲的创作者，贡献并不比原曲作者小。
有相当一部分中岛美雪被翻唱，日语原作也并不是很红，但翻了之后在华语乐坛翻红了——这主要得益于日语歌的歌词确实絮絮叨叨碎碎念，不容易唱出意境。
关于日语歌歌词烂的问题，后世矮大紧为代表的国内音乐人也是抨击过多次了。
包括他做脱口秀《晓说》做到最后，请了次日系导演岩井俊二来访谈，也问起对日语歌歌词素质的短板。
岩井俊二当时说了一个生活中的感悟：有一次，他被同事问到“你不是很喜欢XXX的那首歌YYY么？那么，歌词里发生的故事，你生活中遇到过么？”
但他第一反应居然无法回答，下意识缓缓哼唱了的那首歌，仔细复读一遍那两句歌词，才反应过来歌词里说的是啥。
也就是说，相当一部分日本人在听歌时，脑子里是不过歌词的意思的。日语音节效率太低、太碎烦了，只能哼哈二将那样无脑哼。
具体到此时此刻、今晚顾骜选了李科勤填词、周惠敏翻唱的中岛美雪原曲《最爱》，也是这种情况。真去看日语的原歌词，不但三句唱腔才能凑够一句话，而且非常单薄、没有意境。
（当然曲子肯定是好的。编曲，个人觉得不如港台重编，但不是技术问题，而是日语歌词的节奏拖累了所配的鼓点。日语唱激情快歌是可以的，但是日语抒情慢歌的歌词真是折磨人。）
这一次，如果是换个前世对互联网利弊见解不够深邃的小白、穿越过来生硬地当文抄公，那当然有极大的概率看不透这里面的本真玄机，被后世黄易云上的评论众烟雾弹干扰而押错宝，从而抄不得法、有一定概率扑街。
可顾骜是什么人？他前世就是阿狸系摸爬滚打几年的圈内人，没吃过猪肉也见过猪跑。他完全知道，如何避开那些浮华的吹嘘，直击事物本源，所以他包装和捧周惠敏，自然成功率大得多。
顾骜深知，后世的互联网，虽然让人检索信息方便了很多，但也一定程度上造就了“信息茧房效应”这�