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成为电视主持人风光无限的德克斯特穷困潦倒，胡子拉渣，他与妻子离婚了。彷佛身边的莺莺燕燕都已经消失不见，只留下自己孤身一人；而一直在餐馆打工苦苦挣扎的艾玛却实现了自己成为作家的梦想，在巴黎的左岸喝着咖啡进行创作。她找到了一个钢琴家的男友，生活似乎正在走上轨道。
这场对手戏就发生在这个背景之下，德克斯特刚刚来到巴黎会见艾玛，但是艾玛却和男友让皮埃尔有了约。所以艾玛打算将让皮埃尔介绍给德克斯特认识。德克斯特原本还以为艾玛依旧留在原地。只有她才是一直陪伴自己的人，所以他想要向艾玛坦白自己内心的情感，然后和艾玛在一起；但却没有想到，艾玛已经有了男友，这让德克斯特十分失望，甚至沮丧、愤怒。
走到街头的时候，远远地，德克斯特就看到了坐在咖啡馆前的让皮埃尔。一个英俊的威尔士男人，钢琴家。悠闲地坐在街头享用着咖啡，他忽然就想要逃避这一切，于是他退缩了，他选择了转身离开，而不是和艾玛一起上前去认识这个所谓的“男友”。
这场戏德克斯特和艾玛之间的感情都是很复杂的。艾玛有了安定交往的男友，但是德克斯特的出现还是轻而易举就搅乱了她的心湖，这就是生活，总是有一个人永远地盘旋在心底，就好像是毒瘤一般，每当你以为自己已经遗忘的时候，它又会冒出来，根本无需费任何力气，他就这样站在自己的面前，就足以让自己所有的理智所有的坚持都化为乌有。这种感觉让艾玛感觉十分错杂，但她知道自己不能轻易投降，她已经学会“戒掉”德克斯特了，所以她的理智让自己强迫xìng平静下来，走向了让皮埃尔。
在这场戏的情感冲突之中，因为艾玛的压抑，所以真正的着力点都在德克斯特的身上。曾经艾玛就是德克斯特的唯一：唯一永远待在自己身边的女人，无论他身边的女人变换了多少个，但艾玛都是唯一一个一直留下来的人，这让德克斯特产生了依赖变成了习惯，他习惯于艾玛永远在自己需要的时候出现在身边，他习惯了艾玛就是自己最后的依靠最后的救援，他习惯了艾玛在自己生命中不可或缺的重要xìng。
但是艾玛选择了离开，在自己结婚之后，即使在婚姻中，德克斯特也还是想当然地依靠着艾玛通过电话。可是在他自己也没有察觉到的时候，艾玛已经成为了他生活中最重要的组成部分，当他意识到这一点时，才发现，也许这就是爱情。
所以，离婚之后，德克斯特找到了艾玛，他迫不及待地想要表明自己的心意，在自己最穷困潦倒的时候。但德克斯特却忘记了，艾玛也有自己的生活，她的生活不是以他为中心在旋转的，艾玛也已经向前进了，她成为了作家，她找到了男友，她过上了幸福的rì子。这对于德克斯特来说，打击是巨大的，不仅仅因为艾玛有了男友，更因为他还停留在一段回忆里，他一度以为自己和艾玛会是天作之合，但现实却告诉他，这只是他自己的幻想而已。所以，德克斯特一开始将怒气都发泄到了让皮埃尔的身上，开始在艾玛面前对让皮埃尔挑刺，但在即将真正见到让皮埃尔的时候，德克斯特却忽然意识到了，艾玛没有错，让皮埃尔更没有错，从头到尾，错的人都是他自己。
这种错杂的情感，在德克斯特的心头翻滚，但是他却没有办法表现出来，只能压抑在心底。所以这一场戏，虽然德克斯特和艾玛的对话不过是几句而已，但却需要德克斯特将所有错杂的情感都在那看似波澜不惊的表情上显现出来。
埃文贝尔和安妮海瑟薇两个人都剪了短发，安妮海瑟薇刚刚及耳的短发很是俏皮，却有着一种女人的干练和xìng感；埃文贝尔的短发则更加沧桑一些，留着一脸的络腮胡，虽然可以清晰看出岁月的痕迹，但却别有一番成熟男人的魅力，那种时光在眼角沉淀下来的xìng感。
虽然说这有部分化妆师的效果，但却不可否认的是，今年埃文贝尔和安妮海瑟薇也已经就要二十七岁了，距离三十岁并不是那么遥远，两个人的身上都有社会和岁月遗留下来的细节，就好像红酒一般，沉淀下来之后，别有一番味道。
安妮海瑟薇穿着一件海蓝sè的及膝连衣长裙，搭配白sè的高跟鞋，手里提着暗红sè的小方包，最后带上衣服墨镜，完全有着巴黎人享受下午时悠闲却又不失时尚的风范。而埃文贝尔则穿了蓝灰sè的纯sè圆领T恤，搭配石头灰的西装长裤和深棕sè的麂皮单鞋，最后外面套了一件米sè遮臀长款风衣，成熟男人的魅力顿时就展现了出来，随意却不失简洁。
两个人从大街走过来，艾玛指着街对面咖啡屋门口坐着的男人，说到，“那就是让皮埃尔。”
“哪儿？”德克斯特四周搜寻了一番，终于找到了目标，一个中年男人带着墨镜，脸上含笑地看着手里的书籍，“天哪，你起码找一个好看的吧。”德克斯特说这话时原本是打算调侃一番的，但却没有发现自己话语里的酸气，这让艾玛无言以对。德克斯特有些尴尬地抿了抿嘴，眼神不由自主开始往外飘。
虽然没有脸红，但是德克斯特的眼神却不由自主朝着让皮埃尔相反的方向看去，他不想要面对艾玛的男友，“艾玛，我相信他是一个不错的爵士钢琴家，”他不自在地闪躲着艾玛看过来的视线，“我，我只是觉得我做不到。”
“哦，真的吗？”艾玛将自己的墨镜摘了下来，疑惑地看着自己眼前的德克斯特。
德克斯特的视线只是在艾玛的脸上停留了不到一秒钟，很快就飘忽开了，“真的，我还是去看一场电影然后回公寓吧。”说到这里，德克斯特的眼神闪了闪，有些犹豫，又有些不确定，最后停留在了艾玛的头发上，他不敢去看艾玛的双眼，只能看着艾玛的短发，似乎在想着：她也很适合短发，“我想明天就赶第一班火车回去。”
艾玛察觉到了德克斯特在躲避自己的视线，她微微抬起了眉头，捕捉到了德克斯特那飘忽的视线，“你没有必要离开。”
德克斯特的眼睛终于找到了焦距，和艾玛的视线对上了，那双深邃的蓝sè眸子里，有着淡淡的哀伤，那抹不去的哀伤带着岁月的沧桑，搭配了嘴角那微微上扬起的笑容，却有着一点点苦涩。这仅仅只是一个眼神，却让心跳不由自主就漏了一拍，那种难以言喻的沧桑，让人不忍直视。“我觉得有。”
德克斯特的话语很平淡，没有刻意地表达太多情绪，甚至还有一点点嘴角的笑意参杂在其中，但却让艾玛哑口无言。
艾玛没有办法直视德克斯特的眼神，她不得已地转移了开来，却只觉得心头五味杂陈，最终化作嘴角的话语也只是一句，“对不起，德克斯。”
“嘿，不要道歉。”德克斯特笑了起来，嘴角那温柔的笑容被时光打磨去了棱角，美好得让人几乎忘记呼吸，却也艰难地几乎无法支撑起嘴角的弧度，那双湛蓝sè的眼眸，泛着淡淡的伤感和遗憾，就这样在阳光之中映成苦涩的模样。
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2091 眼神演技
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这一场戏描述起来似乎很复杂，但拍摄起来也就不过三十秒的shijiān，几句对话，几个眼神，在镜头里快速地呈现出来，很快就走到了尾声。
埃文贝尔将这场戏分为了三个部分jinháng拍摄，先拍摄中景，两个人在镜头前jinháng对话，从整个全局来勾勒两个人之间的guānxi；然后分别在德克斯特的身后去拍摄艾玛的脸部特写、从艾玛的肩头去拍摄德克斯特的脸部特写 ”“小说章节 。
由于“一天”被埃文贝尔打造成为一部内敛文艺、略显闷sāo矫情的爱情作品，所以在情感变化的每一个guochéng里，眼神和表情的变化都是十分重要的，不同于“恋恋笔记本”那种大开大合、zì yóu奔放、惊涛骇浪的恋情，“一天”的整个情感发展是暗cháo汹涌，甚至是有些压抑的，所以镜头在捕捉肢体语言和表情细节时，也融入了摄影师或者说导演对于情节的理解。这也就使得脸部特写成为了重中之重。
脸部特写在很多shihou其实是对演员的一个重大考验，因为演员表演的每一个细节都会被无限放大，这是一个很rongyi出彩但同时也十分rongyi搞砸的环节。埃文贝尔会做出如此选择，不仅是剧情的需要，也是对安妮海瑟薇和ziji的表演提出了更高的要求。
此时罗伯特法瑞斯的镜头就一直锁定着埃文贝尔的表情，安妮海瑟薇的部分yijing拍摄完毕。但她依旧在兢兢业业地为埃文�