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前有加斯…布鲁克斯的摧枯拉朽，后有荣耀至死的记录连连，这已经使得1998年的音乐市场变得热闹非凡了，而在他们之后，其他作品的不俗表现更是锦上添花。
1998年是一个值得纪念的年份，继后街男孩、辣妹组合、天命真女等偶像组合的崛起之后，超级男孩横空出世，挑战了如今后街男孩的霸主地位。超级男孩的首张同名专辑疯狂卖出了五百一十三万张，在年终榜单之中高居第三位，如此表现甚至比去年的后街男孩还要更加出色，一举让北美呈现出了“后街男孩VS超级男孩”的经典格局，标志着偶像组合的时代正式来临。
不同于乡村、摇滚、流行等等音乐类型之间的比拼，偶像组合的出现意味着音乐商业化的极致，也意味着音乐市场商业化的完全成熟。比起音乐本身来说，偶像效应开始逐渐发威，简单粗暴的流行编曲和劲爆有力的舞曲选择，让偶像组合成员们的外貌、个性、魅力等优势得到了发挥，成功改变了市场格局。
特别是后街男孩和超级男孩的对峙，更是成为了拉动整个北美音乐市场活力的决定性因素，甚至超过了“绿洲乐队VS荣耀至死VS玛丽亚…凯莉”的格局，因为三足鼎立的世纪之战更多是实力的硬碰硬，而两只偶像组合的对峙却开启了粉丝文化的美好时代。
“双现场”、“疾风骤雨”、“超级男孩”这三张专辑，形态各异、姿态各异、风格各异的三张作品，联手占据了1998年年终专辑销量排行榜的三甲，这也是今年音乐市场风云变化的最重要体现之一。
在这之后，南方小鸡（Dixie。Chicks）、P大师（Master。P）、R。凯利、“天使之城（City。Of。Angels）”电影原声带、布兰迪、麦当娜、Jay。Z等歌手的作品齐齐入围前十名，构成了今年年终销量榜单的十强作品。
纵观整个榜单，加斯和南方小鸡代表乡村，P大师和Jay。Z代表嘻哈，R。凯利、布兰迪代表节奏蓝调，超级男孩和麦当娜代表流行、舞曲，荣耀至死再加上位列第十一名的艾拉妮丝…莫里赛特代表摇滚，最后还有一张惯例出现的电影原声带——“天使之城”的原声带可以归纳在流行和摇滚部门，可以看出如今整个音乐市场完全呈现出百花齐放、百家争鸣的姿态，各大音乐类型势力均等、影响深远、不分伯仲。
值得一提的是，“天使之城”原声带里收录了荣耀至死和艾拉妮丝的歌曲——“疾风骤雨”这张专辑里的“天使”这首歌就是电影的主题曲，作为单曲发行之后，倍受欢迎，长时间停留在前十名的榜单之中。
在这之中，加斯和南方小鸡所代表的乡村展现了统治级别的能力，一个冠军一个殿军，而且冠军成绩之出众根本找不到任何可以相抗衡的作品；而荣耀至死所创造的历史成就已经在无形之中站稳了脚跟，摇滚势力的集体爆发已经正式来临。
和专辑唱片市场所表现出来的格局一样，单曲市场也依旧是烟花绽放的绚丽多姿景象，不过相比起唱片的繁荣景象，单曲市场的表现则稍微有些回落，不仅没有能够出现像“航行（Sail）”如此强大统治力的作品，而且整体平均表现也难以令人满意。
第2082章 一席之地
去年埃尔顿…约翰的“风中之烛/再见，英伦玫瑰”爆发出了惊人的能量，几乎是以横扫千军的姿态彻底改变了单曲市场的格局，再加上荣耀至死和吹牛老爹的强势，年终一共有三张单曲的销量突破三百万张，成为了音乐历史长河之中表现最为出色的年份。
其中，总销量突破两百万的单曲一共有五张，整体声势达到了不可思议的高度。
可是今年整体单曲市场却大幅度下滑——就好像1995年的电影市场——全年销量突破两百万的专辑仅仅只有两张，而且没有任何一张单曲销量迈过了三百万门槛。更不要说像“风中之烛/再见，英伦玫瑰”那样突破一千万的神话了。
最终，布兰迪和莫妮卡（Monica）两位天才少女合作的单曲“这是我的男孩（The。Boy。Is。Mine）”全年收获了两百三十三万销量，成功问鼎了年终单曲销量排行榜的冠军。这一成绩是过去五年时间里夺冠的最差数据，让繁荣热闹的单曲市场暂时停滞了下来。
位列年终亚军的则是菲丝…希尔（Faith。Hill），她的单曲“这个吻（This。Kiss）”以两百零四万的销量成为了1998年另外一首销量破两百万的单曲，成绩不俗。
一首节奏蓝调、一首乡村，两种音乐类型交相辉映，但却没有能够爆发出此前流行和摇滚对碰的声势，这也成为了今年单曲市场的一大特点。
在这两首单曲之后，神圣乐队（Divine）的“之后（Lately）”、下一个乐队（Next）的“太近（Too。Close）”、P大师的“让他们说啊（Make。‘Em。Say。Uhh）”、蒙特尔…乔丹（Montell。Jordan）的“一起出发（Let’s。Ride）”、R。凯利和席琳…迪翁合作的“我是你的天使（I’m。Your。Angel）”、后街男孩的“每个人（Everybody）”、布兰妮…斯皮尔斯的“宝贝，再一次（Baby，One。More。Time）”、荣耀至死的“航行（Sail）”，分别占据了前十名剩下的位置。
前十名之中，摇滚乐队拿下了三个席位，整体表现的强势令人刮目相看，而榜单之上最引人注目的无疑是后街男孩和布兰妮…斯皮尔斯这两位偶像的崛起，再加上在年终专辑榜单取得佳绩的超级男孩，还有全年表现出色的布兰迪和莫妮卡，青少年偶像的风潮已经不可阻挡。
虽然说单曲榜单呈现出了集体低迷的事态，超过两百万销量的单曲仅仅只有两张，而且还创造了五年以来的新低；但事实上，音乐市场整体是在节节攀升的，全年销量迈过一百万的单曲达到了三十三张，这是音乐历史上最多的一次——同一个数据对比，去年的这个数字是十七张。
可以看得出来，整个市场都呈现出了繁荣景象，让单曲的购买力直线上升，在往年销量一百万的作品两只手就可以数完了，单曲市场的整体规模是无法与专辑相媲美的。但是现在，情况却有了截然不同的展现。
业内人士都清楚地知道：单曲市场的繁荣意味着商业运作的成熟，人们不再是单纯因为喜欢这名歌手而去购买专辑，而是会因为单曲的动听而走进唱片行掏出钱包。这不仅因为单曲宣传铺天盖地，对听众的影响力上升；而且因为市场里歌手百花齐放，听众选择越来越对，他们不见得会喜欢某个歌手或者某张专辑，不过却愿意支持某一首特定的单曲。
如此现场与电影市场的整体趋势是不谋而合的，“娱乐至死”的影响力渗透到娱乐相关产业的方方面面，而受众们也成为了其中至关重要的一环。
值得一提的是，荣耀至死的“航行”再次为他们占据了一席之地，这简直是一个神话。正如听众一贯对单曲不太重视的历史，一张单曲想要长时间停留在销量榜单之中，几乎就是不可能的事。
比起公告牌专辑榜单目前在榜时间记录保持者“月之暗面”的八百九十二周来说，单曲在榜单上停留的时间几乎可以说是再短不过了。
目前公告牌单曲排行榜在榜时间最长的单曲就是“航行”，前后一百一十八周停留在了榜单之中，书写了一个不可思议的记录，而排名亚军的是黎安…莱姆的“如何生活（How。Do。I。Live）”仅仅是六十九周在榜而已；占据季军宝座的是荣耀至死的另外一首单曲“迷墙（Wonderwall）”，这首单曲前后一共六十七周在榜，成绩斐然；而除此之外，再也没有任何一首单曲的在榜周数可以超过六十周。
从这个侧面就可以看出“航行”创造了一个什么不可思议的记录，几乎是一个后来没有人可以超越的记录——事实上也是如此，一直到二十年之后，也没有人能够打破“航行”的记录，就连突破连续九十周在榜记录都显得无比困难，更不要说去挑战“航行”的记录了。
所以，“航行”在发行超过两年时间之后，连续第三年在年终榜单前十名占据了一席之地，如此出色的表演已经足以让其成为音乐历史长河里最出色的单曲之一。更为有趣的是，人们对荣耀至死印象最深刻的单曲却是“迷墙”——始终都是“迷墙”，这首单曲不仅是历史上第一周在榜周数超过六十周的单曲，而且影响之深远根