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江亭》《单刀会》，所作散曲十余套。他的戏曲作品暴露了封建统治的黑暗
腐败，表现了古代人民的生活，特别是青年妇女的苦难遭遇和斗争精神，塑
造了窦娥、赵盼儿、王瑞兰等妇女形象。人物性格鲜明、结构完整、情节生
动、曲词精练，是我国元代最有成就的戏曲家。
京剧界的“四大名旦”
梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云，他们是京剧界颇有影响的著名演员，
主要都是饰演旦角或青衣，所以号称“四大名旦”。
梅兰芳（1894～1961 年）名澜，字婉华，生于北京京剧世家，8 岁学戏，
演青衣，兼演刀马旦。在长期的舞台实践中对京剧旦角的唱腔、念白、舞蹈、
音乐、服装、化妆各方面都有所创新。形成了自己的艺术风格，世称“梅派”。
代表作
《宇宙锋》《贵妃醉酒》《霸王别姬》《洛神》《游园惊梦》《抗金兵》
等。
解放后任：中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长、中国文联副主席、
中国戏剧家协会副主席。
荀慧生（1888～1968 年）艺名白牡丹，河北东光人，幼年学艺，十几岁
改演京剧，演花旦、刀马旦。功底深厚，并吸收了梆子的唱法等，形成了自
己的艺术风格，对京剧艺术有所创新，世称“荀派”。擅演天真、活泼、温
柔的妇女角色。《金玉奴》《红楼二尤》《钗头凤》《荀灌娘》都是他的代
表作品。
程砚秋（1904～1958 年）原名艳秋，字玉霜，满族，北京人，幼年家贫，
学京剧，演青衣，经过长期舞台实践，结合自己嗓音特点，创作出幽咽宛转
的唱腔，形成自己的艺术风格，世称“程派”。他塑造了旧社会遭遇悲惨的
妇女形象，如《青霜剑》《荒山泪》《金锁记》《窦娥冤》等。
尚小云 （1899～1976）名德泉、字绮霞，河北人，幼年学艺，初习武生，
后改老生，再改青衣，兼演刀马旦。功底深厚，嗓音宽亮，以刚劲见长，世
称“尚派”。代表剧目有：《二进宫》《祭塔》《昭君出塞》《梁红玉》等。
严凤英
严凤英（1931～1968 年）黄梅戏表演艺术家，安徽桐城人。自幼出身贫
苦，15 岁学艺，演旦角，在多年的舞台实践中，不断吸取昆剧、京剧、话剧
的表演艺术，使黄梅戏的表演和音乐有了丰富和发展。她唱腔明朗流畅，音
乐优美，吐字清楚，独具一格，代表剧目有《打猪草》《天仙配》《女驸马》
《牛郎织女》等。文革中惨遭迫害致死。
外国著名戏剧家
埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯
古希腊三大悲剧作家——埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯
埃斯库罗斯（公元前 525～前 456 年）是希腊“悲剧之父”。他出身贵
族，少年时经历过雅典君主希庇阿斯的暴政，青年时期亲自参加过反对波斯
侵略的马拉松和萨拉米战役。他拥护民主制度，赞美爱的精神。据说他写过
90 个剧本，但流传到今的只有 7 部完整的悲剧，大都取材于神话故事。其中
最杰出的作品是《被缚的普罗米修斯》，它描写普罗米修斯被钉在悬崖上被
天帝宙斯惩罚受苦刑的情景，演染出浓重的悲剧气氛。作品歌颂了普罗米修
斯为人类不惜牺牲一切的崇高精神，肯定了雅典奴隶主民主派反对专制统治
的正义性，同时无情地揭露了宙斯的残暴和专横。
欧里庇得斯（公元前 485～前 406 年）一生写了 92 部作品，流传到今的
仅有 18 部。他的创作题材广泛，有新意，尤其对妇女问题较为关心。现存的
18 部剧作中竟有 12 部是以妇女问题为题材的，其中最有代表性的是《美狄
亚》。它描写了传说中的一个令人敬爱的英雄，在美狄亚的帮助下，克服重
重困难取回金羊毛，并娶美狄亚为妻。《美狄亚》一剧的重点是伊阿宋回国
后由勇敢的英雄变成了卑劣的小人，美狄亚由一个多情的少女发展成一位敢
于反叛的妇女。原来歌颂英雄的故事，变成了谴责社会罪恶、控诉不平等现
象、赞美反叛精神的悲剧。
欧里庇得斯的作品强化了悲剧的批判倾向。体现了比前人更进一步的民
主思想，他的悲剧由重点写神变为重点写人，表现了现实生活中的普通人，
并真实地表现了人物的内心世界，具有很强的感染力。
索福克勒斯（公元前 496～前 406 年）的作品是希腊悲剧进入成熟阶段
的标志，是雅典民主制由盛而衰时期社会生活的反映，他的剧作据说有 120
余部，但至今仅存 7 部。《俄底浦斯王》是他的代表作品。
在艺术上索福克勒斯的悲剧结构较复杂，布局非常巧妙，被史学家誉为
“戏剧艺术的荷马”。
古希腊喜剧之父——阿里斯托芬
阿里斯托芬（公元前 446～385 年），据说他一生共写了 44 部剧作。他
的喜剧作品题材广泛，对战争与和平较关心，有反战喜剧中最著名的作品《阿
卡奈人》。《鸟》是阿里斯托芬唯一的一部以神话为题材的喜剧，描写林间
飞鸟建立了一个理想社会——“云中鹁鸪国”，在这里没有贵贱，没有剥削。
这是欧洲最早表现了乌托邦思想的作品，也反映了作者的自由农民的思想。
作品构思奇特，情节曲折，色彩绚丽，抒情气氛很浓，具有很高的艺术价值。
莎士比亚
莎士比亚（1564～1616 年）出生于英国一个富裕市民家庭，从小对戏剧
就有兴趣，接触到古罗马的诗歌与戏剧。后来家庭破产，曾到剧院门前为看
戏的绅士管马匹，不久又当了剧院杂役，进而成为剧院演员和股东，随着生
活和舞台经验的丰富，他开始了戏剧创作活动；靠非凡的才华和不懈的努力，
创作了 37 部戏剧，2 部长诗，154 首十四行诗，特别是悲剧和喜剧，是世界
文坛上的艺术珍品。四大悲剧是代表他最高成就的作品。《哈姆雷特》是描
写丹麦王子哈姆雷特为父复仇而遭毁灭的故事，揭示了人文主义理想与英国
黑暗现实之间不可调和的矛盾，是资产阶段人文主义一曲悲壮的颂歌。《奥
赛罗》写的是摩乐人贵族奥赛罗由于多疑和嫉妒，听信谗言，掐死妻子苔丝
德蒙娜，而后自己悔恨自杀的悲剧故事。作者愤怒抨击了新兴资产阶级的极
端利己主义。《李尔王》描写一个专制独裁的昏君，由于刚愎自用而遭受一
场悲剧的遭遇，揭示了资产阶级原始积累时期的利己主义和对权势、财富的
贪欲。《麦克白》揭示了野心对人的腐蚀作用，是心理描写的杰作。
另外莎翁还写了一些著名的喜剧作品，如《威尼斯商人》等。
莎士比亚的戏剧题材广泛，内容曲折，结构严谨，生活气息很浓，寓意
深远，语言优美，是西方戏剧的顶峰。
斯坦尼斯拉夫斯基
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938 年）是前苏联戏剧家。生于商人家庭。
1888 年领导莫斯科艺术文学协会。1898 年和罗钦科共同创办和领导了莫斯科
艺术剧院，一直到逝世。一生中导演及担任艺术指导的话剧和歌剧共 120 多
部，如《青鸟》《海鸥》《国民公敌》《底层》《炽热的心》《铁甲列车》
《叶甫盖尼奥涅金》等。他还扮演过许多角色。
长期的艺术实践使斯坦尼斯拉夫斯基创立了自己的艺术体系。为戏剧的
导演、演员、灯光、美术等的发展做出了杰出的贡献，创立了现实主义表演
风格，在戏剧界有很大影响，被称为“斯坦尼戏剧体系”。
戏剧鉴赏
把握戏剧冲突
“没有冲突就没有戏剧，戏剧冲突是戏剧的灵魂，是戏剧主题的基础和
情节发展的动力，是社会生活矛盾在戏剧艺术中的集中而概括的反映。牢牢
把握戏剧冲突，是鉴赏戏剧的关键。对此我们可以从三个方面入手。
第一，要充分认识戏剧冲突的主要特征。
概括地说，有四个主要特点：
1．尖锐激烈。在戏剧中，一些平淡的矛盾往往被组织成有声有色、触目
惊心的冲突，犹如一对山羊抵角，两只蟋蟀格斗，没有调和的余地。由于矛
盾的双方都有足够的冲击力，冲突的最后爆发是格外强烈的。如《雷雨》中
所有的人物都卷入了戏剧冲突，虽然未动刀枪，但人物之间的交锋却是惊心
动魄的，最后矛盾达到一定程度终于总爆发。
2．高度集中。戏剧要在既定的时间和空间里表现社会矛盾，必须巧妙地
把事件和人物集中组织在一起，使戏剧冲突鲜明突出。如《雷雨》中 30 年来
两代人的矛盾纠葛，集中在十七、八个小时内展开，剧中�